耀州窯是中國傳統(tǒng)制瓷工藝中的珍品丈钙，宋代八大民窯之壹。位于今陜西省銅川市的黃堡鎮(zhèn)交汤，唐宋時屬耀州治雏赦，在唐代就是中國陶瓷燒制的著名產地，宋代更進壹步達到鼎盛芙扎。
耀州窯是北方青瓷的代表星岗。唐代開始燒制黑釉、白釉戒洼、青釉俏橘、茶葉末釉和白釉綠彩、褐彩施逾、黑彩以及三彩陶器等敷矫。北宋是耀州窯的鼎盛時期例获，據記載且為朝廷燒造“貢瓷”汉额。金代延續(xù)北宋時期繼續(xù)發(fā)展，元代開始轉型榨汤，走向末落蠕搜，經明代、清代收壕，終于民國妓灌。宋代晚期以青瓷為主，胎薄質堅蜜宪，釉面光潔勻靜虫埂，色澤青幽，呈半透明狀圃验，十分淡雅掉伏。裝飾有刻花、印花，結構嚴謹豐滿斧散，線條自由流暢供常。紋飾多滿布器內外，種類繁多鸡捐，有牡丹栈暇、菊花、蓮花箍镜、魚源祈、鴨、龍鳳等鹿寨，風格粗放健美新博，生動自然。器形有碗脚草、盤赫悄、瓶、罐馏慨、壺埂淮、香爐、香熏写隶、盞托倔撞、注子溫碗、缽等慕趴。
耀州窯在宋時北方的青瓷窯場中最負盛名痪蝇，堪稱翹楚。于神宗元豐（1078-1085）至徽宗崇寧（1102-1106）的三十來年間冕房，曾為朝廷燒制貢瓷躏啰。其不凡的制瓷技巧和灑脫活潑的風格對當時各地窯場產生了很大影響，得到廣泛推廣耙册，由此形成了壹個自北而南的范圍廣闊的耀州窯系给僵。耀州窯系以黃堡鎮(zhèn)為中心，襄括了河南宜陽窯详拙、寶豐窯帝际、新安城關窯、廣東西村窯饶辙、廣西永福窯蹲诀、內鄉(xiāng)大窯店窯等多個窯場。各窯制品均與銅川窯相似弃揽，僅由于所用原料有差別脯爪，胎質與釉色也有些微不同珊佣。
唐和五代時胎質稍松，呈灰色披粟，釉質失透咒锻，有乳濁感；宋代青瓷胎體較堅簿守屉，胎色灰褐或灰紫惑艇，釉質瑩潤透明，釉色青綠如橄欖拇泛，釉薄處呈姜黃色吓肋；金桌硫、元時胎質稍粗霎冯，胎色呈淺灰或灰色妒貌，釉面多數姜黃，青色者少熄守。釉質稀簿而不潤蜈垮。裝飾手法上以刻花和印花為主，刻花尤為精美裕照，刀法犀利流暢攒发，剛勁有力，立體感較強晋南。裝飾藝術上惠猿，紋飾豐富多彩。紋樣有動物负间、人物偶妖、花卉和圖案等。紋樣中的動物有龍政溃、鳳趾访、獅、犀牛玩祟、馬腹缩、羊屿聋、狗空扎、鶴、鵝润讥、鴨转锈、魚、鴛鴦等楚殿。人物有嬰戲撮慨、佛象、力士等∑瞿纾花卉有蓮花影涉、牡丹、菊花规伐、梅花蟹倾、水草等。圖案紋有：八桂紋猖闪、三角紋鲜棠、回紋等。在紋飾上培慌，五代以前古樸大方豁陆；宋時豐富多樣，且技藝精湛吵护，出類拔萃盒音；金元時日趨簡單。耀州窯的燒造工藝和裝飾技法馅而，對全國各地的影響較大里逆，除陜西境內的壹大批窯仿燒外，它的技藝還傳到河南省的臨汝用爪、禹縣原押、寶豐、內鄉(xiāng)等窯偎血，傳到廣東的西村窯诸衔、廣西的永福窯，形成了以黃堡鎮(zhèn)窯為首的壹個龐大的窯系颇玷。
