這種職業(yè)高手分享的實戰(zhàn)守則嗜憔，是最適合得到用戶的；越是做事的人氏仗，越能看出來這些平實的總結(jié)里吉捶，閃爍著靠不斷試錯和復(fù)盤層壘起來的光彩。

在這本書里皆尔，他并沒有強(qiáng)調(diào)脫口秀的獨特性呐舔，只是把它歸為創(chuàng)作工作的一種。而且慷蠕，你能感受到珊拼，他在有意地用一些“硬核”的表達(dá)，幫我們過濾掉對脫口秀這份工作的浪漫想象流炕。甚至澎现，他拒絕把我們這些讀者稱作“朋友”。

他說：“請各位新老‘同事’ 狠狠記住每辟，這是一份工作昔头。工作的本質(zhì)是交易，我們在用個人的時間和才能影兽，通過一家公司，與市場交換金錢莱革。就這么簡單峻堰《锟”

這里插一句。我數(shù)了一下捐名，“這是一份工作”這個表達(dá)旦万，在書里一共出現(xiàn)了18次。要知道镶蹋，這本書成艘，正文加上采訪，總共也就五萬多字贺归，是一本挺薄的小冊子淆两。而在其中超過一半的章節(jié)里，你都會看到拂酣，李誕在見縫插針地強(qiáng)調(diào)秋冰，“這是一份工作”。

而在我們接下來的內(nèi)容中婶熬，你也會時不時就聽到“這是一份工作”這幾個字剑勾。因為，理解了這幾個字赵颅，也就理解了李誕關(guān)于脫口秀創(chuàng)作的一些主要的觀點虽另。

比如，因為這是一份工作饺谬，所以捂刺，作為從業(yè)者，你要時刻提醒自己商蕴，你是專業(yè)的叠萍。

這句話延伸到對待創(chuàng)作的態(tài)度上，那就是绪商，既然是專業(yè)的苛谷，就不要做那些會傷害到你專業(yè)能力的事情。

看過《脫口秀大會》的朋友可能記得格郁，李誕在里面作為點評人腹殿，很多次表達(dá)過，他是不太支持脫口秀演員使用諧音梗的例书。什么是諧音梗呢锣尉？就是比如說，我問你决采，天上的星星有多重自沧？你說，八克，因為“星巴克”拇厢。這就是諧音梗爱谁，就是用一些發(fā)音相同或相近的字詞代替正常表達(dá)，制造一種出其不意的笑點孝偎。

李誕反對諧音梗访敌，并不是因為它不好笑。有些時候衣盾，一些引發(fā)全場爆笑的時刻寺旺，可能就來自一個諧音梗。李誕反對諧音梗势决，是因為阻塑，他認(rèn)為這種梗創(chuàng)作起來太簡單；如果總是依賴諧音梗來制造笑點徽龟，對創(chuàng)作能力的成長是有害的叮姑。

跟諧音梗同樣道理的，還有抄段子据悔，調(diào)侃同行传透，或者引用網(wǎng)絡(luò)流行語，等等极颓。李誕反對這些朱盐，除了道德原因之外，也是因為菠隆，這些段子都不算是真正的“創(chuàng)作”兵琳，只是你拿著別人的半成品，粗制濫造出來的骇径，即使好笑躯肌，也只能算是“二流段子”春宣。

在他看來扶平，創(chuàng)作者應(yīng)該有一個最基本的追求，那就是“取法其上得其中”谍失。如果一個本來有創(chuàng)作能力的人晰筛，不去挑戰(zhàn)那些一流的段子嫡丙，只是躺在二流段子舒適區(qū)里，最后可能連三流的創(chuàng)作者都成不了读第。

關(guān)于脫口秀這份工作曙博，李誕還有一個重要的觀點，那就是怜瞒，因為這是一份工作父泳，所以，別把自己當(dāng)藝術(shù)家，拿了錢就先辦事尘吗，辦了事再說別的逝她。

