青花是景德鎮(zhèn)的四大傳統(tǒng)名瓷之一匀泊，起始于唐宋优训，成熟于元；它的燒制成功在找國(guó)制瓷史上著劃時(shí)代的意義各聘。它一出現(xiàn)便以旺盛的生命力迅速地發(fā)展起來(lái)型宙，成為瓷業(yè)生產(chǎn)的主流，產(chǎn)品遠(yuǎn)銷(xiāo)世界各地伦吠，對(duì)世界的陶瓷發(fā)展和文化技術(shù)交流作出積極的貢獻(xiàn)妆兑。青花是我國(guó)最具民族特色的陶瓷產(chǎn)品之一，延續(xù)生產(chǎn)幾百年毛仪，是一支久開(kāi)不敗的工藝美術(shù)之花搁嗓。
青花是屬于釉下彩類(lèi)的一種裝飾形式。它所用的彩料是以發(fā)色穩(wěn)定的氧化鈷為著色劑箱靴，配以腺逛、錳等元素，經(jīng)過(guò)一定的工藝處理而制成的衡怀。繪制時(shí)將青料在未燒成瓷的坯胎上繪畫(huà)棍矛，罩以透明的釉（稱(chēng)“青花釉”），藏品想送至國(guó)內(nèi)一線(xiàn)拍行（北京保利抛杨、北京翰海够委、中國(guó)嘉德等），亦可私下推薦怖现∽旅保可詢(xún)玉罐，一五二。四零一八潘拨，四七二二吊输。徐女士！裝匣入窯燒成铁追，成瓷的紋樣呈現(xiàn)美麗而幽靚季蚂，明快又沉靜的青藍(lán)色±攀“青花”就因其紋樣呈單一的青藍(lán)色而得名癣蟋。因其是釉下彩繪，彩料有一層釉膜保護(hù)狰闪，又經(jīng)過(guò)高溫?zé)桑悦嬗捕雀弑羯柿蠞B入釉?xún)?nèi)埋泵，因此顏料可以經(jīng)受酸、堿的腐蝕罪治，不易磨損丽声；色澤經(jīng)久不變，紋樣永不褪色觉义，永不剝落雁社，甚至埋在地下幾百上千年也光亮如初。
青花是白地藍(lán)花晒骇，雖然色相單一霉撵，但色調(diào)豐富含蓄，只要畫(huà)面藝術(shù)表現(xiàn)形式和工藝技法處理當(dāng)洪囤，仍給人以豐滿(mǎn)絢麗之感徒坡。白里泛青的釉質(zhì)與幽靚青翠的紋樣結(jié)合，使人感到清新明麗瘤缩、莊重素雅喇完，無(wú)論是裝飾高檔細(xì)瓷或一般粗瓷，大件或小件都各臻其妙剥啤，引人入勝锦溪，雅俗共賞。色調(diào)莊重大方府怯，遠(yuǎn)看有色刻诊，近看有花，具有強(qiáng)烈的環(huán)境裝飾效果和實(shí)用美觀(guān)的特點(diǎn)牺丙，因此被廣泛使用坏逢。
明代初期（明洪武年間）
明初洪武的青花瓷，造型粗重厚實(shí)，制作尚未脫盡元青花的粗獷風(fēng)格是整。所見(jiàn)的大都是藍(lán)中見(jiàn)黑的色澤肖揣。多為碗類(lèi)，還有少量大盤(pán)浮入、菱口盞托龙优、梅瓶、執(zhí)壺事秀、大罐等彤断。但傳世較少。傳世品中易迹，還有一種梅瓶宰衙，外繪云龍紋，肩部有“春壽”兩字睹欲，這種梅瓶供炼，傳世僅見(jiàn)三件，一件藏于上海博物館窘疮，一件藏于私人手中袋哼，另一件藏于日本在阪東洋陶瓷美術(shù)館，這三件作品制作十分精美是洪武青花中的上品闸衫。
黃金時(shí)代（明永樂(lè)涛贯、宣德年間）
