一逊脯、通過寫提綱，我順利完成了第一個長篇小說的寫作
寫小說竣贪，需要寫提綱還是不需要寫提綱军洼？
這是《小說的骨架》這本書提出的第一個問題嚼黔。作者的回答大跌眼鏡捏膨，他說：都可以究恤。
在詳細(xì)闡述寫提綱的步驟之前融撞，作者又說：你完全沒有必要照我說的做芥驳，你可能只需要其中的一步半哟，也可能還得額外增加步驟绘证。
我覺得作者能夠如此坦誠地說出真相撵割，恰恰體現(xiàn)出他對長篇小說創(chuàng)作的理解深刻歹叮。
這就是文學(xué)創(chuàng)作的規(guī)律——你沒必要遵循所謂的“規(guī)律”跑杭，適合你的，才是最好的咆耿〉铝拢《小說的骨架》這本書，只是闡述對作者來說“有用”的創(chuàng)作方法萨螺。當(dāng)然窄做，這些方法，有著非常普遍的借鑒意義慰技。
極具巧合的是椭盏，我寫第一個長篇小說的時候，所用的方法吻商，與本書不謀而合掏颊。之前，我也曾多次嘗試長篇的寫作艾帐，均以失敗告終乌叶。有一個長篇進(jìn)行到兩萬多字改化，至今仍尷尬地躺在電腦里。直到去年年底枉昏，我寫了一份詳細(xì)陈肛、完善的提綱，然后一氣呵成兄裂，只用三個月時間就寫完近十萬字的長篇句旱。這個長篇最后的命運是什么，我覺得不重要晰奖，重要的是我完成了它谈撒，積累了長篇寫作的經(jīng)驗，我相信它只是一個開始匾南。
在閱讀《小說的骨架》這本書的過程中啃匿，我回想自己當(dāng)初寫提綱的經(jīng)驗，對照著作者所闡述的方法蛆楞，體會到這本書闡述的方法既與我有不謀而合之處溯乒，又有拓展和超越性的經(jīng)驗，使我受益匪淺豹爹。
二裆悄、寫提綱的好處是什么？
長篇小說臂聋，顧名思義光稼，首先篇幅得長，沒個十萬字孩等，都不好意思叫長篇艾君。那些網(wǎng)文大神動輒三十萬字以上，令人膜拜肄方。這么長的篇幅冰垄，所有的構(gòu)思、素材都依靠記憶力扒秸，我覺得除了擁有最強(qiáng)大腦播演，別無他法冀瓦。
寫提綱的第一個好處伴奥，是給你即將創(chuàng)作的長篇，畫一個航海圖翼闽，讓你知道在即將開啟的航程中拾徙，需要經(jīng)過哪些地方，遭遇哪些障礙感局，最終將抵達(dá)的目的地在哪里尼啡。
在《小說的骨架》一書中暂衡，作者還羅列了寫提綱的諸多好處，比如崖瞭，通過寫提綱狂巢，你清楚地知道了小說情節(jié)的走向，那么书聚，你就可以預(yù)先鋪設(shè)線索唧领，埋下伏筆，創(chuàng)造懸念雌续，增強(qiáng)小說的可讀性斩个。
在長篇小說的寫作過程中，難免會遭遇思路阻塞的困難情況驯杜，這時候受啥，回過頭來翻閱提綱，能夠幫助你重新找回思路鸽心，回歸到情節(jié)的軌道上來滚局。
寫提綱還有一個更為重要的好處，就是為你提供寫作的動力和保障顽频。長篇小說寫作是一件挑戰(zhàn)腦力與體力的事情核畴，令很多寫作者望而生畏，而寫一份完整冲九、詳細(xì)的提綱谤草，讓你先看到長篇小說的骨架，接下來的寫作只是往里面填滿肌肉莺奸、血液丑孩、皮膚、毛發(fā)等等灭贷。
三温学、如何寫提綱？
1甚疟、用一句話概述小說的情節(jié)與主題
比如：“我所創(chuàng)作的是一本節(jié)奏明快的冒險小說仗岖，其中將涉及間諜橋段和凄美的愛情故事±姥”
這句話可以涵蓋小說的人物轧拄、背景和主要沖突。
寫提綱時最好用手寫讽膏，這樣有利于自由書寫檩电，克服完美主義，信筆涂寫，放飛想象力俐末。沒必要把提綱寫得完美料按，邏輯也沒必要無懈可擊。
2卓箫、用“如果”問句