這句話延伸到對待創(chuàng)作的態(tài)度上，就是睬捶，完成比完美更重要。

我們經(jīng)常感覺近刘，創(chuàng)作是靈感驅(qū)動的擒贸。很多脫口秀演員也這么想，所以他們經(jīng)常會抱怨說觉渴，自己沒有靈感介劫，沒有洞察，或者找不到情緒點案淋。

對于這類問題座韵，李誕的回答是：創(chuàng)作不能靠雷劈，創(chuàng)作要沒事就自己劈自己踢京。所以誉碴，他會建議初學(xué)者，把《脫口秀大會》用過的所有主題翻出來瓣距，一個一個地寫黔帕；在寫的過程中，那些平時被忽視的洞察自然就會被調(diào)動起來蹈丸，那些情緒更是藏不住的成黄。再不行，就多給自己設(shè)置截止日期逻杖，讓截止日期推著自己走奋岁。總之荸百，無論如何闻伶，先寫起來，寫不好還寫不壞嗎管搪？先有了壞的虾攻，后面才能有好的。

好更鲁，前面我們說的是霎箍，李誕對待脫口秀工作的態(tài)度。你能體會到澡为，他在談這件事的時候漂坏，是非常嚴(yán)肅的。他會變換著各種長句短句跟你強(qiáng)調(diào)：這是一份工作，你要想吃這碗飯顶别，就得摒棄那些不專業(yè)的習(xí)慣谷徙，抑制那些烏托邦式的幻想。如果光看文字驯绎，你很難把寫出這些話的人完慧，跟人們印象中的那個，上綜藝總是樂呵呵的剩失，愛說“人間不值得”的李誕 聯(lián)系在一起屈尼。

好，那接下來拴孤，我們再來說說脾歧，作為這樣一個“嚴(yán)肅的脫口秀工作者”的李誕，他認(rèn)為這份工作里演熟，最重要的是什么鞭执。

這個問題，如果直接讓我來猜的話芒粹，我可能會說是兄纺，創(chuàng)意、包袱或者風(fēng)格是辕。

但是在李誕看來囤热，這些都不是最重要的，真誠才是最重要的 获三。

這好像有點奇怪旁蔼。我們經(jīng)常會覺得，脫口秀表演也是表演疙教，既然是表演棺聊，就不可能太真誠，你要拿出自己的舞臺人格贞谓，拿出你認(rèn)為觀眾會喜歡的一面限佩；不管是立人設(shè)，還是炒cp裸弦，都是表演的一部分祟同，不是真正的你，但也是可以理解的理疙。

李誕并不是反對這些表演技巧晕城，他只是認(rèn)為，這些不足以讓你成為一名真正受大伙喜愛的脫口秀演員窖贤。他說砖顷，表演這個藝術(shù)門類贰锁，根本的原則是讓人相信，脫口秀表演就是讓觀眾從相信你開始滤蝠，慢慢地理解你豌熄，愛上你。而要想贏得別人的信任物咳，你就需要做一個真誠的人锣险，不掩藏痛苦，也不羞于快樂览闰，放心地把自己交給舞臺囱持，交給同伴，交給世界焕济。

再說得更具體一點。從書里我們可以體會到盔几，對于一名脫口秀演員來說晴弃，真誠其實就意味著，你在臺上的時候逊拍，演的就是自己——自己的故事上鞠，自己的價值觀，還有自己的風(fēng)格芯丧。咱們一個一個來說芍阎。

先說，自己的故事缨恒。賈行家老師谴咸，之前采訪過德云社的相聲演員閻鶴祥，閻鶴祥老師認(rèn)為骗露，相聲和脫口秀是把人類最先天的溝通本能變成了自己的飯碗岭佳，它們不像小品、戲劇有劇情包裝萧锉，而是直接跟臺下的觀眾對話珊随，這樣的喜劇穿透力是更強(qiáng)的。

閻鶴祥老師在這里強(qiáng)調(diào)的是柿隙，相聲跟脫口秀的相同點叶洞，主要體現(xiàn)在形式上。但是李誕在這本書里禀崖，重點講的是相聲跟脫口秀的不同衩辟，主要體現(xiàn)在內(nèi)容上。李誕認(rèn)為帆焕，脫口秀是現(xiàn)實主義創(chuàng)作惭婿，但相聲很多時候是魔幻現(xiàn)實主義創(chuàng)作不恭。