明永樂(lè)、宣德時(shí)期蔚出，景德鎮(zhèn)官窯青花瓷器的燒造弟翘，進(jìn)入了一個(gè)全盛時(shí)代，這一時(shí)代被譽(yù)為中國(guó)青花瓷器制作的“黃金時(shí)代”骄酗。在今天的古陶瓷研究衅胀、尤其是鑒賞領(lǐng)域，人們最重視酥筝、最受歡迎的作品就是明早期永樂(lè)滚躯、宣德的景德鎮(zhèn)官窯作品，有人甚至把永樂(lè)嘿歌、?宣德的青花名品同西方一些杰出的古典美術(shù)作品相提并論掸掏。有的作品一度創(chuàng)造過(guò)中國(guó)古美術(shù)品售價(jià)的最高紀(jì)錄。永樂(lè)宙帝、宣德官窯青花瓷器的卓著名聲丧凤，不是憑空而來(lái)的，而是以其胎質(zhì)步脓、釉層的精細(xì)肥厚愿待、青花色澤的濃艷浩螺、紋飾多樣、線(xiàn)條優(yōu)美和造型豐富等多方面特征構(gòu)成的仍侥。因而被世人譽(yù)為中國(guó)青花瓷器燒造的“黃金時(shí)代”要出。而這個(gè)“黃金時(shí)代”的出現(xiàn)并不是偶然的。永樂(lè)初年农渊，剛剛上臺(tái)不久的新皇帝就派遣以太監(jiān)為首的叔陶官患蹂，前往景德鎮(zhèn)御器廠(chǎng)監(jiān)督燒造陶瓷，以補(bǔ)充朝廷需要因而永樂(lè)年間的官瓷燒造更是精益求精砸紊，從青花瓷器看传于，永樂(lè)青花與洪武青花相比，更趨成熟醉顽，作品從洪武朝的素樸雄渾不斷地朝精美典雅風(fēng)格演變沼溜。從外觀(guān)上看，元代和洪武似乎用的是兩種青料游添。再看永樂(lè)青花系草，它的青花色調(diào)、繪畫(huà)風(fēng)格否淤，與元青花有異曲同工之妙。究其原因：元青花與永樂(lè)青花都是采用同樣的進(jìn)口的“蘇麻離青”繪制而成的棠隐。永樂(lè)石抡、宣德青花之亮麗，早地明代就已令文人雅士?jī)A倒助泽，如明人王世禎《觚不觚錄》中記載：“畫(huà)當(dāng)重宋而三十年忽重元人……啰扛，價(jià)驟增十倍；官器當(dāng)重哥汝而十五年來(lái)忽重宣德嗡贺，以至永樂(lè)隐解、成化，價(jià)亦驟增十倍诫睬∩访＃”永樂(lè)青花之精美由此可見(jiàn)一斑。宣德時(shí)期的官窯青花瓷摄凡，由于大多數(shù)書(shū)有四字或六字朝代官印续徽，因而面貌比永樂(lè)朝作品更為清晰，歷代文人對(duì)之述之尤詳亲澡，凡提到明代青花瓷器钦扭，世人多推宣德為第一，但由于永樂(lè)床绪、宣德青花瓷器具有許多相同的特征客情，因而這兩朝的作品地歷史上曾有一段相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)期難以區(qū)分其弊，舊時(shí)國(guó)內(nèi)古玩行業(yè)有“永宣不分家”之說(shuō)。在當(dāng)今世界各地的許多博物館膀斋、美術(shù)館和私人收藏家手中梭伐，藏有大批宣德青花瓷器，其數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)永樂(lè)青花瓷概页，其中收藏量最豐富的是臺(tái)灣故宮博物院籽御，有兩千多件作品。此外如上海博物館惰匙、北京故宮博物院的收藏也十分豐富技掏。另外，除國(guó)內(nèi)一些大小博物館有收藏外项鬼，英國(guó)哑梳、美國(guó)、日本等國(guó)和香港绘盟、臺(tái)灣等地的公私博物館鸠真、美術(shù)館、私人藏家龄毡，都有不同程度的收藏吠卷。私人收藏中可能就以香港葛氏天民樓的收藏最為豐富。
黑暗時(shí)期（正統(tǒng)沦零、景泰祭隔、天順）