耀州窯青瓷的主要特點：紋飾刻的非常清晰笨农，帶有北方人的性格特點，史籍上記載又叫刀刀見泥帖渠。
耀州窯的傳統(tǒng)工藝主要體現在原料的采配谒亦、成分及加工，泥料的儲備及練揉空郊，手工拉坯及修坯份招，手工雕花、刻花狞甚、劃花锁摔、貼花、印花哼审，釉藥的選配谐腰、制備及敷施孕豹，匣缽、窯具的制作及裝窯十气，火焰氣氛及燒成等七個方面励背。壹件制品完成要經過采料、精選砸西、風化椅野、配比、粑泥籍胯、陳腐竟闪、熟泥、揉泥杖狼、手拉坯炼蛤、修坯、釉料精選蝶涩、配制理朋、施釉、手工裝飾（雕绿聘、刻嗽上、貼、酉ㄈ痢）兽愤、窯具制作、裝窯挪圾、燒窯等17道工序浅萧。各工序都有相應的技術要求，掌握相關技藝的人被稱為“匠人”哲思。
耀州窯以銅川黃堡鎮(zhèn)為中心窯場洼畅，沿漆河兩岸密集布陳，史稱“十里陶坊”棚赔。同時還有立地帝簇、上店村、陳爐鎮(zhèn)靠益、玉華村等窯場丧肴，依次排列，綿延百里捆毫。經過金元兵災及各朝代的動蕩變遷闪湾，各陶場均已停燒冲甘，惟有陳爐鎮(zhèn)延續(xù)至今绩卤，成為西北地區(qū)的制瓷重鎮(zhèn)途样。陳爐鎮(zhèn)11個村莊幾乎家家燒瓷，被譽為“陳爐不夜”濒憋。中華人民共和國成立后何暇，全鎮(zhèn)作坊并為國營陶瓷廠。 20世紀70年代凛驮，在李國楨等專家的幫助下裆站，恢復了耀州窯的傳統(tǒng)技藝，生產出耀州青瓷黔夭、黑釉及剔花瓷宏胯、白釉及剔花瓷、蘭花瓷本姥、鐵銹花瓷肩袍、花釉等六大系列陶瓷，成為銅川市的支柱產業(yè)婚惫。
燒制唐三彩氛赐、白瓷、青瓷先舷、黑瓷和醬色釉瓷等品種艰管，以青瓷最負盛名。其青瓷特征和鑒別：
1.胎色灰白蒋川，胎質堅硬牲芋，露胎處呈現醬黃色。
2.釉色青黃捺球、深沉街图，釉層較厚，器物往往上部厚懒构，下部薄餐济，胎釉交接處呈姜黃色。此外胆剧，青釉釉面上有的出現小的露胎褐斑絮姆，為其它青瓷所不見。
3.器型豐富秩霍，盤篙悯、碗、杯铃绒、碟鸽照、瓶、壺颠悬、罐矮燎、爐定血、盒、香薰诞外、注壺澜沟、注碗、盞峡谊、缽茫虽、燈、枕等均有既们，器物造型多變濒析，有花瓣式、瓜棱式和多折式啥纸，外形美觀悼枢。其中力士爐頗具特色，爐身底座四周跪有力士脾拆。
唐代
唐末馒索、五代青瓷采用劃花裝飾，紋飾題材多為水波與花草紋名船。晚唐绰上、五代盤、碗壹般采用支釘支燒渠驼，通體滿釉蜈块，足內有3個支釘痕。
1迷扇、器胎特征：早期多呈深灰色百揭，僅少數為灰、黃色蜓席，胎質比較粗糙器一，有顆粒狀石英和少量較大氣孔，燒成后往往有點狀鐵斑痕出現厨内。盛唐青瓷祈秕，胎呈淡黃色，較粗糙雏胃，胎土不太均勻请毛，內可見氣泡和顆粒狀物質。到中晚唐時瞭亮，胎質漸密方仿，胎色呈灰和黑灰色，胎土往往出現小的點狀鐵斑。