什么意思呢？

他舉了個例子财饥。比如喝雪碧這件小事换吧，相聲演員可能會說：“光喝雪碧哪夠勁兒啊，您還得兌辣椒油啊钥星，加完辣椒油還得泡面啊……怎么沒人喝呢沾瓦，那天我二大爺就喝了兩盆吶……”但脫口秀演員講這種就不行，真要講喝雪碧的事谦炒，應(yīng)該這么說：“昨天下午贯莺，我跟同事在一塊，我喝礦泉水宁改，她喝雪碧缕探，我說你怎么會喝雪碧呢，你放棄生活了嗎还蹲？”

可能這不算個段子爹耗，但確實體現(xiàn)了脫口秀在內(nèi)容上的特點，那就是谜喊，要講自己的故事潭兽。這里說的自己，既是指演員自己斗遏，也是指觀眾心里的“自己”山卦。

這里有他的一段原話，我給你念一下：

“不要認(rèn)為那些脫離了生活正軌的诵次、足夠戲劇化的事才叫趣事账蓉，生活里的事才叫趣事；生活本身是足夠荒唐的藻懒，你不用特意去找那些魔幻的特例去佐證它剔猿；再說，講那些特例嬉荆，你講得過德云社嗎归敬？人家練了那么多年，專門講這個鄙早，而且他們的觀眾就是來聽這個的汪茧。

“而作為脫口秀演員，應(yīng)該去發(fā)現(xiàn)人心共通的一些現(xiàn)實限番。人腦就那么幾種思維方式舱污，就那么幾種性格模型，這件事會在你身上發(fā)生弥虐，說明也會在很多人身上發(fā)生扩灯。那就把它說明白媚赖，說透，說好笑了珠插，就結(jié)束了惧磺。”

好捻撑，說完什么是“自己的故事”磨隘，再來說說“自己的價值觀”。剛才我們提到顾患，脫口秀創(chuàng)作是現(xiàn)實主義的番捂，是直接反映眼前生活的，那其中自然就會包含你的價值觀江解，也就是设预，你認(rèn)為這樣的生活值不值得過。

在李誕看來犁河，在舞臺上絮缅，你是個什么樣的人，其實是藏不住的呼股；你想讓觀眾相信你，愛上你画恰，就得把你真實的價值觀分享給觀眾彭谁。不要害怕會有人不喜歡你。對于脫口秀演員來說允扇，呈現(xiàn)自己價值觀的目的缠局，是去找到跟你想法一致的人，而不是去討好盡可能多的人考润。

好狭园，前面我們說的是，一名真誠的脫口秀演員糊治，在臺上應(yīng)該能講出自己的故事唱矛，講出自己的價值觀。這些其實都不難井辜。不過绎谦，接下來這一條就難了，那就是粥脚，講出自己的風(fēng)格窃肠。

作為觀眾，我們都能感受到刷允，那些風(fēng)格鮮明的脫口秀演員冤留，更容易火起來碧囊。但是，屬于自己的風(fēng)格并不好找纤怒，這也是讓很多脫口秀演員感到苦惱的一件事糯而。

李誕認(rèn)為，風(fēng)格肪跋，其實就是你的人格魅力歧蒋。他的一位作家朋友曾經(jīng)跟他說，“寫小說州既，拼到最后是拼人格”谜洽。而在他看來，脫口秀演員拼到最后也是拼人格吴叶。拋開一切技巧阐虚、文本，一個脫口秀演員最終吸引觀眾的蚌卤，是你藏都藏不住的人格实束；而且有的時候，人格魅力可能是來自你的缺點逊彭，而不是你的優(yōu)點咸灿。