宣德之后的正統(tǒng)、景泰路操、天順三朝被后人稱(chēng)之為景德鎮(zhèn)官窯制瓷的“黑暗時(shí)代”疾渴。由于這三朝官窯均不見(jiàn)書(shū)款者，因而后人對(duì)三朝制瓷面貌認(rèn)識(shí)模糊屯仗，時(shí)至今日搞坝，人們?nèi)噪y以區(qū)分這三朝的作品，一般只能根據(jù)各時(shí)代的產(chǎn)品特征魁袜，從中尋找屬于三朝燒造的作品桩撮。在傳世及大量出土物中，正統(tǒng)峰弹、景泰距境、天順三朝的民窯青花瓷有著較鮮明的時(shí)代特征。從青料方面看垮卓。這三朝民窯青花主要采用國(guó)產(chǎn)青料垫桂，它們應(yīng)當(dāng)就是江西地區(qū)的“土青”。前期產(chǎn)品粟按，青花色澤青藍(lán)中帶黑者較多诬滩，后期產(chǎn)品有恬淡雅致的傾向霹粥。這三朝青花的紋飾，前期常見(jiàn)圖案滿(mǎn)密的纏枝花卉紋疼鸟，但后期出現(xiàn)了許多布滿(mǎn)疏簡(jiǎn)潦草的產(chǎn)品后控。從圖案上看，以纏枝蓮紋為多空镜，有折枝牡丹浩淘、折枝花草、云氣紋吴攒，還有犀牛张抄、麒麟、雙獅戲球洼怔、花蝶署惯、蓮池鴛鴦、魚(yú)藻镣隶、松竹梅极谊、嬰戲圖等此外，書(shū)梵文或福壽字的產(chǎn)品也有較多制作安岂。
明代中期（成化轻猖、弘治、正德）
對(duì)于成化朝的官窯青花瓷器域那，后人評(píng)價(jià)極高咙边。明、清時(shí)期許多文人對(duì)明瓷的綜合評(píng)價(jià)是宣德為上琉雳，成化次之样眠，永樂(lè)再次友瘤，但有人的看法不同翠肘，把成化瓷看成第一。從觀(guān)賞的角度來(lái)看辫秧，成化青花與永樂(lè)青花束倍、宣德青花相比也自有特點(diǎn)。永盟戏、宣青花濃艷绪妹，帶黑色斑點(diǎn)，古雅幽菁柿究。成化青花色澤淡雅邮旷，有水黑畫(huà)風(fēng)格。永宣青花中有部份作品采用進(jìn)口的“蘇麻離青”畫(huà)彩（那種濃艷而呈黑斑的寶石藍(lán)色青花都用這種青料繪畫(huà)）蝇摸，而成化青花除了前期尚有部份產(chǎn)品可能仍用進(jìn)口青料繪彩外婶肩，后期的制品繪彩主要用江西樂(lè)平地區(qū)開(kāi)采的“陂塘青”（又稱(chēng)“平等青”）且所繪風(fēng)格與記办陷、宣青花明顯不同。永律歼、宣青花著色都用小筆觸民镜，因而燒成后有濃淡的層次。成化青花主要用雙勾線(xiàn)條勾勒?qǐng)D案险毁，然后在圖案內(nèi)進(jìn)行渲染制圈，雙勾線(xiàn)用濃筆，渲染用淡筆畔况，因而鲸鹦，燒成作品呈色大多數(shù)淺淡雅致。開(kāi)創(chuàng)了青花瓷畫(huà)龍點(diǎn)睛的新畫(huà)法问窃，對(duì)后世影響極大亥鬓。弘治時(shí)期，新上臺(tái)的皇帝比較崇尚節(jié)儉域庇，上臺(tái)伊始即下令停止不少官文制造嵌戈。所以弘治朝景德鎮(zhèn)官瓷的燒造沒(méi)有成化朝輝煌。盡管如此听皿，這一朝有不少好的作品熟呛，但基本保持著成化時(shí)期的燒造風(fēng)格，無(wú)多大創(chuàng)意尉姨。
正德時(shí)期庵朝，景德鎮(zhèn)御器廠(chǎng)的燒造規(guī)模較前有了很大程度的擴(kuò)大。并一改前朝精美的風(fēng)格而向質(zhì)樸厚重的風(fēng)格轉(zhuǎn)變又厉，造型也較為豐富九府，往往一器多式。采用的原料也多種多樣覆致，如：弘治時(shí)期限采用的“平等青”侄旬，瑞州地區(qū)的“石子青”等。紋飾也比前朝豐富煌妈。如：云龍儡羔、雙龍、蓮龍璧诵、云鳳汰蜘、雙鳳、花鳥(niǎo)之宿、海獸族操、八仙人物、壽星比被、亭榭人物以及波斯文色难、八思巴文等炕婶。
