二、中國藝術(shù)設(shè)計(jì)現(xiàn)狀及其存在的弊端

我國的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)脫胎于“工藝美術(shù)”腻豌，這種以美術(shù)為基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)家坎，不大重視與技術(shù)、經(jīng)濟(jì)的聯(lián)系吝梅，不大重視技術(shù)和經(jīng)濟(jì)對(duì)設(shè)計(jì)的影響虱疏，使得中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展?jié)撃苁艿绞`。我國藝術(shù)設(shè)計(jì)存在的弊病根源在于藝術(shù)設(shè)計(jì)教育苏携。

我國高等教育尚不重視學(xué)科的綜合發(fā)展做瞪，在專業(yè)上存在劃分過細(xì)，缺乏高層次、綜合型人才培養(yǎng)手段的問題装蓬。我國藝術(shù)設(shè)計(jì)教育體系下培養(yǎng)出來的設(shè)計(jì)師著拭，有很強(qiáng)的模仿能力，可以迅速完成我國快速發(fā)展時(shí)期大量的設(shè)計(jì)任務(wù)牍帚，屬于技術(shù)員和熟練設(shè)計(jì)師類型儡遮。但在創(chuàng)造力、知識(shí)面尤其是文化藝術(shù)的修養(yǎng)和社會(huì)責(zé)任感方面則有所欠缺暗赶。

我國藝術(shù)設(shè)計(jì)存在的弊病有多種表現(xiàn)鄙币。

（一）原創(chuàng)性不夠

我國的藝術(shù)設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)很少有自己的原創(chuàng)產(chǎn)品與品牌形象。重要的藝術(shù)設(shè)計(jì)形象基本上都出自于國外蹂随，并已經(jīng)成為青年人眼中新時(shí)代的視覺偶像十嘿。

在我們生活的時(shí)段出現(xiàn)了設(shè)計(jì)民族藝術(shù)形象的空白，它伴隨著設(shè)計(jì)形象向具體生活環(huán)節(jié)的層層滲透糙及，將在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域引發(fā)一系列不良后果详幽。我們應(yīng)該重新估價(jià)本土文化藝術(shù)的價(jià)值，挖掘和弘揚(yáng)本民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化浸锨，重新塑造新時(shí)代的民族形象唇聘。所以在藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，我們呼喚從本土文化中誕生出來的中華民族的設(shè)計(jì)形象柱搜，不僅僅涉及到一個(gè)設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)的問題迟郎，而且己經(jīng)具備了文化上的戰(zhàn)略意義。具有中國本土化特征的設(shè)計(jì)形象必然產(chǎn)生于自身豐厚的文化土壤聪蘸，傳統(tǒng)設(shè)計(jì)形象在造型語言的背后深刻地傳遞出傳統(tǒng)中國人所特有的審美尺度宪肖。本土文化確立了一種和諧相生的文化生態(tài)關(guān)系，這恰是現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)語言所要借鑒的資源和植根生存的土壤健爬。

（二）缺少創(chuàng)意

我國藝術(shù)設(shè)計(jì)制作水平已經(jīng)不是什么問題控乾。目前我國的設(shè)計(jì)類型單一，體現(xiàn)的結(jié)構(gòu)單一娜遵，我們的從業(yè)者應(yīng)當(dāng)在藝術(shù)修養(yǎng)和思想性上下工夫蜕衡，真正需要的是創(chuàng)意，創(chuàng)意是撬動(dòng)產(chǎn)業(yè)化的支點(diǎn)设拟。

總的說來慨仿，目前我國藝術(shù)設(shè)計(jì)手段尚顯單調(diào)，很少顯示出讓人眼前為之一亮的時(shí)代活力纳胧。藝術(shù)設(shè)計(jì)關(guān)鍵在于設(shè)計(jì)創(chuàng)意镰吆。“創(chuàng)意”表達(dá)出知識(shí)經(jīng)濟(jì)社會(huì)中人的思維價(jià)值創(chuàng)造跑慕，它是一種深層次的行為和思想活動(dòng)万皿。

計(jì)算機(jī)這種輔助工具也被越來越廣泛地運(yùn)用，而它給設(shè)計(jì)帶來的變化是顛覆性的：從制作手段、表現(xiàn)技法到設(shè)計(jì)思想相寇，從制作流程的具體實(shí)施到設(shè)計(jì)風(fēng)格的變化慰于，從時(shí)間到空間……無不發(fā)生著深刻的變革。相對(duì)于以前的手工繪制來說唤衫，計(jì)算機(jī)在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的優(yōu)越性主要體現(xiàn)在直觀、形象绵脯、信息量大佳励、易于修改、可操作性強(qiáng)等幾個(gè)方面蛆挫。從而大大提高了效率赃承、節(jié)約了時(shí)間、降低了成本悴侵。

然而瞧剖，當(dāng)計(jì)算機(jī)在現(xiàn)代設(shè)藝術(shù)設(shè)計(jì)方面帶給我們的新穎和奇妙的感覺慢慢淡漠之后，滿大街都是所謂的“計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)師”可免，也都是計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)作品抓于，這種“快餐操作模式”和千篇一律的快餐作品”促使我們不得不對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)重新審視。計(jì)算機(jī)作為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的輔助工具浇借，它自身沒有錯(cuò)誤捉撮，錯(cuò)誤在于我們藝術(shù)設(shè)計(jì)者沒能理解自身在設(shè)計(jì)中的主體地位，沒能協(xié)調(diào)好計(jì)算機(jī)與自己的’思維方式’之間的關(guān)系妇垢。歸根結(jié)底巾遭，沒有充分認(rèn)識(shí)到計(jì)算機(jī)在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中的弊端，進(jìn)而改進(jìn)設(shè)計(jì)闯估。