那么，一個脫口秀演員怎么才能擁有自己的風(fēng)格呢侮叮？李誕說避矢，其實風(fēng)格就像名利，只是這份工作的一個副產(chǎn)品囊榜；你不知道它什么時候會來审胸，你唯一知道的，就是你得不停工作卸勺，不停磨礪砂沛，不停學(xué)習(xí)。當(dāng)你能調(diào)動起自己的全部人生曙求，為創(chuàng)作提供養(yǎng)分的時候碍庵，你所追求的風(fēng)格，或許就會自動浮現(xiàn)悟狱。因為怎抛，你的風(fēng)格，就是你的人生芽淡。

第二部分

好马绝，剛才我們說的是，在李誕看來挣菲，脫口秀是一份工作富稻，一份需要把真誠放在第一位的工作掷邦，一份需要調(diào)動全部人生來為創(chuàng)作提供養(yǎng)分的工作。

接下來椭赋，我們再來說說抚岗，具體的脫口秀創(chuàng)作方法。在這部分的解讀里哪怔，你可能不太會聽到脫口秀段子宣蔚，因為專業(yè)演員的段子是不能隨便傳播的，咱們得尊重版權(quán)认境。

不過胚委，在解讀這本書之前，我在知識城邦里做了一個小調(diào)查叉信，為的是了解一下亩冬，大家想在這本書的解讀版里聽到什么。在幾個選項里面硼身，得票最高的是硅急，想聽到脫口秀跟市面上其他內(nèi)容產(chǎn)品共通的一些創(chuàng)作心法。所以佳遂，在接下來的解讀中营袜，我會在講李誕的創(chuàng)作方法的同時，把我們得到內(nèi)部在用的一些丑罪、跟李誕觀點相近的內(nèi)容創(chuàng)作心得连茧，也補(bǔ)充一點進(jìn)來。算是我作為內(nèi)容行業(yè)的一名從業(yè)者巍糯，跟你分享這本書帶給我的一些感悟。希望這種碰撞能給你帶來超出脫口秀行業(yè)之外的客扎，更多的啟發(fā)祟峦。

我們從一個最基本的實操講起，那就是徙鱼，請寫逐字稿宅楞。意思就是，把你將來要在臺上說的話袱吆，逐字都寫下來厌衙，背下來。這是李誕對所有那些绞绒，需要把寫在紙上的內(nèi)容公開講出來婶希，或者演出來的人的忠告。

對于脫口秀演員來說蓬衡，一段五分鐘的表演喻杈，落到紙面上是一千字左右彤枢，把稿子摳得精細(xì)一點還是挺有必要的。那么筒饰，如果是一小時缴啡、兩小時，甚至更長時間的講話瓷们，還有必要逐個字地寫出來嗎业栅？

答案是，很有必要谬晕。

這里我補(bǔ)充一個八卦碘裕。在我們得到內(nèi)部，有一條所有人都要遵守的原則固蚤，那就是娘汞，凡上臺，必寫逐字稿夕玩。不管是十幾分鐘的直播帶貨你弦、三十分鐘的聽書秀、一個多小時的啟發(fā)俱樂部燎孟，還是整整4個小時的跨年演講禽作，統(tǒng)統(tǒng)都不例外。

在這件事上揩页，我們跟李誕的觀點是一致的旷偿。寫逐字稿，不僅是為了建立自信爆侣，降低面對觀眾的緊張感萍程，或者避免自己講“嗯”“然后”“那個”這些零碎話，更是因為兔仰，你在寫逐字稿的時候茫负，其實就是在預(yù)演自己的表演。你需要想象著自己站在臺上的情境乎赴，把你要說的話忍法，要加的動作，要遵循的節(jié)奏榕吼，都寫下來饿序。