明代后期?（嘉靖、隆慶莱预、萬(wàn)歷）
明代后期柠掂，景德鎮(zhèn)的青花瓷有了更大規(guī)模的發(fā)展。其數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)明初洪武至正德時(shí)期的官窯青花燒造總數(shù)依沮。所以涯贞，這一時(shí)期，是明青花瓷器燒造的又一重要?dú)v史時(shí)期危喉。這三朝的景德鎮(zhèn)青花官瓷雖沒(méi)有明代早期和中期官瓷產(chǎn)品那樣吸引人宋渔，但今人對(duì)這三朝的瓷器產(chǎn)品還是十分喜愛(ài)，許多作品的藝術(shù)價(jià)值還是比較高的辜限。
嘉靖時(shí)期青花瓷器有一個(gè)顯著特點(diǎn)就是其青花呈色帶有濃艷紅紫的色調(diào)皇拣，這種青花器中所用的青料是產(chǎn)于新疆一帶的“回青”。這是嘉靖朝最好的青薄嫡。料氧急，其發(fā)色濃艷、鮮艷蔥翠毫深。到了嘉靖中期吩坝，由于嘉靖帝崇尚道教，因而此時(shí)期作品多與宗教有關(guān)隆慶一朝僅六年哑蔫，因而景德鎮(zhèn)官窯燒造的瓷器不多钉寝。
萬(wàn)歷一朝長(zhǎng)達(dá)四十八年，是明代皇帝在位最長(zhǎng)的一個(gè)闸迷，燒造的品種多樣化嵌纲，一應(yīng)俱全其燒造量之大，可從大量的傳世品中得到驗(yàn)證明腥沽。
明代的最后三個(gè)朝代是泰昌逮走、天啟、崇禎巡球。這三朝政局處于風(fēng)雨飄搖的動(dòng)蕩時(shí)期言沐，此時(shí)的官窯少見(jiàn)存于世邓嘹。
經(jīng)歷了元明數(shù)百年燒造歷史后酣栈，青花瓷的燒造在清代進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期。如果說(shuō)明代青花瓷在當(dāng)時(shí)已成為中國(guó)陶瓷生產(chǎn)的主流的話(huà)汹押，那么矿筝，到了清代，青花瓷的生產(chǎn)流程民達(dá)到了飛躍的程度棚贾。從今人對(duì)中國(guó)瓷器的收藏窖维、流通的情況看榆综，幾乎沒(méi)有一個(gè)朝代的傳世瓷器呂種在數(shù)量上可與清青花瓷器相比，無(wú)論在國(guó)內(nèi)外藏有中國(guó)瓷器的博物館铸史、美術(shù)館或私人收藏家手中鼻疮，無(wú)論是國(guó)內(nèi)外文物拍賣(mài)市場(chǎng)和古玩鋪，都可以找到清代青花瓷的蹤跡琳轿，清代青花瓷的影響所及判沟，可遍及全世界。清代青花瓷器是一個(gè)總體的概念崭篡，各地?zé)飚a(chǎn)品質(zhì)量較次挪哄。唯有景德鎮(zhèn)青花瓷，時(shí)代特征琉闪、精粗文野較明顯迹炼，因而，它是清一代青花瓷的代表颠毙∷谷耄總體說(shuō)來(lái)，清代青花歷經(jīng)了如下幾個(gè)發(fā)展過(guò)程：
在由明向清過(guò)渡的時(shí)期蛀蜜，之間經(jīng)歷了一個(gè)官窯由盛而衰咱扣、民窯由衰而盛的轉(zhuǎn)變過(guò)程，這個(gè)時(shí)期涵防，國(guó)外學(xué)者稱(chēng)為“轉(zhuǎn)變期”闹伪，其時(shí)間約在萬(wàn)歷三十年（公元1602年）至康熙二十年（公元1681年）之間。由于明末不斷的戰(zhàn)亂及政權(quán)的更迭壮池。因而清初順治的許多瓷器保存著明代的風(fēng)格偏瓤。主要沿襲明代所采用的“浙料”畫(huà)彩也用部分的江西“土青”。造型也多以盤(pán)椰憋、碗厅克、凈水碗、現(xiàn)音尊橙依、簡(jiǎn)型瓶為常見(jiàn)证舟。并飾以云龍、瑞獸窗骑、人物女责、山故事石花卉等。
