傳統(tǒng)喪尸片中架曹，喪尸元素往往只是用來構(gòu)筑末日的災難背景的手法，通過喪尸的恐怖給人以強烈的視覺沖擊闹瞧，從而營造出緊張恐慌的氛圍绑雄。像是美國斥資打造的商業(yè)大片《生化危機》，一季又一季的《行尸走肉》奥邮，都是將喪尸的元素與人性結(jié)合進行深層的社會剖析與人性解構(gòu)万牺，這也似乎成為了喪尸片的經(jīng)典套路。但是把喪尸片放到亞洲背景下洽腺，家庭倫理層面的深刻含義糅合賦予了這部影片獨特的審美價值脚粟。《釜山行》用不同于西方的視角蘸朋，融入亞洲人的審美觀念核无，從而為亞洲喪尸片樹立了標桿。
多樣化的人物設(shè)置使影片的人物角色更加系統(tǒng)和豐富度液。影片的人物設(shè)置充分覆蓋了人類社會的層次與立場厕宗，既有上層社會的巴士公司經(jīng)理，也有代表社會規(guī)則制定的列車員和車長堕担，有涉世未深的學生群體已慢，以及社會的弱勢群體，甚至還有對社會邊緣群體的人性裂變的反思霹购。人物設(shè)置上佑惠，老弱病殘孕都出現(xiàn)在了影片之中，男主角的兩面性塑造以及一富一貧的兩姐妹都體現(xiàn)了角色塑造上的良苦用心齐疙，一個車廂的人似乎就是整個社會的縮影膜楷。
主人公所經(jīng)歷的轉(zhuǎn)變是本片的一大亮點，性格并非是一成不變的贞奋，在故事的發(fā)展中人物的定義不斷被豐富赌厅、增彩，直至最后的逆轉(zhuǎn)轿塔，使觀眾在觀看中增進了代入感特愿，而人物的變化也使得表意豐富從而擴展了審美深度。男主是一個災難塑造出來的英雄勾缭，由最開始的一個自私自利的形象到后來只顧自己到后來被女兒的單純善良所感化揍障，在列車上為了救女兒和孕婦犧牲自己跳下列車，也算是全片最大的淚點俩由。已經(jīng)被喪尸感染了的他毒嫡，在意識還清醒的時刻告訴孕婦列車如何行運，囑咐女兒聽孕婦的話找到媽媽幻梯，兩人分別的場景瞬間淚腺崩潰兜畸，小愛成就大愛努释，親情這條路線走的盡善盡美。
小女孩作為本片的靈魂人物膳叨，代表的是純凈和善良洽洁。身處困境還不忘給老奶奶讓座。當爸爸在善惡面前動搖時菲嘴，總能把他拉回來。
肌肉大叔是一個表面粗線條汰翠，內(nèi)心細膩的形象龄坪。在最后也是把生的機會給了男主，讓他照顧好自己的妻子复唤，也是全片的第一個淚點健田。
無論是溫婉柔和的姐姐，還是活潑剛強的妹妹佛纫，他們將自己的性格與姐妹情刻畫得入木三分妓局。妹妹最后的眼神，太多的情緒與太重的執(zhí)念呈宇。
年輕英俊玩世不恭的棒球選手好爬，拒絕同隊女生的示愛，卻沒有在危險之中放開她的手甥啄。
最不起眼處在社會最底層的犀利哥存炮，在最危險的時候做出最感人的行動。弱者的偉大蜈漓，脆弱中堅強穆桂，死亡前放大的不只有人心的黑暗，還有善良與溫暖融虽。
事務的人設(shè)是一個冷血自私的可憐人享完，片子中大部分人因他而感染。慫恿其他乘客有额，輿論導向者般又，隔離男主等人。為了生存谆吴，犧牲乘務員和機長自己茍活倒源。死前的遺言是:“救救我，我的老母親還在家里等我.”可恨之人必有可憐之處句狼，世上沒有極大惡之人笋熬，再惡毒的人也有自己的軟肋。
群演們的群演投入而逼真的演技烘托出影片緊張刺激的氛圍腻菇，是影片最大的亮點之一胳螟。
影片中豐富的空間層次以及與充斥的政府虛假報道的對比蒙太奇昔馋，完善了影片畫面空間感，增強了畫面的層次感和節(jié)奏感糖耸。影片表達著對于現(xiàn)代社會的不信任感秘遏，將喪尸化，同樣也把喪尸人化嘉竟。鋪天蓋地的喪尸群象征泛濫的網(wǎng)絡暴力邦危，象征著社會中的條條框框。將喪尸與人類自身結(jié)合起來舍扰，通過對喪尸的恐怖的寫意表達對人類現(xiàn)實的寫實倦蚪，這給予了喪尸類型電影全新的表達形式和更為深度的表意內(nèi)涵。
影片的敘事轉(zhuǎn)化和對于審美節(jié)奏的掌控是《釜山行》能夠成為第十四部韓國千萬電影的絕對因素之一边苹，吸納了好萊塢的封閉空間求生和喪尸元素陵且，同時也融入了亞洲人獨有的審美思考，將人性的主題與情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合緊緊結(jié)合在一起个束，這些都成為了本片獨到的審美價值慕购。
整個電影全程無尿點，有淚點有觸點茬底，情節(jié)緊湊沪悲。無論從音效，化妝桩警，特效可训，劇情，演員都堪稱一流捶枢，但是某些劇情設(shè)置還是存在一定的小漏洞握截，譬如孕婦跑步的速度，橙色系的血漿烂叔，事務被咬之后變成喪尸的速度等等谨胞。
影片最后，象征著希望的孕婦和小孩蹣跚地走向生的希望蒜鸡。部隊下達的“射殺”命令胯努，黑洞洞的槍口對準她們時，影片的最后一個高潮隨之而來逢防。歌聲響起叶沛，緊張氣氛化作悲慟感動，最終她們終究是得救了忘朝。
