近年來(lái)，日本當(dāng)代文學(xué)異軍突起掂摔，通俗文學(xué)说莫、“輕小說(shuō)”等題材中有不少內(nèi)容扎實(shí)杨箭、風(fēng)格鮮明的作家及其作品被廣泛關(guān)注，《孤獨(dú)小說(shuō)家》便是其中之一储狭。
m(>^ω^<)m故事情節(jié)不落俗套
小說(shuō)中塑造了一位孤獨(dú)且歷經(jīng)挫折卻仍然勇敢前行的小說(shuō)家形象——三十九歲的小說(shuō)家青田耕平互婿，喪妻，十年前一舉摘得《all秋冬》新人獎(jiǎng)后正式步入文壇辽狈。然而出道十年寂寂無(wú)名慈参，他的十五部作品從來(lái)沒(méi)有加印，房貸刮萌、孩子的學(xué)費(fèi)等問(wèn)題導(dǎo)致其經(jīng)濟(jì)拮據(jù)驮配。另一方面，三年前妻子因一場(chǎng)不可思議的交通事故而突然去世也深深困擾著他着茸。但即便經(jīng)受了如此多的不幸僧凤，他仍然筆耕不輟，堅(jiān)守夢(mèng)想元扔，最終取得成功。正應(yīng)了封面的那句話：十年前的夢(mèng)想旋膳，如果還沒(méi)有熄滅澎语，就讓它永遠(yuǎn)燃燒吧！
m(>^ω^<)m描寫(xiě)層面貼近當(dāng)下
這部作品不同于石田衣良以往的任何一部作品，采用了平鋪直敘的寫(xiě)作手法擅羞，道盡作家世界的殘酷和無(wú)常尸变，它也告訴我們夢(mèng)想注定是孤獨(dú)的遠(yuǎn)航，最最黑暗减俏、最絕望的時(shí)候召烂，正是你離夢(mèng)想最近的時(shí)候。而你只需要再站起來(lái)一次娃承∽喾颍“所有人都在歷經(jīng)苦難、飽嘗失敗的過(guò)程中历筝，孜孜不倦地追求著幸感镏纾”。書(shū)中大量呈現(xiàn)了日本作家和日本出版的面貌梳猪，刻畫(huà)出了寫(xiě)作麻削、出版暢銷書(shū)的不易。在閱讀過(guò)程中春弥，有點(diǎn)像讀陀思妥耶夫斯基一樣呛哟，是在經(jīng)受一種心靈的拷問(wèn)，需要深切地貼近作者匿沛，貼近那個(gè)大環(huán)境扫责，有時(shí)又好像要拷問(wèn)自己。感覺(jué)就像那種不太順暢的人生俺祠，初期覺(jué)得郁悶公给，悶到最后隱約看到有個(gè)小出口，會(huì)有一縷光照透進(jìn)來(lái)蜘渣，只要繼續(xù)勇敢向前走淌铐，就會(huì)走出去，擁抱萬(wàn)丈光芒蔫缸⊥茸迹可以說(shuō)，《孤獨(dú)小說(shuō)家》貼近的不只是社會(huì)現(xiàn)實(shí)拾碌，更是每個(gè)人生命中對(duì)于夢(mèng)想的惦念和追求吐葱。
m(>^ω^<)m細(xì)節(jié)刻畫(huà)精準(zhǔn)到位
《孤獨(dú)小說(shuō)家》整體給人以溫暖、真實(shí)的印象校翔，作者石田衣良文筆精到弟跑，刻畫(huà)細(xì)膩，讀過(guò)之后不禁讓人反復(fù)回味防症。
比如孟辑，青田耕平在簽名會(huì)上的思想變化哎甲，從緊張、放不開(kāi)手腳饲嗽，到看到讀者對(duì)自己的喜愛(ài)而覺(jué)得欣慰炭玫，變得輕松自然；
比如貌虾，得知自己的作品《空椅子》入圍了直本獎(jiǎng)時(shí)吞加，急于與人分享又不知該與誰(shuí)分享，看到比自己優(yōu)秀的作品的那種嫉妒和自卑尽狠；
比如衔憨，等待直本獎(jiǎng)開(kāi)獎(jiǎng)時(shí)，起初坐立不安晚唇，既期待又不自信巫财，還要照顧到周圍人的情緒，想走又不能走的猶豫尷尬哩陕，得知沒(méi)有獲獎(jiǎng)時(shí)灰心失望平项；
比如，在妻子的車禍?zhǔn)鹿嗜ナ罆r(shí)悍及，起初是震驚闽瓢，不相信是實(shí)事，反應(yīng)過(guò)來(lái)后的隱忍心赶，“頭七”過(guò)后看到妻子的藍(lán)色牙刷的瞬間終于崩潰決堤的過(guò)程扣讼；
比如，在日常生活中無(wú)時(shí)無(wú)刻的嘮叨缨叫，反反復(fù)復(fù)的內(nèi)心獨(dú)白椭符，情不自禁的自言自語(yǔ)，對(duì)周圍環(huán)境耻姥、對(duì)于社會(huì)的那種違和感销钝、游離感，近乎“千山鳥(niǎo)飛盡琐簇，萬(wàn)徑人蹤滅”的悲涼感蒸健、絕望感；
比如婉商，妻子去世后生命中先后出現(xiàn)的三個(gè)女人各自不同的性格和遭遇似忧，她們是為了什么接近他，又為了什么離開(kāi)他丈秩，沒(méi)有人是全然幸福的盯捌，作者始終以富有人情味的筆調(diào)描寫(xiě)這些人的生活，刻畫(huà)的相當(dāng)細(xì)致蘑秽。
m(>^ω^<)m總體水準(zhǔn)屬上乘之作
總而言之饺著，石田衣良是集智慧的文字和文學(xué)作品于一身的作家滤祖，讀者在閱讀時(shí)通常是一邊欣賞,一邊識(shí)別的。他在這部作品中對(duì)人性本身的挖掘或?qū)ι鐣?huì)常態(tài)的關(guān)注更深刻瓶籽，也更體現(xiàn)了他向日本文學(xué)傳統(tǒng)的回歸，從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)埂材，這是一部成功的作品塑顺。《孤獨(dú)小說(shuō)家》的結(jié)尾讓我看到了生生不息的光俏险，其實(shí)不僅是作家這個(gè)行業(yè)严拒，任何人都有其局限性，都有潮起潮落竖独。換個(gè)說(shuō)法裤唠，永遠(yuǎn)才華橫溢、永遠(yuǎn)處于巔峰狀態(tài)的人莹痢，這個(gè)世界哪兒都不存在种蘸。這很正常。
只要人心不死竞膳，夢(mèng)想就不會(huì)死航瞭。無(wú)論在世界哪個(gè)地方。
