空間是由形與形之間所包圍的空氣形成空間的“形”诗箍。如果與實體的形態(tài)比較鳖敷，很難明確地界定這種“形”的形態(tài)脖苏。空間是相對于實體形態(tài)的虛形定踱，盡管它是摸不到抓不到的棍潘，但作為一個形態(tài)在視覺上是可以肯定的。在動畫影片中三維空間最終都必須表現(xiàn)在二維平面上崖媚，這是所有的立體空間與平面繪畫表現(xiàn)所具有的先天矛盾亦歉。一部優(yōu)秀的動畫影片，應(yīng)該是內(nèi)容與形式的完美結(jié)合畅哑。對于一幅好的動畫場景來說首先具有必需擁有真實的空間感肴楷。
譬如：宮崎駿在《千與千尋》中的場景設(shè)計，在動畫場景的空間表現(xiàn)上可以說是不遺余力荠呐，無論是湯婆婆富麗堂皇的辦公室還是油屋圓弧拱頂?shù)奶旎ò迦瑁约捌渌鼒鼍翱臻g氣氛體現(xiàn)。設(shè)計與繪畫都是那么精益求精泥张、工巧亮麗呵恢，極富神秘感，令人嘆為觀止媚创，為故事的離奇展開營造了獨具特色的氣氛烘托渗钉。又如在動畫《魔女宅急便》中，為了描寫奇奇在來到一個新環(huán)境時的陌生感和恐懼感筝野，導(dǎo)演設(shè)計了復(fù)雜的樓梯結(jié)構(gòu)和幾個門晌姚。奇奇在小心翼翼開門、下樓梯歇竟，又關(guān)門的一系列動作中挥唠，顯示出對陌生環(huán)境的生疏和膽怯。這是源于自己對這新環(huán)境的未知且缺乏安全感的需要焕议。因為空間越復(fù)雜宝磨，危險的幾率越高，這種恐懼感就越強烈盅安。同時這是由物理空間延伸到心理空間的情節(jié)過渡唤锉。這也說明空間表現(xiàn)的重要性。
生活中的空間
場景設(shè)計需要從生活出發(fā)别瞭，從劇本故事情節(jié)出發(fā)窿祥，表達熟悉的環(huán)境，并且整個影片風(fēng)格要統(tǒng)一和諧蝙寨，這是普遍的原則晒衩。即要理解時代背景特征嗤瞎，熟悉劇本；分析角色特征听系；明確影片風(fēng)格贝奇；深入生活去感受、理解靠胜。如果對選擇的場景很了解掉瞳，就會在其中加入真實的細節(jié)和充實的場景。
例如動畫片《秒速五厘米》（圖1）選鐵路間作為背景浪漠，是真實的生活環(huán)境陕习，經(jīng)過設(shè)計者對景物的重構(gòu)，整個動畫片洋溢著清新淳樸的美郑藏。由此可見衡查，對場景的創(chuàng)作不是要拋棄現(xiàn)實中的東西去憑空臆造，而是對現(xiàn)實事物的重建和升華必盖。
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以上就是關(guān)于跨星紀動畫：場景設(shè)計中的空間表現(xiàn)的內(nèi)容拌牲，由跨星紀整理發(fā)布。廣州跨星紀是一家以原創(chuàng)3維動畫短片及電影為主歌粥，2維漫畫為輔塌忽，是一個充滿創(chuàng)意及樂趣的動畫公司。目前開發(fā)制作了《看個球》等動畫作品失驶。
