聶隱娘的故事初見唐朝裴铏的小說《傳奇》跛蛋，屬其中一篇蝌麸，全文不過一千多字拔第，內(nèi)容詭怪荒誕咕村，描述的是一個劍術奇精的女刺客——聶隱娘，棄暗投明成為女俠的故事蚊俺。而這篇侯孝賢在大學時非常喜愛的唐人小說懈涛，其后籌劃了近十年時間，終于變成了我們今天所看到的電影《刺客聶隱娘》泳猬。
這部影片是侯孝賢在大陸公映的第一部作品批钠，關于影片的評論幾乎兩極化。很多人都表示看不懂得封、聽不懂价匠、無聊。我想這對于日漸成為票房主力軍的九十后觀眾來說呛每，一點也不意外踩窖。但凡了解故事背景和侯式電影風格的人，對這部片子的觀感可能就沒那么突兀和不理解了晨横。侯孝賢從來不拍商業(yè)片洋腮，用他自己的話來說，是商業(yè)片很難拍手形，我的理解是他更堅持自己說故事的方式啥供。所以，很多走進影院的觀眾所懷揣的那份視聽盛宴的期待他是給不了库糠。因為他是侯孝賢伙狐，幾十年如一日的電影風格早已確定了他——世界知名導演的地位。不管你喜歡不喜歡瞬欧，他和他的電影都在那里贷屎。在剛剛舉行的釜山電影節(jié)上，由亞洲知名電影人和國際影評家們選出的亞洲電影史百部佳作里艘虎，侯孝賢1989年執(zhí)導的《悲情城市》高居第五唉侄。
觀影說明
盡管侯導對《聶隱娘》故事中的人物關系做了一定的改編和取舍，但大致的情節(jié)還是符合原著的野建。但因為導演鏡頭語言的風格化造成了一定的觀影障礙属划，因此就有必要對故事發(fā)生的背景以及劇情做些說明恬叹。
1、唐代中央政府為抵抗外族入侵同眯，在邊境地區(qū)設立了一些藩鎮(zhèn)绽昼，其長官稱之為“節(jié)度使”。安史之亂以后须蜗，一些藩鎮(zhèn)擁兵自重绪励，逐漸在軍事、財政以及人事方面形成了不受中央政府控制的局面唠粥，這就是“藩鎮(zhèn)割據(jù)”了。而這其中尤以魏博為甚停做。
2晤愧、為了安撫和牽制這個心頭大患，唐德宗把嘉誠公主嫁給了魏博節(jié)度使田緒蛉腌，也就是田季安的父親官份。因田季安（張震飾）是田緒第三子，母親身份低微烙丛。因此嘉誠公主將其扶持繼位舅巷，以達到控制魏博，維持與朝廷的和平局面的目的河咽。
3钠右、聶隱娘（舒淇飾）為魏博將領聶鋒的女兒，乳名窈七忘蟹。母親聶田氏則是田季安的姑姑飒房。因此田季安與聶隱娘是姑表親的兄妹。
4媚值、嘉誠公主在聶隱娘與田季安年少時分賜予他們一塊玉玦狠毯，作為兩人婚約信物。不料后來在洺州刺史元誼帶萬人來投奔魏博時褥芒，田緒出于政治考慮嚼松，與其聯(lián)姻，于是田季安便娶了元誼之女元氏（周韻飾）锰扶。而聶隱娘因為放不下與表兄田季安青梅竹馬的感情献酗，竟然獨闖元府，險些送了性命坷牛。
5凌摄、嘉誠公主有個同胞妹妹——嘉信公主（片中的道姑），因戰(zhàn)亂流落在外漓帅，修道練劍锨亏。因此痴怨，嘉誠公主委托其帶走了聶隱娘，于是器予，嘉信公主成了聶隱娘的師傅浪藻，并教會了她一身本領，同時也將她當成了刺殺工具乾翔，刺殺一些暴虐的藩鎮(zhèn)官員爱葵。
6、元誼之女元氏反浓，其實還有一個身份萌丈，就是戴著金色面具的刺客精精兒，其背后自有一股強大的勢力支持雷则；而且一開始辆雾，與田季安的聯(lián)姻就是帶著政治算計而來。
7月劈、因為魏博政治與軍事上的舉足輕重度迂，于是圍繞著田季安的順從與反叛，以嘉誠公主猜揪、聶田氏以及田興為代表的親朝廷派與以元氏及背后勢力為代表的反朝廷派惭墓，明里暗里進行了你死我活的爭斗。
