隨四季更迭形成的一圈圈年輪处坪，密密匝匝地刻畫著樹木的生長(zhǎng)軌跡根资。當(dāng)這些歷經(jīng)滄桑的紋理染上了手的溫度，它就被賦予了靈性與生氣同窘，歲月會(huì)滋養(yǎng)出它的脾性來(lái)玄帕，這便是手作木器無(wú)可比擬的美。陳志遠(yuǎn)想邦，木匠手藝人裤纹，曾經(jīng)是朝九晚五的上班族，當(dāng)他遵從內(nèi)心一頭埋進(jìn)木工房，便成了兢兢業(yè)業(yè)的木器手作人鹰椒。由手入心锡移，他的創(chuàng)作才能游刃有余，物游于神漆际。
▲2004年陳志遠(yuǎn)懷著藝術(shù)家的夢(mèng)考入中國(guó)美院淆珊，那時(shí)他對(duì)藝術(shù)的理解僅限于繪畫藝術(shù)。后來(lái)系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了當(dāng)代藝術(shù)奸汇，但是當(dāng)喜歡上安尼斯卡普爾施符、達(dá)明赫斯特這些藝術(shù)家之后，他對(duì)藝術(shù)原有的理解又一次被顛覆了擂找，直至畢業(yè)也理不清何謂藝術(shù)戳吝。2009年初到北京的他，先在一家畫廊工作贯涎，不過(guò)他很快厭倦了這繁瑣又安逸的生活听哭，后來(lái)辭職開了一家展覽展示公司。在接觸了一些藝術(shù)家之后塘雳，他驚覺(jué)藝術(shù)家與作品之間有一種疏離感陆盘，開始再次質(zhì)疑自己的工作和藝術(shù)追求。
▲經(jīng)歷了一段時(shí)間的自我掙扎與自我剖析的陳志遠(yuǎn)粉捻，漸漸明白之所以藝術(shù)家與藝術(shù)作品的關(guān)系愈來(lái)愈遠(yuǎn)礁遣，是因?yàn)檫@些作品脫離了手藝和手感賦予的情感。緣起于高中時(shí)期的木匠情結(jié)肩刃，不變的藝術(shù)家理想以及善于動(dòng)手的特質(zhì)祟霍，讓他在2011年放棄公司當(dāng)起了木工學(xué)徒，跟著木工師傅從學(xué)習(xí)推刨花開始盈包，到成立自己的木工房沸呐，慢慢成為了一名真正的木匠。沉寂下來(lái)的內(nèi)心呢燥，不斷提升的技藝崭添，在他看來(lái)，做木工同樣能修煉成藝術(shù)家叛氨。
▲過(guò)去的幾年間呼渣，陳志遠(yuǎn)凝心靜氣地在自己的一隅天地里修煉著技藝。迷戀并推崇中國(guó)傳統(tǒng)建筑和家具榫卯結(jié)構(gòu)的他寞埠，立于刨屁置、鑿、斧仁连、鋸蓝角、銼這些基本功，花費(fèi)個(gè)把月甚至更長(zhǎng)時(shí)間來(lái)打造一桌、一椅使鹅，順應(yīng)木理揪阶，不斷地打磨著木頭，也打磨著自己的心性患朱，享受并追尋著格物取理而后順理成章的過(guò)程鲁僚。如今他對(duì)藝術(shù)也有了自己的獨(dú)到見解，即是在技術(shù)達(dá)到一定程度后麦乞，再到忘技后的神來(lái)之筆蕴茴。
▲木工房創(chuàng)立3年后劝评，陸續(xù)有一些投資人找上門來(lái)姐直，無(wú)一例外都被陳志遠(yuǎn)拒絕了。如若為了利益而讓作品陷入流程化蒋畜、分工化声畏、標(biāo)準(zhǔn)化的制作模式，便會(huì)讓人喪失想象力和創(chuàng)作欲望姻成，那就違背了自己做一名木匠的初衷插龄，這也與他理想的模式背道而馳】普梗“一個(gè)有手藝可以發(fā)揮自己想象力的藝人均牢，當(dāng)然比一個(gè)做死板工作的工人幸福〔哦茫”木工房至今也沒(méi)有招牌徘跪，他說(shuō)還是關(guān)門練練技術(shù)為先。
技近乎道琅攘，修身先煉技垮庐。沉下心來(lái)，耗費(fèi)時(shí)間和心力坞琴，不斷地重復(fù)哨查，一點(diǎn)點(diǎn)磨練功夫，心無(wú)旁騖地將自己置身于木頭的世界剧辐，不斷地修煉技藝寒亥，而后修身養(yǎng)心。陳志遠(yuǎn)把自己定義為21世紀(jì)的新木匠荧关，隨心隨性地享受雙手與內(nèi)心在木頭上合一的情感溉奕。所謂藝匠，不止于技羞酗，而游于藝腐宋。
