寫作技巧的全部用意也正在此欲鹏。它們是工具。你越是使用它們凡泣，你的技術(shù)就越熟練。你接觸到的工具越多皮假，你的技術(shù)就越全面鞋拟。
小說日志
這個小說日志的想法對按照劇情大綱或不按大綱寫作的作家來說都是有效的。
小說日志可以喚起對于場景的深思惹资，從而發(fā)現(xiàn)能寫進(jìn)故事里的出人意料的東西贺纲，同時，在寫小說過程中難免會出現(xiàn)的難題也可以借此輕松找到答案褪测。
這個日志可能成為按照提綱和不按提綱創(chuàng)作的兩類作者的和諧共處之地猴誊。
需要回答的問題
要準(zhǔn)備一張表，把一連串尚未回答的問題列入其中侮措。制作這張表的首要目標(biāo)是為研究工作提供方便懈叹。不同作家的研究方法是不同的。
不按提綱寫作和按照提綱寫作是兩種創(chuàng)作方法分扎，兩者均有各自的優(yōu)勢澄成。
夢
不要以夢作為開頭。使用夢境最好還是適可而止畏吓。大體上环揽，一部小說用一場夢足矣。
使用夢境的唯一目的是為了給人物當(dāng)前的情感經(jīng)歷打開一個窗口庵佣。這個辦法可以讓我們進(jìn)入人物內(nèi)心歉胶，向我們呈現(xiàn)這里的沖突對她產(chǎn)生了什么影響
不間斷的神秘感
進(jìn)行中的神秘事件是一種制造懸念的技巧。
可以試著把背景中的某個秘密寫進(jìn)你的故事中巴粪。這個秘密可能是主人公或者其他人物的某個事情通今。但是，這個秘密必須以某種方式保持著神秘感肛根，不用直接解釋辫塌，卻又非常神秘。
非理性
這樣的人未必是暴力的派哲，他們只是蠻不講理臼氨。他們說的話或者做的事跟眼前的現(xiàn)實(shí)情況沒有任何關(guān)系。這讓人不知所措芭届，緊張不安储矩。
一個帶槍的家伙
可以是帶來任何東西的人
一位出其不意的來客
一個來自過去的人
一通使人心煩意亂的電話
一次意外事故
一個傳票遞送員
一個警察
一則新聞
一個死亡事件
一個突然襲擊