8而姐、元氏派出殺手刺殺聶鋒及田興腊凶，幸虧被路過的磨鏡少年（妻夫木聰飾）及時仗義阻止，才被其后趕到的聶隱娘所救拴念。這磨鏡少年何許人也吭狡？在《傳奇》中這樣記載，有一天磨鏡少年經(jīng)過聶家丈莺，聶隱娘見到便說：“這人可以做我的丈夫”划煮，于是便嫁給了他。片中他應該就是聶隱娘共度一生的那個人缔俄。
9弛秋、至于片中為何田季安與聶隱娘在屋頂對打時，卻認不出她俐载，編劇也是給了合理的說明蟹略。因為兩人已經(jīng)分開十三年了（小說中是五年）。從孩童到弱冠遏佣，十三年足以改變一個人的容貌與氣質了挖炬，更何況“女大十八變”呢。
影片中對故事的劇情状婶，都是通過一些簡短而又顯不經(jīng)意的對話意敛，從側面斷斷續(xù)續(xù)地交待出來的馅巷，需要觀眾在了解背景的前提下自己去拼湊和還原故事本來面目。
鏡頭賞析
所有看過影片的觀眾草姻，一方面會引發(fā)對電影劇情難以理解的抱怨钓猬，一方面卻又為極美的鏡頭攝影而發(fā)出贊嘆。這一點體現(xiàn)在影片于法國戛納“德彪西”影院首映時尤為明顯撩独。眾多國外媒體人對劇情一頭霧水的前提下敞曹，毫不吝嗇的對影片的畫面、攝影發(fā)出溢美之詞综膀。大量的空鏡頭或者以空鏡頭銜接人物出場澳迫，又或者人在（風景如）畫中的定格鏡頭，無一不顯露出導演獨特的鏡頭美學剧劝。
例如影片開始時打出片名的那個空鏡頭橄登，夕陽西下，類似于玫紅帶著絳紫的天際（美麗中帶著哀愁）担平，至掩映于枯樹中的古建筑剪影，再至鏡頭前一湖殘荷锭部、幾只水鳥暂论，流水聲、昏鴉的叫聲結合著帶著殺氣拌禾、卻又不緊不慢的擂鼓鼓點聲取胎，仿佛挾著一股“風蕭蕭兮易水寒”的悲涼，然后飛鳥乍起湃窍，片名“刺客聶隱娘”五個紅字（王公懿書）隨之出現(xiàn)闻蛀。整個畫面動靜結合，聲色俱佳您市，體現(xiàn)出極高的美學意境觉痛。而記憶中，只有國內(nèi)八十年代一些老影片有過類似的構圖美感和影像魅力可與之相比較茵休。
再有家眷送田興與聶鋒出行的那幅場景薪棒，鋪就地毯來將敬酒的儀式感，青山腳下遠去的馬蹄聲碎榕莺，如此寫實的唐朝風韻俐芯，都把我們只能在古人詩歌里面想象的生活場景很好的與電影畫面對接了。這實在是一種很好的觀影感受钉鸯，而這種感受卻是很多導演給不了我們的吧史。
而縱觀全片，這樣美輪美奐的鏡頭還有很多唠雕，個人覺得最有意境美的一段場景則來自于聶隱娘前來叩別嘉信公主的那一段贸营。萬仞山峰之上吨述，云煙縹緲，一襲白袍的嘉信公主清絕獨立莽使，山風吹過锐极，拂塵輕輕擺動。然后芳肌，黑衣的聶隱娘出現(xiàn)灵再，交待不殺田季安的理由之后，叩別亿笤。而這時霧靄流嵐翎迁，剛剛還清晰可見的山峰、云海轉眼就一一被掩去净薛，變化之快汪榔、之奇，讓人恍如置身仙境一般肃拜。而這樣的自然變化卻無形中賦予了鏡頭特別的寓意：在虛虛實實的歷史與歲月中痴腌，自認為斬絕了人倫之情的嘉信公主其實卻并不清楚自己所作所為的真正意義，反倒不如果敢違命的聶隱娘活的率真灑脫燃领。
電影語言
這部片子的鏡頭語言是很豐富的士聪，尤其是導演擅長的大景別攝影，當面對廣闊天地時猛蔽，這種現(xiàn)實視野幫助導演一次次表達出人的渺小與孤獨剥悟。而回到內(nèi)景戲時，這種攝影方式在展現(xiàn)服裝曼库、造型区岗、道具的考究與布景的精良時，更冷靜的將唐人的生活方式不動聲色的傳遞給觀眾毁枯，加強了觀影時的代入感慈缔。同時在一些遠景鏡頭中，主創(chuàng)們也充分利用了每一個鏡頭的景深种玛，為該片的一些重要場景提供了可感受的層次感胀糜。
