1940年的敦刻爾克撤退結束后，英國首相丘吉爾在下議院發(fā)表演講：
我們必須極其小心糯钙，不要把這次撤退蒙上勝利的色彩彪置，戰(zhàn)爭不是靠撤退來取勝的里伯。
這闡明了敦刻爾克戰(zhàn)役的一項重要屬性：作為一場戰(zhàn)略性撤退，敦刻爾克保住了大量人力崎弃，并成為四年后反攻的根本甘晤；但作為一場戰(zhàn)略性撤退，其背后是大量的人員傷亡和物資損失饲做，任何修飾和美化线婚，都不能掩蓋其“撤退”本質(zhì)。
而這也是克里斯托弗·諾蘭最盡力盆均，也最需要讓他的觀眾們所記住的事情塞弊。
和之前的諾蘭電影類似，《敦刻爾克》上展現(xiàn)了這位當代最成功的導演之一最好與最差的一面：精益求精與雄心勃勃，查理·考夫曼式的情緒間離居砖，壓倒性的男性主義虹脯，這部充滿諾蘭特色的二戰(zhàn)史詩電影與其說是一部挑戰(zhàn)《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》的戰(zhàn)爭片，不如說是一部紀錄性質(zhì)的災難電影——《敦刻爾克》并沒有對戰(zhàn)爭片起到突破性的革新奏候，而是將其進行了諾蘭式多層次和非線性的解構——這和《記憶碎片》《星際穿越》的做法是非常相似的循集。
從第一幀到最后一幀，《敦刻爾克》是一個巨大的影像成就蔗草，提供了驚人的視覺奇觀咒彤。電影在大部分時間里幾乎是完全靜態(tài)的：正面戰(zhàn)場在電影開始之前就已經(jīng)結束，這是與萊斯利·諾曼的1958版有所不同的敘事環(huán)境咒精。諾蘭和攝影霍伊特·范·霍特瑪镶柱、配樂漢斯·季默一同，將納粹的力量感與壓迫感背景化模叙，從一開始就以一種混亂和恐怖的方式圍繞著觀眾和劇中人歇拆。其中的些許靈感或許來自于喬·賴特2007年的《 贖罪》，同時諾蘭為自己編寫的劇本加入了巨大而獨特的信心范咨，也成功地轉(zhuǎn)化為了一場罕有且壯觀的銀幕體驗故觅。
這種源于實拍的壯觀感，我們幾乎只能在《顫栗航班93》《泰坦尼克》《2001太空漫游》這樣的電影中看到——考慮到后者們并沒有IMAX和高清攝影的加持渠啊，老一輩的電影制作者們簡直是難得一遇的奇跡输吏。如果沒有娛樂性更高，商業(yè)上更受歡迎的《黑暗騎士》的話替蛉，《敦刻爾克》幾乎就算是諾蘭的最佳電影了——重癥愛無力的影像風格終于碰上了最合適的題材贯溅，可喜可賀。
作為傳統(tǒng)的電影“手工制作”者躲查，諾蘭和昆汀·塔倫蒂諾它浅、保羅·托馬斯·安德森一樣，是主流電影的叛逃者和純粹主義者熙含。即便其作品更接近工藝品而非藝術品罚缕，諾蘭與《敦刻爾克》以65毫米膠片和IMAX也為觀眾提供了完全身臨其境的“地獄式”體驗。
史蒂芬·斯皮爾伯格有《拯救大兵瑞恩》怎静，泰倫斯·馬立克有《細細的紅線》邮弹，克林特·伊斯特伍德有《硫磺島來信》《父輩的旗幟》，更不用提奧利佛·斯通的《野戰(zhàn)排》和弗朗西斯·科波拉的《戰(zhàn)爭啟示錄》了蚓聘。戰(zhàn)爭片是對優(yōu)秀導演的一次全方位考核腌乡，現(xiàn)在，諾蘭也有了他自己的戰(zhàn)爭片名片夜牡。