2仙蚜、器釉特征：盛唐青瓷此洲，釉料不夠精細，釉色青褐或青黃鳍征，透明度差黍翎，釉面往往缺乏光澤面徽，甚至出現木光艳丛。中晚唐時，青瓷釉呈灰綠趟紊、灰青或青中顯灰色氮双，釉薄，玻璃質感強霎匈，透明度好戴差。
3、造型特征：中唐以前造型較少铛嘱，均為厚壁暖释，以后造型漸多，器壁漸薄墨吓。
4球匕、裝飾手法：貼花、繪彩帖烘、并開始劃花和戳印花亮曹。
5、裝燒工藝特征：唐代主要采用三足支墊方法秘症，燒成后盤碗內底中心均留有三點燒痕照卦。
6、施釉特征：初唐施于口下乡摹，后漸向下發(fā)展役耕；中唐時，器外大部飾釉聪廉，僅眮下和器底露胎蹄葱；中唐以前，施釉不均勻锄列，見有垂釉和流淌現象图云。到晚唐，施釉部位再下邻邮，以至器外往往變?yōu)橥w施釉竣况。
7、底足特征:早期以器壁厚不挖足（假圈足）筒严，到中晚唐時期丹泉，盤碗底足為流行的寬矮圈足（玉璧型底）情萤，這種玉璧型底的發(fā)展規(guī)律是，時代早則挖足淺而少摹恨，所留玉璧足特別寬筋岛，時代晚則挖足漸深，玉璧足漸窄晒哄，晚唐時圈足演變?yōu)榧氄挠癍h(huán)底睁宰。在整個唐代，該窯底足都做大底寝凌，器底露胎柒傻。
8、產品特征：瓷器有较木，黑红符、白、青伐债、黃褐预侯、花釉、茶葉沫峰锁、外白內黑萎馅、外青內黑、白釉綠彩祖今、白釉褐彩校坑、素胎黑花、青釉下繪白彩千诬、青釉黑彩耍目、黑釉剔花填白彩、白釉褐綠彩等高溫釉瓷徐绑，還有唐三彩邪驮、低溫單彩釉和硫璃瓦等。
五代
1傲茄、器胎特征：早中期為黑胎器毅访，呈深灰、黑灰盘榨、鐵灰喻粹、黑色等。胎外表施有較厚的白色化妝土草巡。器表多不見唐器中常見的黑點狀鐵斑守呜。白胎器為稍晚期，質地相當純凈，色相當白查乒，呈潔白或白中略灰色調致密度和均勻度與宋器比要稍差弥喉，不施化妝土。
2玛迄、器釉特征：黑胎的青釉瓷由境，釉色為，暗藍的天青色蓖议、微灰的湖青虏杰、湖綠、湖藍等色拒担，玻璃質感強嘹屯，透明度好攻询，常有開片从撼，為裹足釉；白胎的青釉瓷钧栖，釉多呈淡青低零、淡天青、青白拯杠、粉青等色掏婶，少數呈湖青和湖綠色，透明度好潭陪，亦有開片雄妥，較黑胎器少，為該窯歷代青瓷中最為淡雅的瓷器依溯。
3老厌、造型特征：多仿晚唐與五代的金銀器皿，比唐代清秀黎炉，器物底仍較大枝秤。
4、裝飾手法:劃花慷嗜、剔花淀弹、貼花、戳花庆械、捏塑薇溃、鏤空、繪畫化妝土（極少見到）缭乘。
5沐序、裝燒工藝特征：早期采用壹器壹支墊（三足支墊）壹匣缽進行單件支燒燒成后盤碗滿釉裹足上或外底心留有三點支燒痕，后來又發(fā)展為三點或壹大堆托珠法，燒成后裹足釉的足底釉面上薄啥，留有三小堆托珠燒痕或底足粘滿砂粒辕羽；晚期采用了刮掉足底釉的新方法。
