古玉器確定其年代歸屬鑒別
中國有一些早年出土的玉器，由于幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)流傳漠其，已經(jīng)和傳世品等同了耗拓，近年學(xué)者依據(jù)考古新發(fā)現(xiàn)的資料，選擇出土地點和時代明確的標(biāo)準(zhǔn)器為尺度荧恍，找出一些傳世古玉器與上述標(biāo)準(zhǔn)器在形制、花紋上的相似性屯吊，從而歸納出某些古玉的藏品想送至國內(nèi)一線拍行（北京保利送巡、北京翰海、中國嘉德等）盒卸，亦可私下推薦骗爆。可詢蔽介，一五二摘投。四零一八，四七二二屉佳。徐女士谷朝！地域性，重新找出正確的時空地點武花，這種鑒定斷代方法已為研究者所采用圆凰。各級博物館和文物收藏單位，對玉器藏品都要進(jìn)行斷代体箕、辨?zhèn)巫ǘぁ⒔n和定級±矍Γ考古學(xué)界跃须、文博部門鑒別真?zhèn)喂庞衿鞑⒋_定其年代歸屬，大致通過以下途徑：?
①掌握時代風(fēng)尚和作品風(fēng)格娃兽。
選擇考古發(fā)掘品作為標(biāo)準(zhǔn)器菇民，有助于解決傳世品斷代。在無發(fā)掘品可以對比時投储，就需長期累積目鑒經(jīng)驗第练，掌握玉器各個時代的風(fēng)格和發(fā)展演變脈絡(luò)。辨明某種器物產(chǎn)生的上限和被取代的下限玛荞，鑒定家鑒定年代時才會胸有成竹娇掏。例如商代動物形玉雕，能夠運(yùn)用寫實和夸張等造型手法勋眯，并受到當(dāng)時特定的意識形態(tài)制約婴梧，制造出很多杰出的作品下梢，一般商墓出土佩玉多為扁平狀的平浮雕，但發(fā)展到婦好墓塞蹭，出土的是造型比較復(fù)雜的圓雕孽江。西周動物形佩玉，多雕出動物的外輪廓浮还，宛如剪影竟坛。春秋戰(zhàn)國時期，扁平狀動物佩玉大為減少钧舌，代之而興的是成組佩玉。佩玉不但相互連屬涎跨，有一定組合洼冻，而且講究形象和色澤的對稱。戰(zhàn)國時期佩玉的紋飾日趨繁縟隅很，線條多卷曲相連撞牢，與商周前期紋飾迥然不同。到了漢代叔营，使用玉材經(jīng)過嚴(yán)格挑選屋彪，質(zhì)地溫潤，潔白無瑕绒尊。另外畜挥，封建統(tǒng)治者對傳統(tǒng)的禮器重視程度減低，而以生前擁有的貴重的生活實用品和死后葬玉的多寡婴谱，來衡量他們社會地位的尊卑高下蟹但。戰(zhàn)國兩漢盛行的谷紋、蒲紋谭羔，在漢以后全部消失华糖，到北宋后期仿古之風(fēng)興起時才重新出現(xiàn)。上述例證說明瘟裸，隨著時代風(fēng)尚的變化客叉，玉器制作都留下了時代的烙櫻?
②從工藝上著眼。
因雕工與工具及工匠的師承習(xí)慣有關(guān)话告，最易于無意中透露出時代風(fēng)格兼搏。如：新石器時代玉璧、玉琮超棺，孔為兩面鉆向族，對接處微有偏移，形成臺痕棠绘，這時期玉器上的鉆孔件相，孔外徑大再扭，越往里邊直徑越校同時，器表面留下繩鋸加工時在兩邊下垂的弧線痕夜矗；商代則為金屬直鋸加工留下的直線痕泛范。紅山文化玉器表面喜用磨薄邊緣，中心打洼的加工手法紊撕。商代多用雙鉤隱起的陽線裝飾細(xì)部罢荡，線條順隨造形的曲度彎轉(zhuǎn)。西周玉雕形成一面坡的獨(dú)特作法对扶。戰(zhàn)國玉器琢玉工具有較大改進(jìn)区赵，玉器表面磨出玻璃光澤，而且顯得鋒芒畢露浪南。漢玉紋飾中有細(xì)如發(fā)絲的陰刻線笼才，習(xí)稱“游絲刻”，并在玉獸络凿，玉鳥某些部位上飾有細(xì)陰刻短平線骡送，這是漢玉中極有時代特征的制作技巧。宋絮记、遼摔踱、金之玉雕中常見一種深層立體鏤雕手法，用此類手法制作的玉器有玉佩怨愤、爐鼎等派敷。到了明代，改深層立體鏤雕為上下不同圖案的雙層鏤雕憔四，如玉帶飾膀息。明代雕琢立形器物，對側(cè)面了赵、內(nèi)膛潜支、底足不甚注意。清代則平整規(guī)矩柿汛，作工考究冗酿，一絲不茍。?