計(jì)算機(jī)在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中的最大弊端就是束縛了設(shè)計(jì)者的靈感灼舍、桎梏了設(shè)計(jì)者的創(chuàng)意，表現(xiàn)為以下三個(gè)方面：靈感的瞬時(shí)性和自由性被計(jì)算機(jī)束縛涨薪，從而讓靈感退化骑素；創(chuàng)意的自主性和多樣性被計(jì)算機(jī)桎梏，從而讓創(chuàng)意模式化尤辱，設(shè)計(jì)出來的作品千篇一律砂豌；基于計(jì)算機(jī)對(duì)靈感的束縛和創(chuàng)意的桎梏，現(xiàn)代設(shè)計(jì)往往成了“效果優(yōu)先”光督。

在設(shè)計(jì)的前期尤其是方案設(shè)計(jì)的初始階段阳距，最初的設(shè)計(jì)意象或者靈感是瞬間迸發(fā)的、飄忽不定的结借，手繪方式即可把設(shè)計(jì)過程中有機(jī)的筐摘、偶發(fā)的靈感及對(duì)設(shè)計(jì)條件的“協(xié)調(diào)”過程，通過可視的圖形記錄下來。而計(jì)算機(jī)則要保持精確數(shù)據(jù)的特點(diǎn)——點(diǎn)咖熟、線圃酵、面、形體在屏幕上的明確而肯定的顯示馍管，扼殺了方案構(gòu)思階段計(jì)靈感的自由性和創(chuàng)意的多樣性郭赐，也不符合設(shè)計(jì)初始階段的設(shè)計(jì)思維方式以及設(shè)計(jì)表達(dá)。因此确沸，堅(jiān)持從構(gòu)思出發(fā)捌锭，以手繪草圖為基礎(chǔ)，可以避免被計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)的形式所拘罗捎、被計(jì)算機(jī)軟件功能所縛观谦，做出真正有價(jià)值的設(shè)計(jì)。

堅(jiān)持在構(gòu)思階段的徒手設(shè)計(jì)和在設(shè)計(jì)創(chuàng)作中探尋自己的表現(xiàn)語言桨菜，以及展示屬于自己的創(chuàng)意豁状，才能讓我們的設(shè)計(jì)富有生機(jī)。

（三）市場(chǎng)運(yùn)作方式比較落后倒得，政策扶持不力

縱觀世界藝術(shù)設(shè)計(jì)史泻红，藝術(shù)設(shè)計(jì)更多是作為一種產(chǎn)業(yè)來發(fā)展的。美國依靠高度產(chǎn)業(yè)化的運(yùn)營手段屎暇，通過增大藝術(shù)設(shè)計(jì)業(yè)的投入與產(chǎn)出承桥，營造出全球大市場(chǎng)。日本在1996年就把藝術(shù)設(shè)計(jì)確定為國家第二位重要產(chǎn)業(yè)根悼，推行工業(yè)化的大生產(chǎn)凶异、構(gòu)建設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)鏈等，使藝術(shù)設(shè)計(jì)成了號(hào)稱“無煙重工業(yè)”的支柱產(chǎn)業(yè)挤巡。在韓國剩彬，政府將發(fā)展本國藝術(shù)設(shè)計(jì)列人施政綱領(lǐng)，將藝術(shù)設(shè)計(jì)從服務(wù)業(yè)劃轉(zhuǎn)到制造業(yè)矿卑，加以保護(hù)喉恋、鼓勵(lì)。我國藝術(shù)由于體制上的長(zhǎng)期束縛母廷，我國藝術(shù)設(shè)計(jì)業(yè)還沒有形成完整的產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)轻黑。我國藝術(shù)設(shè)計(jì)業(yè)唯有加速產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程，才能迎來新的發(fā)展契機(jī)琴昆。

核心問題在于氓鄙，藝術(shù)設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)目前在我國還沒有形成相對(duì)完善的市場(chǎng)運(yùn)作機(jī)制，沒有完全按照市場(chǎng)的要求去組織生產(chǎn)业舍，沒有形成成熟的產(chǎn)業(yè)鏈抖拦。首先從產(chǎn)業(yè)鏈的前端升酣，即前期策劃來看，設(shè)計(jì)制作前根本沒有專業(yè)公司對(duì)它進(jìn)行前期的策劃與組織态罪，沒有專業(yè)人士就目標(biāo)人群的選擇噩茄、制作成本的估算、資金回籠复颈、宣傳推廣等問題做出一個(gè)完善的實(shí)施方案绩聘。缺乏市場(chǎng)分析讓很多投資商躑躅不前。而在國外券膀，設(shè)計(jì)推出前會(huì)請(qǐng)專業(yè)市場(chǎng)調(diào)查公司進(jìn)行調(diào)研君纫，很多公司在推出他們的設(shè)計(jì)前，一般都要做三四年的策劃工作芹彬。

21世紀(jì)最有前途的兩個(gè)行業(yè)是信息產(chǎn)業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)。中國設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)自己的優(yōu)勢(shì)在于市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)叉庐、文化優(yōu)勢(shì)舒帮、成本優(yōu)勢(shì)、人才優(yōu)勢(shì)和后發(fā)優(yōu)勢(shì)陡叠。各有關(guān)部門和一些地方政府也相繼在設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展上玩郊，制定出了一些積極、優(yōu)惠的政策枉阵。中國的設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)在國人的合力打造下走向輝煌和繁榮译红。