侯孝賢仗著自己的江湖地位凰萨，的確“任性”了一把。
馮小剛曾說(shuō)過(guò)類似這樣的話，他說(shuō)胖眷，若是以前為了名利拍了一些自己不那么中意的東西武通，當(dāng)人生老之將至?xí)r還不能做一回自己的話，實(shí)屬悲哀珊搀。
馮小剛?cè)缡翘耄螞r是飲譽(yù)國(guó)際的大師級(jí)導(dǎo)演侯孝賢呢？
事實(shí)證明食棕，侯導(dǎo)的此篇大作《刺客聶隱娘》不枉他近十年的心血朗和，得到了業(yè)界認(rèn)可，于2015年斬獲戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)簿晓。
可以理解侯導(dǎo)的用意眶拉，也能感受到那份由“空白”制造出來(lái)的意境，簡(jiǎn)約的對(duì)話憔儿、簡(jiǎn)練的敘事忆植、意境遼闊的畫面讓人感受到詩(shī)一般的體驗(yàn)。影片也只有通過(guò)弱敘事谒臼、重意境的創(chuàng)作傾向才能到達(dá)如今呈現(xiàn)出的詩(shī)意效果朝刊，朦朧、含蓄蜈缤、欲說(shuō)還休拾氓。
沉下心去欣賞，影片并不難理解底哥，只不過(guò)當(dāng)今的影院觀影已經(jīng)被賦予一種消費(fèi)和娛樂(lè)的儀式化功能咙鞍，所以當(dāng)《刺客聶隱娘》橫空出世的時(shí)候，顯得那么違和趾徽、尷尬续滋、唐突與不合時(shí)宜。
聶隱娘從小被道姑擄走孵奶，授予刀劍功夫疲酌。長(zhǎng)大成人以后在道姑師父的指使之下刺殺惡人、孽子了袁、暴君……開篇的三段有關(guān)行刺的故事向我們展示了這個(gè)過(guò)程朗恳，聶隱娘“劍術(shù)已成，然道心未堅(jiān)早像，不能斬?cái)嗳藗愔椤逼ぃ谑菐煾肝匀危潘丶衣校虤⑺嗝分耨R的藩主表兄田季安。唐帝國(guó)衰微，藩鎮(zhèn)勢(shì)力做大冀自，其中以田季安掌管的魏博最強(qiáng)揉稚。殺掉田季安，為朝廷除害熬粗，保衛(wèi)國(guó)家安寧搀玖，是一件十分“政治正確”的事情。聶隱娘叩拜師父驻呐，遵命灌诅。
然隱娘回到家中的一系列眼見、耳聞都叫她對(duì)刺殺田季安深深遲疑含末。她時(shí)時(shí)丈量著親情猜拾、愛(ài)情、政治與人性之間的距離佣盒，重重紛爭(zhēng)卻令她愈發(fā)看清了這個(gè)世界挎袜。她看到的是每個(gè)人的孤獨(dú)、掙扎與不得已肥惭，她突然發(fā)現(xiàn)盯仪，作為一個(gè)刺客，她似乎再也無(wú)法輕易了斷任何一個(gè)人的性命了蜜葱。
師父說(shuō)她“劍術(shù)已成全景，道心未堅(jiān)”，所謂的“道心”隱娘最后堅(jiān)定了下來(lái)牵囤，不同的是蚪燕，此“道心”非彼“道心”。最終奔浅，她遠(yuǎn)離了塵世馆纳，踏上了一段遠(yuǎn)去的路途。
影片仍以侯導(dǎo)的長(zhǎng)鏡頭美學(xué)為特色汹桦，長(zhǎng)鏡頭鲁驶、穩(wěn)定的構(gòu)圖、緩慢的節(jié)奏使觀者更能將注意力集中于人物的處境舞骆、人物的內(nèi)心钥弯、人物間的關(guān)系、人物與環(huán)境的關(guān)系督禽，更是營(yíng)造詩(shī)化意境的手段脆霎。一個(gè)特定鏡頭一般有兩種作用，其一狈惫，傳遞信息睛蛛；其二，營(yíng)造氛圍，創(chuàng)造心理感受忆肾。所以荸频，當(dāng)一個(gè)鏡頭長(zhǎng)到超過(guò)其傳遞信息所需的最大時(shí)間之后，它的作用更多地便側(cè)重在讓觀眾“感知”上面客冈。
