如何評價電影《敦刻爾克》弟翘？
這樣直截了當(dāng)?shù)膯柺歉緵]有答案的烘跺，因為這部電影的觀影角度不同闹击，得到的結(jié)果和感受自然也會差很多，從9月1號上映開始凹联，各個知名公眾號和相關(guān)自媒體都發(fā)表了對電影《敦刻爾克》的影評及導(dǎo)演采訪或周邊介紹沐兰，通過各種各樣的方式來“解剖”這部電影，得到的也就是不同角度下的敦刻爾克蔽挠。
那么住闯，哪一個角度的觀點是相對公平和準(zhǔn)確的呢？
說實話，這真的很難去選擇寞秃，尤其是在這種歷史類影片中斟叼，因為涉及到了戰(zhàn)爭、人性春寿、歷史朗涩、zz，以及懸疑驚悚等元素绑改，判斷的難度就更大了谢床。
從電影劇本的角度來說的話，這部電影太傾向于煽動恐懼厘线，而不是醞釀恐懼了识腿。
這一點等到一會再來詳細解析。
從歷史的角度來看的話造壮，電影所表現(xiàn)的場景和“英法聯(lián)軍”與“德意志”之間的對戰(zhàn)被壓縮到極致渡讼，使得影片中的對立方的形象完全沒有塑造出來，把歷史抽象化了耳璧，缺乏客觀性成箫。
類型（風(fēng)格）影響結(jié)構(gòu)
在反戰(zhàn)類型電影《現(xiàn)代啟示錄》里，歷史是作為一個大背景出現(xiàn)并為影片中的對立雙方做鋪墊的旨枯，在電影里蹬昌，我們看到了主角的意識變化以及戰(zhàn)爭場面的展現(xiàn)，通過這種客觀的場景重現(xiàn)來表現(xiàn)一種反戰(zhàn)的主題攀隔，在這種展現(xiàn)的過程中戰(zhàn)爭的雙方都是被鏡頭展現(xiàn)出來的皂贩，影片在拍攝的過程中多次通過劇情和快速剪輯的方式來表達“反戰(zhàn)”這個主題，同時又通過一條隱線——主角的意識變化來展現(xiàn)戰(zhàn)爭的荒誕和無力感昆汹，進一步表現(xiàn)出整部影片的意識形態(tài)明刷。
庫布里克的電影《全金屬彈殼》同樣也是如此，而之后出現(xiàn)的一系列電影满粗，比如《辛德勒的名單》遮精、《鋼琴家》、《美麗人生》败潦、《海上鋼琴師》則是注重描寫在戰(zhàn)爭下的個人價值的呈現(xiàn)，這種呈現(xiàn)具有一定的主觀色彩准脂，也是戰(zhàn)爭類電影從類型片轉(zhuǎn)變成文藝片的一個過渡劫扒。
從反思戰(zhàn)爭（《全金屬彈殼》），到發(fā)現(xiàn)人性光輝（《辛德勒的名單》）狸膏，再到如今的《敦刻爾克》沟饥，戰(zhàn)爭類型的電影經(jīng)歷了三個時期的過渡，到了如今的《敦刻爾克》，基本上可以說是脫離了類型片的束縛而形成一種新的風(fēng)格了贤旷。
這種風(fēng)格得益于對歷史事件“敦刻爾克大撤退”的去粕取精广料，借助于歷史事件的大場景來表現(xiàn)個人的無力感——這種表現(xiàn)并不是將人物放大化，相反幼驶，而是將人物的維度去除掉艾杏，將人物平面化，單一化盅藻，因此购桑，我們看到了眾多主角，看到了海陸空不同時間維度間發(fā)生的故事氏淑，看到他們?nèi)绾伍_始如何結(jié)束勃蜘，如何產(chǎn)生聯(lián)系以及主角的命運將歸向何處。
劇本影響結(jié)構(gòu)
很多影評在褒揚這部電影的時候假残，刻意避免了從劇本的三幕結(jié)構(gòu)來討論電影本身的合理性缭贡，這顯然有些掩耳盜鈴了：一部電影最最重要的就是故事，而故事的結(jié)構(gòu)則是影響觀眾情緒的向?qū)Щ岳粒瑫r也是故事的“骨架”阳惹，有了這個骨架，故事的起承轉(zhuǎn)合就會變得有據(jù)可依且有理可循耗帕，只有在保證故事的邏輯性和觀賞性的基礎(chǔ)上穆端，在形式和立意上不落窠臼甚至別具一格，影片的整體質(zhì)量才會有一個質(zhì)的提升仿便。
在此之前体啰，劇本的三幕結(jié)構(gòu)是基礎(chǔ)部分，也是電影的“地基”嗽仪，通過對三幕結(jié)構(gòu)的戲劇延伸或重新組合荒勇，來造成一種視覺上的沖擊亦或是情感上的轉(zhuǎn)折，達到將情感傳遞給觀眾的目的闻坚，這是視聽語言最有效也是最直接的表達方式沽翔。
