? ? ? 遍觀中國現(xiàn)代史憨奸，我們會發(fā)現(xiàn)軍閥混戰(zhàn)與國共糾紛時期是這一段時間里最動蕩的革屠。
? ? ? 而在這樣的一段時間里，民族資產(chǎn)階級的發(fā)展也進(jìn)行的最為艱難排宰。在茅盾的《子夜》里似芝，它的主人公吳蓀甫一位有所雄心的資本家。但是對于上個世紀(jì)三十年代的資本家而言板甘，在不和平的年代進(jìn)行工廠的建設(shè)党瓮、資本主義的發(fā)展，無異于是雪上加霜盐类。人民經(jīng)濟條件的匱乏加之國家的戰(zhàn)亂不安寞奸，小資產(chǎn)階級根本難以發(fā)展。
? ? ? ? 而《子夜》中的主人公――吳蓀甫在跳，雖然他有一定的手腕和能力枪萄，可是對于時代的局限性而言，他顯然是不能夠應(yīng)對的猫妙。資金的匱乏瓷翻，社會所能給予他的條件相對而言都是最差的「钭梗可是吳蓀甫并沒有因為這些而產(chǎn)生放棄的念頭齐帚，相反，他把振興民族工業(yè)看作是畢生的職責(zé)和奮斗目標(biāo)彼哼。
? ? ? 且不說個人是否具有足夠的力量來挽回時代的落寞对妄，可是一份最真心也確實是可鑒了。只是相對而言沪羔，吳蓀甫個人的缺點還是較多饥伊，所以當(dāng)我們談到他的失敗時象浑，不僅會從時代分析原因，更多的時候我們也會側(cè)重于他的個人形象與性格方面的缺陷琅豆。
? ? ? 又或許愉豺，在每一個時代，我們每個人都會有所缺陷茫因，我們看不到的蚪拦，不代表它并不存在。我們掩飾了錯誤與罪過冻押，試圖將剛強的一面展示給眾人驰贷，卻不知，別人早已看到了掩藏在時間背后慌張的洛巢、迷亂的人性括袒。
? ? ? 《子夜》里塑造了眾多時代性的人物，不僅是吳蓀甫稿茉，還有他的妻子林佩瑤锹锰、趙伯韜、孫吉人漓库，馮云卿等這一系列的人物恃慧。他們每個人都擁有著時代翻滾下的世相，紅塵滾滾渺蒿、轉(zhuǎn)瞬即逝痢士。他們中的每一個人都以一種最頑強的姿態(tài)去生存，時代的碾壓之下茂装，每個人都或許活的不盡意怠蹂、而且艱難⊙党可是對于他們而言褥蚯，活下去并不一定是一種希望，反而有可能是一種折磨况增。林佩瑤受過五四運動的影響和外國文學(xué)的補給赞庶，在她的心里充滿的是浪漫的愛情故事和令人向往的公主與騎士的一段戀情。所以即便是在她嫁給吳蓀甫并且與他長期生活之后仍然在某種程度上保持著自己的兩重性生活澳骤。
? ? ? ? 她甚至都找不到自己生活下去的快樂歧强，我覺得一個人既然存在，一定要有自己的精神狀態(tài)为肮，否則不過是行尸走肉罷了摊册。你盡可以快樂或是悲傷，可是一定不要什么都不知道颊艳、什么都不去做茅特。林佩瑤自吳老爺子葬禮與初戀情人相遇之后忘分，便把生活過成了一團(tuán)亂麻。在《子夜》的描寫里她在很多時候都是以一種恍惚而不知所以的狀態(tài)出場白修，甚至她在后期已經(jīng)想要去為了自己最初的愛情獻(xiàn)出自己妹妹的幸福和未來妒峦。
? ? ? 每一個人物的存在與出現(xiàn)必有其意義，只是對于大局而言個人的渺小又顯得微不足道兵睛。在另一方面肯骇，吳蓀甫是一個資產(chǎn)家。他的手腕可能剛硬祖很，可是在與金融家的沖突和作法中笛丙，他一定是不夠完美的。趙伯韜設(shè)下層層計謀給吳蓀甫假颇，偏偏吳著了他的道胚鸯，兩人的矛盾以吳的失敗告終。吳的失敗是個人的失敗笨鸡，也是時代的必然結(jié)果蠢琳。
? ? ? 縱觀全書，茅盾使用了大量的心理描寫镜豹。在這些心理中，我們可以看到眾人的恐懼蓝牲、懦弱趟脂、痛苦、可哀例衍、以及殘忍等昔期。吳蓀甫會因為自己的憤怒與發(fā)泄強奸王媽，而王媽也只是由一開始的困惑轉(zhuǎn)為迎合佛玄，于她而言硼一，這不是失貞、反而是一件可以拿來炫耀的事情梦抢；馮云卿會因為套取消息將自己的女兒送到趙伯韜身邊般贼；林佩瑤因為對于枯萎的白玫瑰的難以忘懷試圖把自己的妹妹嫁給自己曾經(jīng)的戀人，讓她來代替自己奥吩。這是情欲的縱容和理性的喪失哼蛆。
? ? ? 全書以時代背景為基礎(chǔ)，使用大量的心理描寫去刻畫人物霞赫，時代里的紛亂與繁雜一一展現(xiàn)在眼前腮介。如今的時代不會再有這樣的吳蓀甫，如今的時代每一個人都有可能成為吳蓀甫端衰。他孤獨到要死掉了叠洗，卻還是把放在胸前的槍拿了下去甘改。他得活著，這是命灭抑。