李誕在書里提到一件有意思的事，那就是羹蚣，他在看自己公司的脫口秀演員們的逐字稿的時候原探，發(fā)現(xiàn)每個人的稿子長得都不太一樣。

比如，脫口秀演員呼蘭踢匣，他的原稿是沒有逗號的告匠，而且?guī)缀鯖]有什么分段；稿子拿過來离唬，滿眼全是字后专，糊成一片。但是输莺，這樣的逐字稿戚哎，恰恰就很符合呼蘭在臺上的風(fēng)格。有些朋友可能知道嫂用，呼蘭在表演的時候型凳，語速很快，話跟話之間不怎么留氣口嘱函；有人評價他是吸一大口氣然后撐五分鐘甘畅，還有人說，真擔(dān)心呼蘭中間一口氣沒喘上來往弓，背過去了疏唾。所以，呼蘭沒有逗號的原稿函似，跟他沒有氣口的表演槐脏，在風(fēng)格上是完全一致的。

還有一個脫口秀演員撇寞，Rock顿天，他的表演風(fēng)格跟呼蘭很不一樣，他的表情是淡淡的蔑担，節(jié)奏是緩慢的牌废，一句話講完要頓一下，一個包袱出來要停幾秒啤握。而他的稿子鸟缕，也幾乎是呼蘭的反面：稿子的排版像詩一樣，一句話說完恨统，直接切到下一行；短的話三妈，六七個字就可以是一行畜埋。這也比較真實地還原了他在臺上的情境。

那么畴蒲，如果是比脫口秀更長的稿子呢悠鞍？這里，我跟你分享一個方法，是羅胖在給我們做內(nèi)容培訓(xùn)的時候重點強(qiáng)調(diào)過的咖祭，那就是掩宜，用好標(biāo)點符號。

比如么翰，如果你的稿子是要當(dāng)著觀眾的面去講牺汤，或者是要轉(zhuǎn)化為音頻、視頻的浩嫌，那就一定要多用逗號檐迟。因為在這些場景里，你講的所有話最好都是短句码耐、簡單句追迟，而不是長句、復(fù)句骚腥，這樣別人聽著才舒服敦间、才好消化。而逗號不僅能起到拆解長句的作用束铭，還能作為停頓提示廓块，幫你找到自己的講話節(jié)奏。

還有纯露，你所有的標(biāo)點和分段剿骨，都要盡可能地用得準(zhǔn)確。這并不是在強(qiáng)調(diào)寫作規(guī)范性埠褪，而是為了讓你通過每個標(biāo)點浓利、分段，就能知道在錄音或者直播的時候钞速，在各個地方該用什么樣的語氣贷掖、節(jié)奏。

說回寫逐字稿這件事渴语。你會發(fā)現(xiàn)苹威，它并不是一件你經(jīng)驗夠了、講得多了就不用去做了的事驾凶。你看牙甫，即使是有過這么多舞臺經(jīng)驗的李誕、羅胖调违，還是都會在每次上臺之前窟哺，老老實實地把逐字稿敲出來，老老實實地去琢磨稿子里的每一個標(biāo)點技肩。

因為且轨，就像李誕說的，大部分現(xiàn)場表演，追求的只能是高度控制下的失控旋奢。這里面泳挥，高度控制是第一位的，你的語言至朗、節(jié)奏屉符、動作，都要提前經(jīng)過設(shè)計爽丹；在這個基礎(chǔ)上筑煮，可以根據(jù)當(dāng)時的氣氛，有一些臨場發(fā)揮粤蝎。個別的發(fā)揮可能會觸發(fā)很好的現(xiàn)場效果真仲，但支撐你表演的最根本的東西，還是那張你反復(fù)預(yù)演過的逐字稿初澎。這個原則秸应，在很多涉及公開講演的場景里，都是適用的碑宴。

好软啼，下面再來說說，怎么設(shè)計一篇稿子的整體節(jié)奏延柠。李誕在書里強(qiáng)調(diào)的一個方法是祸挪，先同步，再引領(lǐng)贞间，然后無限循環(huán)贿条。大致意思就是，先要通過講故事增热、拋問題等方式整以，讓觀眾在心理上跟你站到一頭兒，這樣之后再引領(lǐng)峻仇，也就是突破觀眾原有的預(yù)期——這個時候包袱就出來了公黑，然后再馬上進(jìn)入下一輪的同步和引領(lǐng)。一篇稿子就是這個過程的多次循環(huán)摄咆。

