梵高作為一個(gè)職業(yè)畫家的生涯從1881年左右開始哺窄，當(dāng)時(shí)他辭去了在英國的藝術(shù)品的銷售工作，回到荷蘭希望從事救贖的牧師職業(yè)弧哎。然而教會并不接受他的救贖，他在抑郁彷徨中稚虎，通過畫筆訴說著自己的靈魂撤嫩。1883年－1885年，他居住在荷蘭一個(gè)叫Nuenen的安靜的小鎮(zhèn)蠢终，畫下了不少當(dāng)?shù)仫L(fēng)光與各種勞作的人們序攘。明顯他受米勒的寫實(shí)主義風(fēng)格影響茴她，陰郁的天空和大地，苦難的人民程奠，辛勞的作業(yè)丈牢，孤獨(dú)的風(fēng)景，都成為他的作畫對象梦染。中性的色彩和粗礪的畫風(fēng)赡麦，不注重刻畫細(xì)節(jié)而重在表達(dá)氣氛。盡管這段時(shí)間他還沒有形成自己的畫風(fēng)帕识，但他選取的主題泛粹、構(gòu)圖的方式與色彩的運(yùn)用，都體現(xiàn)了一個(gè)天才畫家獨(dú)特的思想肮疗。
令人驚奇的是晶姊，在許多早期的作品中，梵高濃濃的人文情懷就已經(jīng)從畫面中表現(xiàn)出來了伪货，這些情感注入畫作们衙，令原本色彩相對晦澀與單調(diào)的畫面增加了很強(qiáng)的感染力。
第一幅作品：Wind-beaten Tree（被風(fēng)吹擊的樹）
構(gòu)圖簡潔，主題突出愚臀。三分之二的天空＋三分之一的地面忆蚀，因?yàn)轱Z風(fēng)而被吹得傾倒的孤樹，斜切畫面姑裂，打破了水平線的平衡與靜態(tài)馋袜，亂舞的枝椏傳達(dá)出狂風(fēng)的勁力與樹木的張力，讓人感覺孤獨(dú)和苦悶舶斧，可以表達(dá)出畫家當(dāng)時(shí)努力與命運(yùn)作斗爭的狀態(tài)欣鳖。放棄作畫商，又被迫放棄作一個(gè)牧師茴厉，只能通過畫筆去完成自己向往的救贖泽台，這本來就是一種絕望與斗爭精神。
整幅畫色彩單純矾缓，黃綠色的天空怀酷、赤褐色的大地與遠(yuǎn)山、黑褐色的樹而账，暗而暖的色調(diào)營造一點(diǎn)壓抑的氛圍。而天空中透出的亮色因篇，應(yīng)該是代表了一種希望吧泞辐？偏綠色的天空與偏紅色的大地互補(bǔ)笔横，增加了空間感；而天的明亮與其它物的暗對比咐吼，也讓畫面更加平衡和沉穩(wěn)吹缔。
第二幅作品：Avenue of Poplars at Sunset（日落下的白楊林蔭道）
對稱的Ｘ形構(gòu)圖锯茄，豎畫幅很好地表現(xiàn)了楊樹林的透視感厢塘，把觀者的視線吸引到畫面的主體：落下的夕陽，以及迎著落日歸去的農(nóng)人肌幽。農(nóng)人似乎手里拿著重物晚碾，身體向一側(cè)傾斜，因此打破了畫面對稱感帶來的單調(diào)喂急，而增加了生命的生動(dòng)氣息格嘁。灑滿光的道路，以及農(nóng)人拖出長長的影子廊移，都為畫面增加了空間感糕簿，但也帶來一種夕陽西下時(shí)的落寞孤獨(dú)。
畫面的用色仍然很簡單狡孔《灰調(diào)的暖橙黃色，搭配灰調(diào)互補(bǔ)的暗綠色苗膝，大地色系在視覺上給人既有一定的視覺沖擊力殃恒，又不過份刺激感覺的和協(xié)，有北歐畫家特有的壓抑荚醒、含蓄與清冷的氣質(zhì)芋类。
這幅畫的筆觸全是豎長形，為畫面創(chuàng)造了整體向上的拉升效果界阁，空間感很強(qiáng)侯繁。而所有物體的邊緣都有一種逆光而產(chǎn)生的虛化的朦朧感。
第三幅作品：Landscape with Pollard Willows（波蘭柳風(fēng)光）
柳樹也是梵高很愛的素材之一泡躯。被修剪過的柳樹贮竟，有著虬勁但被鋸平的樹主桿，以及殘留張揚(yáng)指向天空的細(xì)枝较剃，代表了頑強(qiáng)的生命力咕别。
此幅畫作采用了金字塔構(gòu)圖，把視線帶引到最高的那棵柳樹写穴，以及樹下的農(nóng)民身上惰拱。主體的五棵柳樹水平分布，近處一棵最高啊送，兩側(cè)漸低偿短。左三右一的不對稱讓畫面顯得生動(dòng)不呆板欣孤，而驕傲向上伸的細(xì)枝打破了天空的單調(diào)，使整體畫面更飽滿豐富昔逗。天與地的分布依然是2:1降传，較低的視角讓畫面更平遠(yuǎn)。
畫面的用色基本以臨近的協(xié)調(diào)色為主勾怒，藍(lán)紫婆排、粉紅、暗黃綠色使畫面寧靜笔链、清冷而孤獨(dú)段只。天空從藍(lán)紫至粉紅色形成了一個(gè)圓穹，正好與柳樹的金字塔形相同卡乾，顯得有點(diǎn)矯作翼悴。中景用各種近似的大地色系將農(nóng)田虛化細(xì)化，近景的樹桿與近處的地面上筆觸分明幔妨，很好地表現(xiàn)出樹桿的蒼桑與大地的厚重鹦赎。而低著頭的農(nóng)人孤身只影，給人以很濃的壓抑感误堡。
作為剛剛投身藝術(shù)創(chuàng)作的梵高古话，這三幅早期作品應(yīng)該是受到寫實(shí)派的影響，具有荷蘭畫派特有的理性壓抑锁施。主題都是描述荷蘭農(nóng)村的風(fēng)土人情陪踩，表現(xiàn)真實(shí)生活感受，人文氣息濃厚悉抵。畫風(fēng)上只打出大形狀與大色塊肩狂，表現(xiàn)出光影，不作細(xì)節(jié)刻畫姥饰，沒有非常明顯的筆觸感傻谁，但顏色的細(xì)微變化仍然讓畫面顯得生動(dòng)充滿活力。同時(shí)期列粪，梵高非成蟠牛刻苦努力，畫了大量工作中的農(nóng)民與作坊中的工人岂座，大部分主題寫實(shí)态蒂、畫面沉重、色彩晦暗费什、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)钾恢，整體給人壓抑和困苦的感覺。“吃土豆的人”這幅畫作即產(chǎn)生于這段時(shí)間瘩蚪。
比較：1888年梵高后期的另一幅“夕陽下修剪過的柳樹”刑桑。兩幅柳樹一比較，即可明顯看出梵高在畫風(fēng)和感情表達(dá)上的截然不同募舟。