③與同時代其他工藝品對比络断。
時代風(fēng)格貫穿到同時期各個工藝部門裁替，相互之間存在借鑒、交流貌笨、吸收弱判、融合的地方很多。商代玉器多有象征性和裝飾性的圖案锥惋，與青銅器工藝基本一致昌腰。西周玉器上的鳥紋开伏，往往高冠、喙嘴遭商，長尾上卷固灵，與青銅器上的鳥紋如出一轍。春秋時期黃君孟夫婦墓出土的獸面紋玉飾劫流，上邊所飾近似竊曲紋巫玻，與同墓所出蟠螭紋壺上的竊曲紋雷同。淅川下寺一號墓出土的春秋時代的玉牌飾祠汇，周身滿蟠虺紋仍秤，與同出的薦鬲器身上的紋飾幾乎沒有差別。漢代游絲刻在同時期線刻畫像石中可以找到相同之處座哩。唐代玉器被人們稱之為形神兼?zhèn)渫椒觯袼芨性鰪?qiáng)，在一定程度上是唐代繪畫根穷、雕塑影響所致。這時期玉器造形导坟、紋飾與同時期的金銀器也有密切關(guān)系屿良。宋代玉器有著濃厚的生活氣息，本身形體又趨向圖案化惫周，與當(dāng)時畫院畫風(fēng)不無關(guān)系尘惧。元、明递递、清玉器除了受文人畫影響之外喷橙，其中明代的分層鏤雕，又與織錦登舞、雕漆的風(fēng)格近似贰逾。?
④從文獻(xiàn)中求得補(bǔ)證。
例如研究漢代從葬玉衣菠秒，從其淵源疙剑，春秋戰(zhàn)國時代的綴玉面幕，發(fā)展到兩漢的金鏤玉衣践叠，銀鏤玉衣言缤，銅鏤玉衣，直至玉衣的消亡禁灼，魏文帝禁止“珠襦玉匣”從葬管挟，都找到了文獻(xiàn)依據(jù)，從而對玉衣的斷代得出令人信服的結(jié)論弄捕。漢代的玉具劍僻孝、玉剛卯亦見諸文獻(xiàn)导帝，唐代始流行玉帶板，史載唐高祖曾將于闐新進(jìn)貢的十三銙玉帶賜李靖皮璧，因此對上述的玉飾品出現(xiàn)的年代有了界定舟扎。遼、金時代“春水玉”悴务、“秋山玉”研究和斷代睹限，都從文獻(xiàn)上得到了確鑿的印證⊙堕埽“春水玉”所指為鶻(海東青）捉鵝(天鵝）圖案的玉器羡疗。“秋山玉”所指為山林虎鹿題材的玉器别洪，前者與遼史記載的遼帝行至“春捺缽”“鴨子河濼”進(jìn)行狩獵活動情景相吻合叨恨，后者與遼史記載“秋捺缽”活動相一致。金人依契丹舊制挖垛，金史上稱前述題材的玉器為“其從春水之服痒钝，則多鶻捕鵝，雜花卉之飾”和“秋山之飾”痢毒。?
⑤微觀細(xì)部特征和變化送矩。
老一輩鑒定家在這方面都有許多過人之處，他們對各個玉器品類細(xì)部的變化都了如指掌哪替，如對龍紋栋荸、螭紋的造形和紋飾，對玉璧凭舶、玉劍飾晌块、玉人物形象等都做過深入細(xì)致的研究，能夠逐一指出時代變遷的軌跡帅霜，再結(jié)合其他方面的認(rèn)識匆背，所做判斷往往十分準(zhǔn)確。?
⑥留心甄別仿古做假义屏。
這有賴于掌握各時代真器的特征靠汁，認(rèn)真分析比較，找出疑點闽铐。偽器必然在某些方面露出破綻蝶怔，尤其是后人仿制古玉，是可以鑒別出來的.