如果你仔細(xì)觀察的話凡蚜，會發(fā)現(xiàn)很多脫口秀演員的稿子都是遵循這個模式的。比如吭从，就看《脫口秀大會》第四季吧朝蜘，有一位新晉選手鳥鳥，在她的稿子里出現(xiàn)次數(shù)比較多的影锈，是當(dāng)下人們經(jīng)常提到的“社交恐懼”芹务、“容貌焦慮”等問題；還有鸭廷，擅長表演的豆豆枣抱，全方位還原了自己在10元理發(fā)店的經(jīng)歷；老將程璐辆床，在幾場表演里把模仿領(lǐng)導(dǎo)講話的風(fēng)格貫徹到底……這些都是為了引發(fā)觀眾共鳴佳晶，完成同步。

更不用說冠軍周奇墨了讼载。他講的本身就是“觀察喜劇”轿秧，創(chuàng)作素材都來自日常生活里的觀察，這就很容易完成跟觀眾的同步咨堤。不過菇篡，人人都熟悉的事兒，演員得找出意想不到的笑點一喘，再細(xì)膩地呈現(xiàn)出來驱还，這就是“引領(lǐng)”。

在這里凸克，我還要補(bǔ)充幾句议蟆。“先同步再引領(lǐng)”萎战，并不是脫口秀創(chuàng)作獨有的方法咐容。這個說法本身就是李誕從一本講說服力的書上看到的；教育學(xué)當(dāng)中也有類似的理論蚂维，是說在教小孩新知識的時候戳粒，要先聊那些他本來就知道的東西，再一點一點地加上新內(nèi)容鸟雏。

還有享郊，如果你去分析得到上的內(nèi)容產(chǎn)品的話，會發(fā)現(xiàn)其中很多也是遵循“先同步孝鹊，再引領(lǐng)炊琉，然后無限循環(huán)”這個模式的，因為這個模式能牢牢抓住聽眾的注意力又活。

下面我說幾個我們經(jīng)常用來進(jìn)行“同步”和“引領(lǐng)”的方法苔咪，你聽聽有沒有熟悉的：比如，我們會先給你說個故事柳骄，然后突然停下來团赏，問“誒，你發(fā)現(xiàn)沒有耐薯，這里面有個地方很奇怪”舔清，然后講完奇怪的地方丝里，再給出回答；或者是体谒，先給你拋出一個你可能有親身體會的困境杯聚，比如“在進(jìn)行跨部門的合作的時候，如果對方部門不配合我抒痒，該怎么辦”幌绍，然后再給出一個解決方案；還有一個方法故响，你可能也知道傀广，就是先說清人們對某件事的常見看法是什么，然后左手一揮彩届，告訴你這種觀點錯了伪冰，或者不全面，或者想簡單了樟蠕。這些都是在完成“先同步糜值，再引領(lǐng)”。

那“無限循環(huán)”又是什么呢坯墨？用羅胖的話說就是“此地不宜久留”寂汇。比如，故事里的一個疑點解釋完了捣染，馬上提出下一個疑點骄瓣；一個困境解決完了，馬上又出現(xiàn)新的困境……這樣能讓對方不自覺地耍攘，一直跟著你走榕栏。

我自己以前在面試的時候，也用過這個方法蕾各。比如在講自己組織大型活動的經(jīng)歷的時候扒磁，不要光陳述成果，而是要重點講過程中遇到的難題式曲，而且要一個一個地說妨托。比如，先強(qiáng)調(diào)經(jīng)費不足的問題吝羞，然后講自己是怎么解決的兰伤；講完立刻拋出下一個難題——報名人數(shù)不夠；等到把人都動員過來了钧排，請來的嘉賓又臨時有事不來了……就這樣敦腔，在講自己是怎么解決一個個困境的過程中，對方不僅能了解到你各方面的能力恨溜，而且會聽得很投入符衔，對你的印象也會更深刻找前。

好，接下來判族，咱們還是回歸到脫口秀這個場景纸厉。看一看五嫂，在脫口秀里，“先同步肯尺，再引領(lǐng)沃缘，然后無限循環(huán)”的這條路徑，最后是通往哪里的则吟。