影片在鏡頭運(yùn)用上除了幾個(gè)道具近景之外十分吝嗇近景旭从、特寫的使用，而以大量的中景场仲、全景和悦、遠(yuǎn)景展示人物與環(huán)境，營(yíng)造出了別具特色的效果渠缕。始終遠(yuǎn)觀人物（中鸽素、全景）使得觀者對(duì)人物保有旁觀的視角，越是不給觀眾近距離感受角色的機(jī)會(huì)褐健，觀眾越會(huì)揣測(cè)角色的內(nèi)心付鹿，表面的波瀾不驚更讓人感受到角色內(nèi)心的矛盾與糾葛。而影片大景別中人物的鏡頭塑造給人一種孤獨(dú)蚜迅、凄清的出離感也是導(dǎo)演要著力表達(dá)的感受舵匾。聶隱娘走進(jìn)這一切的紛爭(zhēng)中發(fā)現(xiàn)，每個(gè)人都深陷漩渦谁不，田季安坐梯、田元氏、胡姬刹帕、公主都有不同的處境吵血、不同的無(wú)奈，由此偷溺，每個(gè)人都是那么無(wú)辜蹋辅。大景別的運(yùn)用，使得“冷眼旁觀”與對(duì)孤獨(dú)挫掏、無(wú)奈的情感表達(dá)成為可能侦另。而遠(yuǎn)景環(huán)境與渺小人物的結(jié)合在營(yíng)造出視覺(jué)美感的同時(shí)也傳遞出意蘊(yùn)豐富的內(nèi)涵。
影片的美術(shù)與攝影是最為人稱道的尉共，侯導(dǎo)及其團(tuán)隊(duì)在這方面花費(fèi)的心血也是有目共睹褒傅。
但這一切的精致與華美都不能成為《刺客聶隱娘》被冠以“佳片”的理由。
讀過(guò)《刺客聶隱娘》的劇本大綱袄友，人物關(guān)系復(fù)雜但脈絡(luò)清晰殿托。最終的電影呈現(xiàn)砍掉了很多理解劇情重要的關(guān)隘，但是故事本身并沒(méi)有太多的簡(jiǎn)化剧蚣，由此支竹，即便是觀眾死死盯住并不錯(cuò)過(guò)任何細(xì)節(jié)也難保能將故事連貫起來(lái)旋廷，更何況很多臺(tái)詞和細(xì)節(jié)都是稍縱即逝。要命的就在于唾戚，影片整體節(jié)奏緩慢且畫面精致而細(xì)膩柳洋，于是待诅，徜徉于這種平和悠長(zhǎng)之中的觀眾自然放松下來(lái)叹坦，而信息的缺失又使觀眾把握不住劇情而焦急惱火，于是心情變得非常復(fù)雜卑雁，無(wú)法安心觀影募书，也是情理之中了。
但不論如何不可否認(rèn)测蹲，侯孝賢不愧為電影大師莹捡，如詩(shī)如畫的視聽想象之中，以古典中國(guó)的精致韻味創(chuàng)造出散點(diǎn)透視般的電影美學(xué)風(fēng)格扣甲，它弱化導(dǎo)演主觀的敘事指引篮赢，而是讓觀眾徜徉于如夢(mèng)一般的世界中，采摘屬于每個(gè)人不同的想象琉挖。
《刺客聶隱娘》展示了一個(gè)女刺客幽謐的內(nèi)心掙扎启泣，也是一次不動(dòng)聲色的人性拷問(wèn)。面對(duì)一顆“道心”示辈，不同的人有不同的詮釋寥茫。聶隱娘做出了自己的抉擇，你的呢矾麻？
???{????l????i