電影《1942》同樣是在描述一群人的“撤退”過程，著重刻畫了人性的變化窿凤，而在這種刻畫過程中仅偎，故事作為影片的主要框架，為這種變化提供了可能性雳殊。只不過影片的立意并不明顯橘沥，缺乏張力，導(dǎo)致影片本身的風(fēng)格未能確立起來夯秃，淪為了一部中等水平的片子座咆。
在《敦刻爾克》里痢艺，故事是非線性的，同樣的介陶，時間也是非線性的堤舒，我們看到了時、日哺呜、周在不斷的變換和推進舌缤，但是這種推進進展的實在毫無趣味，尤其是在高潮不斷的音樂聲中弦牡，我們很難將注意力集中在某一點或某一件事情上友驮。
情緒影響結(jié)構(gòu)
對于《敦刻爾克》來說，每一秒都是生離死別驾锰，下一秒的故事根本無從預(yù)測卸留，生與死只在一瞬間——所以，這部電影的故事是未知的椭豫，他并沒有采用傳統(tǒng)的三幕結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)影片的戲劇性和張力耻瑟，而是通過主觀性的方式：懸疑類的音樂主觀性極強，這種主觀性同時也是伴隨著影片本身的氛圍來展現(xiàn)的赏酥，也就是說喳整，音樂是角色內(nèi)心世界的外化，了解到這一點裸扶，我們就可以很快的得出類似的其他結(jié)論：三線敘事和非線性時間的建置都是為了表現(xiàn)一種慌亂和不安框都，通過看似混亂實際上卻極其清晰的結(jié)構(gòu)線來表達一個共同的觀點——活著。
正像是影片中角色所表現(xiàn)出來的情緒一樣呵晨，電影表現(xiàn)出來的壓抑和不安以及初看時的錯綜復(fù)雜的故事線魏保，其實等到第二遍再看的時候，就已經(jīng)明白摸屠，這里所要表達的谓罗，無非只是尋求生的希望，片中的角色無論再怎么慌亂和不安季二，他們的唯一目的只是離開敦刻爾克檩咱，回到自己的家鄉(xiāng)，而故事之外的結(jié)構(gòu)胯舷、形式刻蚯、音樂，他們的唯一目的桑嘶，就是營造一種未知的氣氛炊汹。
通過這樣的營造來模擬角色的內(nèi)心世界，進而讓觀眾走入電影里不翩，與電影中的人物一起兵扬，體驗逼仄的情緒和行為。
實驗性和觀賞性
作為一部革新之作口蝠，諾蘭所做的努力可能會讓很多人不待見器钟，但只要多看幾遍片子就會發(fā)現(xiàn)電影本身的奇妙之處，雖然脫離了劇本的三幕結(jié)構(gòu)中最重要的沖突建置和欲揚先抑的準(zhǔn)則妙蔗，但是影片在情感上和歷史的還原上都選擇了一個非常刁鉆的點傲霸，我們在這里可以稱之為：無力感，這與弗洛伊德所描述的“無力感”有出入眉反，戰(zhàn)爭的無力感來源于對自我意志的喪失的一種精神外化昙啄，作為敦刻爾克大撤退運動的中的一員，明知生的希望渺茫寸五，但只要有意思希望梳凛，就得去爭取。
戰(zhàn)爭的結(jié)束對于一個國家而言梳杏，代表的是勝利或者失敗韧拒，而對于一個士兵來說，只是活著或者死去十性，在這兩個選擇上叛溢，他們歷經(jīng)了無數(shù)次的戰(zhàn)爭，尋找勝利劲适，尋找希望楷掉。
然而，戰(zhàn)爭對于參戰(zhàn)的個人本身是沒有任何意義的霞势。
也正是看到這一點烹植，諾蘭想通過這部影片來表達自己的想法和態(tài)度，通過將懸疑與戰(zhàn)爭兩種類型的類型雜糅的方式支示，來讓整部影片的形式產(chǎn)生了創(chuàng)新刊橘，也正是因為這種創(chuàng)新，讓影片的觀賞性大大降低颂鸿，取而代之的促绵，則是影片質(zhì)量的大大提升。處于對劇本結(jié)構(gòu)的耿耿于懷嘴纺，我還是很難把這部片子視為一部完美的作品败晴，但是他足夠優(yōu)秀，不僅質(zhì)量上乘栽渴，而且創(chuàng)意十足尖坤。
綜上，這是一部頗具先鋒性的作品闲擦，值得多刷慢味。