另外導演還嘗試了一些試驗性的鏡頭語言，例如在描述聶隱娘暗中觀察田季安蒂誉、以及田季安與寵妾瑚姬的對話場景時教藻，很多是隔著紗簾的鏡頭拍攝，攝影機的環(huán)軌被置于紗簾之外右锨，或定格括堤、或移動中的攝像機被吹動的紗簾、燭火及其他物體遮擋中，在帶給我們一種夢幻悄窃、迷離的同時讥电，也很好的營造了角色與觀眾、觀眾與故事在空間上的距離感轧抗，而這種旁觀鏡頭的運用恩敌，事實上是為影片整體基調(diào)起到了很好的輔助作用。
本片中有一個多鏡頭語言綜合運用的一場戲横媚，可稱之為典范纠炮。那就是異域胡僧下蠱、瑚姬中蠱的場景灯蝴，雖然剪輯后的時長很短恢口，但其間卻運用了不少鏡頭組合，既有定格近拍穷躁、蒙太奇耕肩、移鏡頭，還有長鏡頭问潭、煙霧猿诸、特效以及獨特的打光方式，營造出一股離奇的事件氛圍狡忙，為影片提供了相當獨特的觀賞性梳虽。
除卻這些極佳的鏡頭語言，片中的配樂也是一大亮點去枷。例如在嘉誠公主撫琴說“青鸞舞鏡”的故事時怖辆，從自彈的古琴聲過渡到最后琴聲隱去是复，代以如泣如訴的洞簫聲删顶，看似有些反常，實則是在強調(diào)人物內(nèi)心的感受淑廊。再有逗余，片中每當出現(xiàn)重要情節(jié)時，則配以有節(jié)律的鼓點聲季惩，通過忐忑的配樂形式來預示人物之間的關系和心理活動录粱，這實在又是一個讓人稱贊的設計。尤其片尾画拾，當聶隱娘與磨鏡少年結伴遠去時啥繁，響起的竟然是法國樂團Bagad Men Ha Tan和非洲鼓手合作的《Rohan》。那類似于風笛的吹奏結合著非洲的鼓點青抛，本是描述異國風情的音樂用在此處旗闽，竟然讓我們的觀影情緒毫無違和感，讓人不得不為這段配樂感到神奇不已。
之前看到有影評人點評适室，說侯孝賢此片又為武俠片開創(chuàng)了新的鏡頭語言嫡意，我不以為然，因為這是一種一廂情愿的過度解讀捣辆。侯孝賢自己都不認同這種說法蔬螟，而且他也真的無意去拍武俠片。他只是借了“聶隱娘”這個殼去表達自己的想法而已汽畴，他專注于生活細節(jié)與人物真實旧巾。很多導演不屑的生活場景，他卻無比認真地去表現(xiàn)整袁，且樂在其中菠齿，這就是侯孝賢。所以連他此片中的打斗都是非常寫實的,一對一的場景快速決勝負坐昙，而一對多的場景則是“游斗”（邊打邊跑绳匀，邊跑邊打），拍的一點也不好看炸客，但卻真的很真實疾棵。
表演點評
這部片子的男女主角分別是舒淇和張震，也是侯孝賢一直青睞的御用演員痹仙，其中舒淇更是他近十五年以來所拍電影的唯一女主角是尔。我想這在世界導演里面，也是非常罕見的吧开仰，真可謂情有獨鐘拟枚。
先來說說舒淇，很多人質疑舒淇在本片中的表演众弓，說她片中得了“面癱”臉恩溅，其實拋開導演對她的要求不提之外，仔細觀看谓娃，她的表情還是有變化的脚乡，只不過在這種中遠景鏡頭里，她的發(fā)揮空間實在有限滨达。但雖說如此奶稠，個人也覺得其表演至少有兩處地方值得推敲。
第一處是黑白畫面時捡遍，嘉信公主交待聶隱娘回魏博殺田季安時锌订，舒淇跪立的身影一動不動。其實這里完全可以有個走心的表演画株，聽到田季安的名字時辆飘，身影有個稍微的抖動涩搓，而這也是完全符合人物內(nèi)心設定的。當初為了田季安大鬧元府劈猪，之后一別十三年昧甘，其內(nèi)心的少女情愫還是在那里，甚至更加澎湃战得，而師父讓她去殺心上人充边，應該是有所肢體反應的（哪怕細微）。除非一開始她就想違抗師命常侦，但按照劇情顯然不是這樣的浇冰。