喜歡看電影的朋友應(yīng)該聽說過一個概念槐臀，叫“人物弧光”，弧度的弧氓仲，光彩的光水慨。說的是，主角從電影開頭敬扛，經(jīng)過發(fā)展晰洒，最后到達(dá)結(jié)尾，這個過程中啥箭，他一定會發(fā)生改變谍珊、實現(xiàn)一定程度的成長〖苯模“人物弧光”之所以在電影中不可或缺砌滞，是因為它賦予了一個故事“價值感”。因為坏怪，如果你的故事有值得講述的價值贝润，那它就需要展現(xiàn)出對人的影響——不僅包括角色，也包括觀眾铝宵。

而李誕認(rèn)為打掘，對于脫口秀來說，也是這樣的鹏秋。脫口秀演員需要用電影主角的標(biāo)準(zhǔn)稳析，來要求身處短作品中的自己喧伞。這就意味著，你需要在舞臺上當(dāng)眾成長。這里說的成長絮供，可以是你理解了你無知的爸爸，戲弄了你愚笨的老板盯仪，或者走出了失戀陰影，等等绝骚。也可能是，雖然你沒有解決任何問題祠够，但是压汪，你通過這五分鐘讓觀眾知道，你最后實現(xiàn)了跟自己的和解——這也是一種成長古瓤，這是智慧的成長止剖，這種成長在脫口秀舞臺上非常常見。觀眾看到了你的成長落君，就會理解你穿香，而且會跟著你一起成長。這就是作品的魅力绎速。

好皮获，到這里我們說了，脫口秀演員登臺之前纹冤，需要寫逐字稿洒宝，稿子的節(jié)奏設(shè)計是“先同步，再引領(lǐng)萌京，然后無限循環(huán)”雁歌，還有，整篇稿子下來知残，你要讓觀眾看到你的成長将宪。那么，等到稿子完成了橡庞，也預(yù)演過了较坛，接下來就是登臺了。

有些理論認(rèn)為扒最，在表演脫口秀的時候丑勤，演員與觀眾的關(guān)系是最重要的，要去感受現(xiàn)場氣氛吧趣，跟住氣氛法竞。

李誕認(rèn)為，這種話雖然沒錯强挫，但是并不具備實操價值岔霸，甚至可能是有害的。因為俯渤，如果過度關(guān)注現(xiàn)場氣氛呆细，你在臺上很容易不知所措。一旦感覺場子冷了八匠，你可能就會慌絮爷，會磕巴趴酣，甚至?xí)_始瘋狂互動、加舊包袱坑夯、講黃段子岖寞，就像溺水的人在撲騰。

那正確的表演姿勢是什么呢柜蜈？李誕在書里反復(fù)強(qiáng)調(diào)：脫口秀表演的本質(zhì)仗谆，就是還原你寫稿時想象的情境。你在寫稿的時候淑履，就應(yīng)該讓觀眾也成為你想象的一部分隶垮；等上了臺，就按照準(zhǔn)備好的演鳖谈。包袱不響怎么辦？還是按你的逐字稿講完阔涉，大大方方地下來缆娃。不要刻意加動作去討好觀眾，因為這樣就算觀眾笑了瑰排，也只是無意義的成功贯要。而如果能夠通過一次冷場，分析出自己在創(chuàng)作或表演方面的欠缺椭住，調(diào)整自己寫稿時的想象崇渗，這樣即使失敗，也是有意義的失敗京郑。

這背后的原因在于宅广，一個脫口秀演員，上臺操練的目的并不是伺候好某一場的觀眾些举，而是要成為更強(qiáng)的脫口秀演員跟狱。不是你能討好的人越多，你的觀眾就越多户魏；而是你的創(chuàng)作能力越強(qiáng)驶臊，專門來看你的觀眾就越多。在你不斷操練自己的過程中叼丑，逗笑觀眾只是副產(chǎn)品关翎，就像名利也是副產(chǎn)品。你每天睡前要問自己的只有一件事：你今天有沒有獲得了一點昨天沒有的東西鸠信？這是查理·芒格的建議纵寝。李誕發(fā)現(xiàn)，他身邊很多優(yōu)秀的人一直就是這么做的星立。他還感慨說：其實心靈雞湯很多說的都是對的店雅，人們管它們叫雞湯政基，只是因為很少有人去實踐。