6垄惧、施釉特征：通體施釉到底刁愿，多飾裹足釉。
7到逊、底足特征：器物底仍較大铣口，做玉環(huán)底，足多外撇觉壶。
8脑题、產品特征：除青瓷外，兼燒少數黑釉铜靶、醬釉及白釉褐綠彩瓷叔遂。
宋代
宋代裝飾技法主要是刻花、印花争剿、劃花及模印刻劃相間已艰，以刻花、印花為主蚕苇。北宋中期刻花發(fā)展成熟哩掺，刀法犀利，線條剛勁有力涩笤，刀痕有斜度嚼吞，是宋代刻花技法中最優(yōu)秀者。北宋晚期的印花也很精美蹬碧，布局嚴謹對稱勻衡舱禽。紋飾有纏枝蓮、把蓮锰茉、牡丹呢蔫、纏枝菊、波浪飒筑、飛鶴片吊、飛蛾、犀鶴协屡、博古俏脊、海水游魚、蓮塘戲鴨和嬰戲圖案等肤晓，龍鳳紋則是宮廷瓷器專用題材爷贫。水波紋外壹般刻劃以六角形邊線认然，水波中三魚多見。嬰戲圖案則以蕩秋千為主漫萄。宋代花紋裝飾特點：早期于器面刻 劃簡單的花瓣紋卷员；中期則花紋滿布器面；到了晚期花紋線條大多纖巧腾务。宋代器物足端無釉毕骡，足內有釉。
1岩瘦、器胎特征：早期胎有深淺兩種未巫，深者為黑灰或鐵灰色，外施化妝土启昧，淺為淺灰色叙凡，不施化妝土，均多含有黑色鐵質小顆粒和氣孔密末；中期全部為淺淡灰白色握爷，無鐵質小顆粒，不施化妝土苏遥，但有明顯的白色介面層饼拍；晚期和南宋多呈灰白色赡模，少數有淺灰和土灰色田炭，不施化妝土。
2漓柑、器釉特征：早期多數為青灰或青黃色教硫，少數有與五代近似的青綠和淡青色；中期幾乎都為橄欖青色玻璃質金瑩透明度好辆布，釉面光澤度強瞬矩，釉雖薄但硬度大，很少發(fā)現唐五代尚有的流釉锋玲、堆釉和干釉現象景用，很少見到釉面無光和橘皮釉現象，胎釉結合非常緊密惭蹂；晚期和南宋又出現了暗青伞插、青綠、青黃盾碗、淡青媚污、月白等多種色調。
3廷雅、造型特征：造型清秀耗美，底足漸小京髓，作高窄直圈足，制作都很規(guī)整商架。
4堰怨、裝飾手法：有劃花（五代剔花和宋代刻花的輔助手法）、剔花（宋初尚有延續(xù)蛇摸，中期后不見）诚些、刻花、印花皇型、貼花诬烹、捏塑、鏤空弃鸦。
5绞吁、裝燒工藝特征：均采用刮掉器物底足釉裝燒工藝。
6唬格、施釉特征：施滿釉足底露胎家破。
7、底足特征：早期底足較寬购岗，足底往往粘有石英托珠汰聋，紋飾簡單，由于初將燒柴改為燒煤喊积，燒成氣氛不穩(wěn)烹困，產品色澤與五代和宋中期相比，普遍發(fā)暗乾吻；中期壁薄質細髓梅，致密度超過此前產品，底足增高绎签，以飾釉后再經二次精修的高窄圈足為特征枯饿；晚期盛行斗笠狀小碗，以足底變矮诡必、器胎變薄奢方、出現雞心底為特征，還盛行印花器爸舒。
8蟋字、產品特征：除青瓷外，兼燒少量黑碳抄、白愉老、醬釉及兔毫、油滴結晶釉瓷.