用“如果”提問载矿，嘗試著去解答那些看似不合理和不會發(fā)生的事情，這樣做能夠放飛你的想象力烹卒，構(gòu)思出新穎的情節(jié)恢准。
一個小說的情節(jié)，可以朝多個方向發(fā)展甫题，你需要最終明確一個要寫的情節(jié)走向馁筐。為了使情節(jié)更為豐富、跌宕坠非，你還需要拓展想象力敏沉，多問幾個“如果”，使用頭腦風(fēng)暴的方法炎码，挖掘情節(jié)走向的一切可能性盟迟，不要滿足于顯而易見的答案。
3潦闲、人物速寫
人物攒菠，可以用“速寫”的辦法，簡明地寫出姓名歉闰、性別辖众、年齡、外貌和敬、興趣愛好凹炸、教育背景、職業(yè)昼弟、特長啤它、居住地、性格特征舱痘、與其他人物的關(guān)系变骡、發(fā)生在他（她）身上的主要事件。
4芭逝、場景構(gòu)建
場景塌碌，可以用“清單”的方式簡要地概述，概述場景時需要厘清不同場景處于時間軸中的位置铝耻。場景還可以用畫圖的方式表現(xiàn)誊爹，沒必要畫得惟妙惟肖蹬刷，只要寫作者自己看得懂就可以瓢捉。
為了完成場景構(gòu)建频丘，你可以嘗試著回答以下問題：
“這個世界的自然風(fēng)光是怎樣的？
這個世界的社會形態(tài)是怎樣的泡态？
科技發(fā)展到了何種程度搂漠？
這個世界的自然法則是什么？
居住在這個世界的人是怎樣的某弦？
這個世界的歷史是怎樣的桐汤？”
5、明確人物動機(jī)
小說中人物性格的展示靶壮，主要依賴于他（她）的行動怔毛，而每個人的行動，必然有動機(jī)在驅(qū)使腾降，“創(chuàng)作出驚險刺激拣度、與眾不同的人物行動，自然會吸引讀者螃壤，但如果動作背后缺乏合理的理由抗果，讀者早晚會喪失興趣〖榍纾”所以冤馏，你需要明確寫出人物行動的動機(jī)是什么。
人物動機(jī)自然地延伸為目標(biāo)寄啼，目標(biāo)確立后逮光，就可以給人物設(shè)置抵達(dá)目標(biāo)時遭遇的障礙。人物克服障礙墩划，實現(xiàn)目標(biāo)睦霎，沖突也就應(yīng)運而生。于是走诞，小說具有了情節(jié)副女。
人物動機(jī)具有復(fù)雜性，不能單一蚣旱、乏味碑幅。
“小說人物往往黑白分明，但現(xiàn)實生活并非如此塞绿。人們的動機(jī)也好沟涨、行動也罷，總是撲朔迷離的异吻。認(rèn)清兩者復(fù)雜的對立關(guān)系并妥善加以運用裹赴，我們就可以塑造出更為豐滿的人物形象喜庞，創(chuàng)造出更為精彩的次要情節(jié)∑宸担或許更為重要的是延都，我們有可能創(chuàng)作出值得讀者細(xì)細(xì)品味、細(xì)細(xì)咀嚼的作品睛竣∥浚”
6、明確沖突
在現(xiàn)實生活中射沟，沖突是件壞事殊者，誰也不喜歡生活在沖突中，但是在小說創(chuàng)作中验夯，沖突是必不可少的猖吴，甚至是小說本身，沒有沖突挥转，你完全沒有必要創(chuàng)作一個長篇小說海蔽，沒有沖突，那簡直是一個無聊透頂?shù)牧魉~扁位。
“當(dāng)你知道了人物的動機(jī)准潭、愿望和目標(biāo)時，制造沖突不過是在人物與目標(biāo)之間添加障礙罷了域仇⌒倘唬”沖突源于挫折，當(dāng)小說中的人物（及讀者）覺得勝利在望暇务、馬上就可以實現(xiàn)目標(biāo)的時候泼掠，你需要做的就是想方設(shè)法讓人物的希望落空。寫作者總是站在反派人物的陣營里垦细，幫他們出謀劃策择镇，讓正面人物屢受挫折。