結(jié)語

好闹啦，今天沮明，我們主要聊了李誕對于脫口秀這份工作的看法，還有一些具體的脫口秀創(chuàng)作技巧窍奋。在這本書的附錄部分荐健，還有李誕針對這本書接受的一些訪談。感興趣的話琳袄，歡迎你點開文稿末尾的電子書江场，進(jìn)行拓展閱讀。

在今天結(jié)束之前窖逗，我還想跟你聊聊址否，在這本書里，讓我感觸比較深的一個問題碎紊，那就是佑附，怎么樣提升自己的創(chuàng)作能力。

李誕說仗考，他看過一個乒乓球國家隊的訓(xùn)練視頻音同，當(dāng)時，教練劉國梁不停地快速發(fā)球秃嗜，隊員張繼科不停地接球权均。訓(xùn)練結(jié)束后，滿頭大汗的劉國梁扶著乒乓球臺锅锨，有點結(jié)巴地說叽赊，“這個量，就夠了必搞∩呱校”

李誕說，他時常想起劉國梁說出這句話的時候顾画，那種平靜的神態(tài)取劫。他的平靜里，藏著巨大的驕傲研侣。這種驕傲是經(jīng)過日復(fù)一日的投入谱邪，一點點積淀出來的。而每一個創(chuàng)作者庶诡，在抱怨自己靈感枯竭的時候惦银，都應(yīng)該想起這句話，然后問問自己：你寫的量，夠了嗎扯俱？

作為一名聽書作者书蚪，我在看到這里的時候，也很有感觸迅栅。前段時間殊校，得到聽書的負(fù)責(zé)人李南南，問了我們一個問題：

你覺得读存，隨著年齡的增長为流，你的能力是以什么樣的方式在增長的？

很多人會覺得让簿，年紀(jì)大了敬察，能力應(yīng)該自然就提高了。其實不是這樣的尔当，除了少數(shù)天賦極高的人以外莲祸，大多數(shù)人，在40歲出頭時椭迎，會感覺自己碰到了能力的上限锐帜。也就是說，你會發(fā)現(xiàn)侠碧，你好像很難超越曾經(jīng)的巔峰水平了抹估。

那么缠黍，這是不是意味著弄兜，過了40歲就沒有進(jìn)步空間了呢？

并不是瓷式。雖然隨著年齡增長替饿，你的能力上限不會提高，但是贸典，你的能力下限會一直提高视卢。也就是說，如果你的巔峰水平是95分廊驼，那么四十多歲之后据过，雖然你可能很難再超過曾經(jīng)的95分了，但是妒挎，你會變得越來越穩(wěn)绳锅。即使發(fā)揮再差，也不會低過80分酝掩。說白了鳞芙，你的人生區(qū)間，變得更優(yōu)秀了。這是一種更扎實的優(yōu)勢原朝。

那么驯嘱，既然能力增長的終極圖景，是穩(wěn)定性的增長喳坠，而不是上限的增長鞠评，那我們該怎么鍛煉自己的能力呢？

其實丙笋，就是一句話谢澈，不要憋大招，要玩命地訓(xùn)練御板，要快速地生產(chǎn)锥忿，要持續(xù)地產(chǎn)出。

李誕在這本書里怠肋，也說了類似的話敬鬓。他說：想提升能力，沒有其他捷徑笙各，只有不停地去練——別離開戰(zhàn)場钉答，別離開戰(zhàn)友，別離開敵人杈抢。

我把這句話送給你数尿，也送給我自己。希望惶楼，我們都能扎根在人生的戰(zhàn)場右蹦，通過不斷地訓(xùn)練，為自己打磨出一個歼捐，更加優(yōu)秀的人生區(qū)間何陆。