雖然與前輩們在敘事技法上有所不同与纽，但《敦刻爾克》也繼承了源自《西線無戰(zhàn)事》的傳統(tǒng)侣签，由下至上地描繪個人在時代背景中的命運抉擇。與大多數(shù)得到影視化的戰(zhàn)役不同的是急迂，敦刻爾克不是傳統(tǒng)意義的勝利影所，更多的是狼狽和倉皇的撤退，因為德國的進攻迫使在第二次世界大戰(zhàn)期間大大撤離了英軍僚碎。諾蘭顯然是對“戰(zhàn)爭與個人”這一母題產(chǎn)生了興趣猴娩，從多個角度塑造了一系列帶有英雄色彩的平民形象，巧妙地通過其擅長的交織手法勺阐，從陸壕碇校空三個不同的時空勾勒出一次英勇的救援行動。
如果我們從《敦刻爾克》中拿掉極具代表性的復雜敘事結構渊抽，電影本身和李·馬文或約翰·韋恩時代的經(jīng)典戰(zhàn)爭片是有著一定相似性的蟆豫。而諾蘭以復雜的方式操縱時間和空間，成功營造了懸念懒闷。三條線索交替出現(xiàn)十减，在第三幕達到高潮（簡直就是翻版《星際穿越》），將歷史的陰差陽錯巧妙地融入了他的劇本中毛雇。在《敦刻爾克》中嫉称，所謂主角僅僅是一個用于塑造懸念的工具：上一秒飛行員正在救援海軍侦镇，而下一秒他又成了需要救援的那個人灵疮，實現(xiàn)了有趣的對比。
而片中沒有出現(xiàn)過一次德軍視角壳繁，這一大膽嘗試使其顯著地與大多數(shù)戰(zhàn)爭電影區(qū)別開來震捣。《敦刻爾克》由此將目標聚集在英國本身闹炉，并升華于平民主義和日常英雄蒿赢，而不是讓個別指揮官揮斥方遒。最具代表性的一個情節(jié)渣触，就是丘吉爾的著名發(fā)言羡棵，并不是由首相自己發(fā)出的，而是被一名普通士兵從報紙上大聲讀出來的嗅钻。
諸如此類的細微差別皂冰，是諾蘭在《敦刻爾克》中實現(xiàn)的成就：一方面，他透過復雜和（太過）震撼的音響設計养篓，提供了沉浸感非常的銀幕體驗——漢斯·齊默的鼓點和噪聲營造了極好的不適和恐怖感秃流。而與此同時，畫面和聲響技術也被用來服務于塑造一種更高的現(xiàn)實感柳弄。攝影霍伊特·范·霍特瑪在片中幾乎糅合了最常見的恐怖元素：畏高舶胀，畏火，畏水，幽閉恐懼嚣伐，黑暗恐懼糖赔，分離恐懼，在IMAX的尺寸下賦予了更多的壓迫感和臨場感轩端，栩栩如生挂捻。
在《敦刻爾克》中，無論是海灘上的英國士兵船万，還是飛機與船只刻撒，都是巨大的歷史戲劇中的一小部分——在微觀化的情境中，描繪了一個有機整體的求生之路耿导。這種散點式的大局觀念声怔，為《敦刻爾克》賦予了非同尋常的觀感，也埋下了危機的種子舱呻。
首當其沖的醋火，就是寫實化的故事本身缺乏足夠的戲劇性，散點敘事又會導致重心和凝聚力的不足（尤其是惜字如金的臺詞量）箱吕，即便只有107分鐘芥驳，也鮮有讓人印象深刻的情節(jié)，更多的是氣氛塑造茬高≌籽《敦刻爾克》中的諸多角色不可謂塑造失敗，但明顯缺乏主心骨及其畫龍點睛的作用怎栽。這使得全片在角色上淡入白水丽猬，難以留下太深印象。
電影沒有在介紹人物上下功夫熏瞄，太過于專注求生狀態(tài)的時效性脚祟，消弭了角色的獨特性，自然而然地疏離了觀眾和故事之間的聯(lián)系和距離强饮。而次要情節(jié)在片中也有著邊緣化的傾向由桌，使其難以積攢足夠的情感力量。這也讓我們懷疑邮丰，整部電影所呈現(xiàn)出來的感染力并非是壓倒性地來自我們內(nèi)心行您，而是在特定的畫面和音響效果下造成的感官錯覺。
