1972年奧斯卡頒發(fā)了一個(gè)終身成就獎(jiǎng)給一個(gè)著名的喜劇演員告嘲，他就是卓別林错维。一個(gè)飽受爭(zhēng)議的人，今天我們不說他的私生活橄唬，而是說說他的電影和表演模式赋焕。其實(shí)卓別林拍攝的作品是不是電影，在學(xué)術(shù)界有很大的爭(zhēng)論仰楚，但是他摸索創(chuàng)造出的表演模式隆判，卻成為了喜劇表演的教科書式的典范，其影響持續(xù)到了今天僧界。他的表演模式相信看過他默片作品的觀眾蜜氨，都能略知一二。從具體來說捎泻，他的表演模式就是小人物的演繹方式飒炎。其表演程式有：程式化的裝扮，以動(dòng)作反映內(nèi)心（默片時(shí)代沒聲音笆豁，而他拍的有聲片并不多郎汪。），反映小人物的生活闯狱，從而借此塑造一個(gè)情景模式煞赢。
這種模式從卓別林去世以后，各種喜劇作品基本上是從側(cè)面借鑒這個(gè)表演模式哄孤，完全從整體上模仿這個(gè)模式的作品幾乎沒有照筑。直到90年代出現(xiàn)了《憨豆先生》。而以憨豆先生為契機(jī)瘦陈，這種模式又與時(shí)代相結(jié)合和進(jìn)化凝危，到了目前又產(chǎn)生了《屌絲男士》這系列網(wǎng)絡(luò)劇。（德國(guó)還有《屌絲女士》這部喜劇片）
《屌絲男士》這系列網(wǎng)絡(luò)劇晨逝，可以說是完全繼承了卓別林創(chuàng)立的表演體系蛾默。這系列網(wǎng)劇以大鵬飾演的男主角的生活，和工作作為連接線捉貌，在沒一集當(dāng)中都以幾個(gè)小事件相連接支鸡，以錯(cuò)誤誤會(huì)等經(jīng)典元素為笑點(diǎn)，從而塑造出一系列幽默的喜劇情景模式趁窃。值得一提的是牧挣，大鵬所塑造的這個(gè)小人物，是和生活中的普通人較為貼近的醒陆。（這也與屌絲這個(gè)稱呼相契合）而且他在這個(gè)系列中瀑构，并不是每次都是被愚弄被嘲笑的對(duì)象。（這與《萬(wàn)萬(wàn)沒想到》系列創(chuàng)造的情景模式有著本質(zhì)上的區(qū)別统求。）有的時(shí)候他的角色定位检碗，只是會(huì)遭遇到各種事情（包括自己是老板）的一個(gè)普通人罷了。
所以码邻，這種表演模式折剃，在繼承那套表演體系的前提下，結(jié)合當(dāng)今時(shí)代的特點(diǎn)像屋，于是創(chuàng)造出了屬于自己的喜劇情景模式怕犁。
那么，在本劇自己創(chuàng)造的這個(gè)喜劇情景模式里 己莺，有多少自己的新特點(diǎn)呢奏甫？可以說，本劇屬于自己的新特點(diǎn)有許多凌受。但是最大的特點(diǎn)還是在網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言的切入和都市情景的夸張化阵子。說起網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，估計(jì)很多人會(huì)認(rèn)為這和喜劇沒關(guān)系胜蛉。但我們知道挠进，藝術(shù)源于生活而高于生活，網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言和段子如果作為一種元素能夠很好的運(yùn)用到一部作品當(dāng)中去誊册，也是能很好的營(yíng)造喜劇效果的领突。本劇在這方面就做的很好，本劇雖然利用了大量的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言和段子卻沒有生硬案怯，和強(qiáng)行搞笑君旦。而是以作品插入符合情景的語(yǔ)言和段子，從而取得了預(yù)期的喜劇效果嘲碱。
其次金砍，這個(gè)系列劇在具體情景上的夸張化，也很好的為本劇增添了色彩麦锯。而這種特征也是本劇的主要特點(diǎn)之一捞魁。當(dāng)然，夸張化是喜劇的必要組成元素之一离咐。但是本劇的夸張化的程度更大谱俭，而且是組成本劇的主要元素。
所以宵蛀，本劇因?yàn)檫@些別具一格的特點(diǎn)（卓別林表演模式的在線昆著，網(wǎng)絡(luò)元素的有效融入，夸張的情景拉伸）使得人們眼前一亮术陶，從而取得了不小的喜劇效果凑懂。因此，本劇可以說是新時(shí)代的一部不錯(cuò)的喜劇作品了梧宫，也是值得一看的接谨。