另有一處就是聶隱娘與田季安在片中屋頂上的第一次遭遇。作為田季安沒有認出聶隱娘聋亡，我覺得是可以理解的肘习，畢竟有十三年的時間因素、有急于捉拿刺客的心理因素等等坡倔。但聶隱娘的表情也是無變化到讓觀眾以為他們互不相識漂佩，我覺得這個表演就有問題了。不管怎樣善于隱藏自己的情感罪塔，在這個久別重逢的時刻投蝉，聶隱娘的表情一定是有所變化的，即使在打斗中（其實不算打斗征堪，只能說田季安在攻擊瘩缆，聶隱娘在防守）。舒淇這時候的表演更應該呈現(xiàn)出一付眼中含情佃蚜、略帶心痛的表情庸娱。可惜谐算，此場景中沒有看到熟尉。但總的來說，舒淇在此片中的表演是及格的氯夷，至于說到出彩臣樱，恐怕就談不上了靶擦。
再來說說張震吧腮考，他飾演的田季安在歷史上是個性情殘暴之人，但影片中出于改編的需要將他洗白了不少玄捕。張震的演技自是不錯的踩蔚，但因為本片臺詞太少，使得田季安的形象過于蒼白和單薄了枚粘。不過好在最后有場打鼓馅闽、跳舞的戲份，在寵妾曼妙舞姿的感染下，田季安與之共舞的鏡頭著實有些驚艷福也，這為張震本片中的表演加分不少局骤。
接下來要說的是片中的女二號——周韻，她所飾演的元氏（也即殺手精精兒）暴凑，依然沿襲了《一步之遙》里武六那敢作敢為的氣質峦甩，只是這次是變得心狠手辣了。當片中元氏面對田季安拔劍而出的怒意與殺氣時现喳，依然表現(xiàn)的鎮(zhèn)定自若和富有心機凯傲，讓人不得不重新審視這個美艷又毒辣的后宮女人形象。應該說嗦篱，導演的選角和演員的演繹是成功的冰单。
最后要說的角色是片中聶隱娘之父聶鋒的飾演者——倪大紅，說實話灸促，看造型化妝很難認出來诫欠，但他有些低沉深厚的嗓音把他“出賣”了。當然浴栽，同樣是古裝戲呕诉，比起《三槍拍案驚奇》里面的王五麻子，他此片中的表演更配的起“老戲骨”的稱謂吃度。尤其在田季安召他進宮交待護送田興事宜時甩挫，田季安對聶鋒的試探，從叮囑注意安全到一聲“姑丈”椿每，而聶鋒從稍稍猶疑到主動告知聶隱娘回家的消息伊者，其間些微的表情變化與語氣頓挫，都彰顯了倪大紅的表演功力间护。這固然也與對手張震的互動密不可分亦渗，總之兩人的演技讓這出戲張力十足≈撸看片的朋友可以留意一下法精。
至于片中的阮經(jīng)天和妻夫木聰，因為戲份與剪輯的原因痴突，成片后所占鏡頭不多搂蜓，更多淪為打醬油的角色，在此就不評價了辽装。
電影主題
這部片子看似描述了唐朝一小段介于愛恨與歷史的故事帮碰，實則是導演通過故事賦予他對“孤獨”的一種理解。如果我們初讀《傳奇》中的《聶隱娘》拾积，我們就會發(fā)現(xiàn)聶隱娘這個人物因為身世殉挽、因為經(jīng)歷丰涉、因為個性，無一不被打上了“獨特”的標簽（這也就是為什么小說引人入勝的地方）斯碌。然而導演卻用自己的視角將這個故事與人物還原至生活了一死，再加上對人物性格合理延伸后的重新編劇，于是小說里面那個劍術奇精傻唾、大情大性的女俠變成了電影中生活在唐朝的一個明是非摘符、有情感、善決斷的新女性形象策吠。而這樣的新女性在那個年代自然是孤獨的逛裤。
本片同時也是一部以女性視角拍攝的電影，勾勒出一群女性在亂世里的眾生像猴抹。而這些女性無一例外的都具備同一種特質——孤獨带族。獨自嫁到魏博的嘉誠公主，沒有家人的孤獨蟀给；做了道姑的嘉信公主蝙砌，絕情滅性的孤獨；掌控后宮的元氏跋理，不被寵愛的孤獨择克。而這所有人的孤獨，都被隱喻為“青鸞舞鏡”前普，因為“一個人肚邢，沒有同類”。這種情緒也因為導演有意的對鏡頭畫面的設置（如落寞的人物身影——聶隱娘拭卿、嘉誠公主骡湖、道姑、元氏峻厚，如清冷的自然風景——山响蕴、水、云惠桃、林浦夷、風），而彌漫在整部片子當中辜王。因此也可以說劈狐，這是一部刻畫“孤獨”主題的片子。
隨想一二