而由于時間跨度的多變柠座，《敦刻爾克》從正午到夜戲都有邑雅，我們經(jīng)常能看到同一動作場景的不同角度，但在諾蘭的調(diào)度下妈经，有時很難判斷究竟是之前的片段重播淮野，還是另一組完全不同的鏡頭捧书。這兩個主要問題，是長期存在于諾蘭的電影中的——還記得《黑暗騎士崛起》廣為詬病和高度尷尬的“王八拳”群戲嗎——設計上的不足骤星，就和時而出現(xiàn)的越軸一樣经瓷，陡然增加了影片本就復雜和混亂的結構，無形中也增加了觀眾的困惑和理解需求洞难。
而在諾蘭的職業(yè)生涯中一直存在的另一個問題舆吮，就是漢斯·季默配樂的過度使用傾向。和弦队贱，戰(zhàn)場環(huán)境噪音色冀，鼓點元素的大量使用，無形中增加了觀眾的視聽壓力柱嫌。但這一問題的關鍵锋恬，是諾蘭電影本身就已經(jīng)有著足夠的畫面表現(xiàn)力了，并不需要這么努力地去追逐聽覺上的幫助编丘，當1+1<2的時候与学，并不是最優(yōu)解——回顧一下《超凡蜘蛛俠》和DCEU，就會發(fā)現(xiàn)漢斯·季默給電影本身帶來的加成有多么重要了嘉抓。
如文首所述索守，《敦刻爾克》沒有，也不可能夸大這一場戰(zhàn)略撤退的重要性抑片，尤其是作為英國人的克里斯托弗·諾蘭卵佛。集體英雄主義和希區(qū)柯克式的懸念營造，讓整部電影呈現(xiàn)出了一種當今電影最為稀缺的復古與時代感蓝丙。對比《拯救大兵瑞恩》的R級分級级遭，《敦刻爾克》以PG-13，表達了戰(zhàn)爭的另一種震懾力渺尘。
《敦刻爾克》不是一部關于政治和偉人的電影。事實上说敏，諾蘭罕有地選擇了幸存者的視角鸥跟，再一次反映了戰(zhàn)爭的殘酷——此時諾蘭的冷感終于碰上了最合適的題材，沒有煽情或偽善傾向盔沫，是一部具有里程碑意義的代表作品医咨，也值得爭論和肯定。
1940年的敦刻爾克撤退結束后架诞，英國首相丘吉爾在下議院發(fā)表演講：
歐洲大片的土地和許多古老著名的國家拟淮，即使已經(jīng)陷入或可能陷入秘密警察和納粹統(tǒng)治的種種罪惡機關的魔掌，我們也毫不動搖谴忧，毫不氣餒很泊。我們將戰(zhàn)斗到底角虫。我們將在法國作戰(zhàn)，我們將在海上和大洋中作戰(zhàn)委造，我們將具有愈來愈大的信心和愈來愈強的力量在空中作戰(zhàn)戳鹅；我們將不惜任何代價保衛(wèi)我們的島嶼。我們將在海灘上作戰(zhàn)昏兆；我們將在敵人登陸地點作戰(zhàn)枫虏；我們將在田野和街頭作戰(zhàn)；我們將在山區(qū)作戰(zhàn)爬虱；我們決不投降隶债。即使這個島嶼或它的大部分被征服并陷入饑餓之中，這是我一分鐘也沒有相信過的跑筝，我們在海外的帝國臣民仍要英國艦隊的武裝保護之下燃异，繼續(xù)戰(zhàn)斗，直到新世界在上帝認為適當?shù)臅r候用它全部的力量和能力继蜡，來拯救和解放這個舊世界回俐。
為了更好的明天的斗爭，在什么時候稀并，都不會顯得過時仅颇。