康熙朝是青花瓷器的大發(fā)展時(shí)期创译，六十一年間生產(chǎn)了無(wú)數(shù)不同類(lèi)型的作品抵知，現(xiàn)今傳世的也頗多。根據(jù)現(xiàn)有資料，可對(duì)康熙青花進(jìn)行分期刷喜，基本是二十年一期残制，第一期為康熙元年至御器廠(chǎng)大規(guī)模開(kāi)燒的康熙十九年。產(chǎn)品所用青料與順治朝所用的相同掖疮，至少有四種色調(diào)初茶。釉色多白中微閃青或青白色。造型有筆筒浊闪、小碗纺蛆、大盤(pán)等」婢荆康熙中期是青花瓷燒造最成熟階段桥氏，以十九年為起點(diǎn)，至康熙四十年以前猛铅。這時(shí)期青花燒造取得了突飛猛進(jìn)的成效字支，主要原因是：1?上等浙江西青料的使用的淘洗的潔凈锻弓；2?繪畫(huà)方面吸收了傳統(tǒng)山水畫(huà)的分水的借鑒了西洋畫(huà)的焦點(diǎn)透視法项秉；3?文人畫(huà)對(duì)青花畫(huà)面的影響量蕊；4?胎釉的精細(xì)制作弟蚀。晚期青花以四十年為起點(diǎn)，直到六十一年康熙結(jié)束骡男。青花主要以色澤淺淡或灰暗的青藍(lán)色調(diào)為主判导，耕織圖碗為晚期典型器稽亏。雍正一朝僅十三年疙筹，這一朝的青花瓷器以質(zhì)地優(yōu)良富俄、細(xì)巧精致著稱(chēng)。主要延續(xù)了上幾朝的如：永宣而咆、成化霍比、康熙等朝的風(fēng)格。并形成自已的風(fēng)格暴备。主要的特點(diǎn)有：1?使用與康熙朝相同的青料悠瞬，即明末已使用的浙江鈷土礦。2?畫(huà)面和紋飾與康熙朝相比：山水圖與“刀馬人”古裝人物亦顯著減少涯捻。3?圈足方面浅妆，雍正青花最典型的是呈“泥鰍背”狀的滾園足。
乾隆朝是中國(guó)瓷器集大成的時(shí)期障癌，各類(lèi)仿古瓷凌外、創(chuàng)新產(chǎn)品皆見(jiàn)燒造，青花瓷亦然混弥。乾隆官窯燒造量甚大趴乡，傳世作品多于以前的任何一朝同類(lèi)器。從青料看蝗拿，乾隆朝青花色調(diào)明快純正晾捏，用料重者藍(lán)色黑疵較多，造型上哀托，作品強(qiáng)調(diào)形體比例惦辛，追求新穎奇巧。
嘉慶朝的青花瓷器仓手，一部分依然保持著乾隆風(fēng)格胖齐，乾隆青花繁瑣而滿(mǎn)密的風(fēng)格在這時(shí)依然如舊，大部分瓷器燒造質(zhì)量不如乾隆朝嗽冒。有許多甚至不如后起的道光朝呀伙。
道光時(shí)期，帝王的生活相對(duì)來(lái)說(shuō)較儉樸.道光帝上臺(tái)伊始就對(duì)某些奢侈品進(jìn)行了限制添坊，唯景德鎮(zhèn)官瓷的燒造成數(shù)量比前略程上升剿另，質(zhì)量也多較多。道光官窯青花瓷有一個(gè)明顯的仿古傾向贬蛙，但這種仿古是一仿再仿雨女，有許多實(shí)際是對(duì)仿古瓷的仿制。道光以后的咸豐阳准、同治氛堕、光緒的青花瓷器也有不同程度的發(fā)展，特別是光緒朝距今僅一百多年野蝇，燒瓷數(shù)量極大讼稚，傳世也十分豐富。至于上位僅三年的宣統(tǒng)皇帝绕沈。由于在位極短官窯燒造量不大且基本保持了光緒風(fēng)格作品十分稀少乱灵。