說實話誓禁，看完整部片子懈息，一直有一個很強烈的感覺肾档，那就是我看到了侯孝賢的野心摹恰，這是想拍一部經(jīng)典的辫继、和唐朝有關的電影的野心。
首先這部電影被導演籌劃了近十年之久俗慈，其次本片拍攝地從大陸的武當山姑宽、神農(nóng)架，到臺灣的宜蘭闺阱，最后到日本的一些神社取景（橫跨三地）炮车。有注意到片中魏博使館里面的長廊、立柱甚至燈籠都明顯區(qū)別于我們常見的古建筑的構造酣溃、色彩與質感嗎瘦穆？在唐朝文化傳承這點上來說，近鄰日本確實保留了我們老祖宗太多的東西赊豌，因此扛或，侯孝賢去日本取景才為我們奉獻了一個更接近唐朝的真實樣子（看看片中的床、桌椅碘饼、器具熙兔，還有女人，不得不說這對現(xiàn)在“大陸唐朝戲里面艾恼，女人動輒就袒胸露乳的造型”是一種十足的嘲諷）住涉，這恰恰反映出導演對細節(jié)的重視以及對還原歷史的認真態(tài)度。而這些都在片中的服裝钠绍、造型舆声、道具、布景柳爽、美術纳寂、音樂等方面一一體現(xiàn)出來。
如果嫌這些還不足以證明泻拦，那再看看下面的：導演選用了44萬英尺的柯達膠片進行拍攝毙芜，事實上也拍攝了大量的戲份（包括聶隱娘與田季安青梅竹馬時，包括磨鏡少年的來龍去脈等等）争拐，只是最后成片時被舍棄了腋粥；而選用膠片拍攝，也不僅僅是導演的習慣架曹，因為還有那熒幕上的顆粒感呈現(xiàn)出的懷舊的意味隘冲；并且選用了4：3的畫面比例（這種比例最早被稱為“學院標準”，大量的經(jīng)典影片如《亂世佳人》绑雄、《綠野仙蹤》都是采用此比例）展辞。
本來導演的電影風格就是“長于鏡頭，弱敘事化”万牺，或許這種風格盡得“少說”或“不說”之精妙吧罗珍，因此此片中除了將人物語言近文言文（并非文言文）之外洽腺，甚至將臺詞也極力簡化。而如此冒險的拍攝方式覆旱，卻依靠精美考究的服裝蘸朋、道具和大量優(yōu)美的外景，將觀影的無聊感大大降低了扣唱。不得不說藕坯，導演的意圖已經(jīng)達到了，為什么噪沙？因為這不是一幅展現(xiàn)喧鬧江湖的“清明上河圖”似的長長畫卷炼彪，而是更近乎用一種“藏拙”手法勾勒的大片留白的寫意山水畫；不是一部看完熱血沸騰正歼、然后幾年后再看會覺得過時的影片霹购，而是一部即使十年或者二十年后再來看時，也會被感動朋腋、被觸及內(nèi)心的影片齐疙。對于導演的這種不迎合市場，致力于打造經(jīng)典的作為旭咽，其實是值得尊重的贞奋。
事實上，導演的努力已經(jīng)得到了認可穷绵，《刺客聶隱娘》先是一舉拿下了第68屆戛納電影節(jié)最佳導演獎轿塔；隨后在第52屆臺灣金馬獎上姆吭，斬獲“最佳導演”因谎、“最佳影片”歪泳、“最佳攝影”极阅、“最佳造型設計”和“最佳音效”五項大獎；而剛剛結束的第10屆亞洲電影大獎頒獎禮上挂滓，本片更是以獲得包括“最佳女主角”嫉髓、“最佳女配角”在內(nèi)的八項大獎倘零，最終成為最大贏家癌蚁。
結束語
如果沒有后來聶隱娘敢于對師命說“不”幻梯，如果沒有后來與磨鏡少年結伴同行，那么聶隱娘的孤獨和其他人的孤獨并沒有什么不同努释，但事實上呢碘梢？最后因為“止小殺，救眾生”而形成的獨立價值觀與愛情上的重新選擇伐蒂，使得她最終擺脫了那個孤獨又淺顯的內(nèi)心世界煞躬，盡管還有著不被了解的寂寞，但那更多的是屬于精神世界的一種獨孤了。所以影片的立意最后是得到了升華的：當磨鏡少年歡呼著迎向聶隱娘恩沛、并牽過她的馬時在扰，聶隱娘露出了片中久違的笑容...
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