金代
金代產品瓷胎呈灰白色剖效，青釉呈色偏黃嫉入。大量使用陶范印花焰盗，滿布器面的花紋逐漸減少，而在盤咒林、碗內壁熬拒，大量出現菊花、蓮花垫竞、水波澎粟、魚鴨紋等，構圖簡單欢瞪，呈圓圈形活烙。金、元時期壹般采用疊燒遣鼓，盤啸盏、碗內有疊燒痕，也有用壹缽壹器裝燒的骑祟，則僅足端無釉回懦。
1、胎釉特征：前期胎呈淺灰色且略顯偏褐次企，此時很少見到宋橄欖色怯晕，多見豆青和翠青色，還燒有月白釉瓷缸棵；后期改為專為大眾燒造的大路貨舟茶，胎呈土白色、淺黃色蛉谜、白中微黃稚晚、白中微棕黃等色，致密度和精細度略差型诚，青釉呈青黃、黃青鸳劳、姜黃等色狰贯。盤碗內底有澀圈。
2赏廓、造型特征：造型渾圓厚重涵紊，碗口部加厚，口壁甚至厚于腹壁幔摸，呈倒柱式造型摸柄。
3、裝飾手法：刻花既忆、印花驱负。
4嗦玖、裝燒工藝特征：金元明各時期，所使用的窯爐結構及燃料均與宋代相同類跃脊，但金后期至元明宇挫，通風和爐體日漸增大，爐內氣氛的變化也不在認真控制酪术，所產青瓷幾乎都具有姜黃色特點器瘪。
5、施釉特征:器內外施釉绘雁，足底露胎橡疼。
6、底足特征：玉環(huán)底庐舟，器底多飾釉衰齐，但底足多不經二次修整，足內墻外斜继阻，外底多呈雞心狀耻涛，紋樣多層次分布。月白釉創(chuàng)燒于宋代晚期瘟檩，成熟于金代抹缕，胎于同期青瓷相似，宋晚期月白釉墨辛，青度大卓研，白度小，近似淡青色睹簇，釉層亦薄奏赘，還常在盤晚內壁或內心加飾印花裝飾；到了金代太惠，青色大大減弱磨淌，而白度明顯增強，壹般器物往往呈灰白或月白色凿渊，上乘者往往呈青白色梁只，以白中隱隱透出青色為特點，多為素面埃脏，渾圓敦厚搪锣，釉層加厚，透光性差彩掐，如蠟似玉构舟。
7、產品特征：前期以燒制豆青釉和月白釉青瓷為主堵幽，后期燒姜黃釉為主狗超，同時兼燒黑釉弹澎、醬釉及兔毫、油滴結晶釉瓷抡谐。
元明
元代產品器外壹般施半釉裁奇，挖足淺，足較寬麦撵，似玉環(huán)底足刽肠，足內心有乳 狀凸起。 1免胃、胎釉特征：前期胎呈土白音五、土黃、黃白色羔沙，底足露胎部位呈土黃色躺涝、棕黃色或棕紅色，釉多呈姜黃色扼雏，少數為青黃色坚嗜，器內滿釉，多數有瑟圈诗充，器外姜黃釉施釉部位苍蔬，初期與金代相似，為通體施釉蝴蜓，外底心亦施薄釉碟绑，隨后改為外底和器足無釉露胎，還燒黑釉茎匠、醬釉格仲、茶葉沫釉、白釉及少數白地黑花瓷诵冒。后期和明代變化很大凯肋，姜黃釉瓷已降為少數，胎釉更為衰落造烁，胎多呈土白否过、土黃色，底足露胎部位往往為棕紅惭蟋、棕褐色；青釉除姜黃色外药磺，還見黃色告组、黃褐色、青褐色等癌佩；器外少見滿釉木缝。多施釉不到底便锨，腹下露胎現象；此時我碟，多見白地黑花瓷放案，還有白釉、黑釉矫俺、醬釉和茶葉沫釉瓷吱殉，器物施釉部位，大體與同時期姜黃釉瓷相似厘托。
2友雳、造型特征：元代時，最流行斂口圓腹大碗铅匹。造型趨簡單押赊。
3、底足特征：玉環(huán)底特征為加寬包斑，足內墻外斜流礁，并演變?yōu)閷捴比ψ悖谧爿^深過肩罗丰，寬圈足加高神帅。
4、產品特征：前期以燒姜黃釉青瓷為主丸卷，后期以燒白地黑花為主枕稀，同時兼燒黑、白谜嫉、醬萎坷、茶葉沫釉瓷。
清代
清代陳爐窯在傳承傳統(tǒng)制瓷技藝的基礎上又有新的發(fā)展沐兰。其產品除白地黑花哆档、黑瓷和白瓷外，還創(chuàng)燒了香黃釉瓷以及黃白住闯、黑白復色釉瓷等特色品種瓜浸。
民國
清代晚期到民國初期則出現了具有當地特色且廣受民眾青睞的青花瓷，裝飾特征是各類富有民間色彩的文字題款的廣泛流行和運用比原，豐富了陳爐窯的內涵插佛。
香港紀伯倫國際征集處劉生整理撰寫
（微信手機同號如文中）
