毫不意外掂榔，這兩天微博熱搜又成了演技battle場(chǎng)继效。
男神女神紛紛上新劇症杏，其他人都是一水的夸。
唯獨(dú)佟麗婭翻了車莲趣。
飄點(diǎn)進(jìn)去一瞅鸳慈，什么時(shí)候開始，佟麗婭的演技里也含了幾分……ab量喧伞？
大美人的觀眾緣不是蓋的走芋，網(wǎng)友們惋惜與不服五五開。
一波丫丫個(gè)人演技考古襲來潘鲫。
但說實(shí)話翁逞，佟麗婭以前的角色都是濃艷、或是偏苦的溉仑。
這些和她本身的外形氣質(zhì)也是貼合的挖函，以前的角色立得住，不代表這次演崩了傻白甜不能嘲浊竟。
何況怨喘，佟麗婭的說服力，是像大于演振定。
拿《母儀天下》同劇中演趙合德的郭珍霓來說必怜，拼顏，遠(yuǎn)沒有佟麗婭能打后频。
但就是能演出蓋過飛燕的風(fēng)情來梳庆。
連哭戲，都帶著三分真卑惜，七分假的哄騙膏执，看了完全能理解皇帝為何醉死溫柔鄉(xiāng)。
傻白甜難演露久，哭戲更需要層次更米。
現(xiàn)在很多人理解的哭戲就等于爆發(fā)。
又或者是”炸裂”毫痕。
嚎就完事壳快。
但其實(shí)，哭戲镇草，一點(diǎn)也不單一。
相反瘤旨，它包容萬千梯啤、流派眾多，每個(gè)流派里存哲，也各有技法和側(cè)重因宇。
當(dāng)然了七婴，“入行”的多了，也難免有濫竽充數(shù)察滑，畫虎不成反類犬的打厘。
不妨從這些新興門派開始聊——
不怕虎的“初生牛犢”
新興這幾派哭法有什么特點(diǎn)？
如初生牛犢贺辰，先不論里子有沒有户盯，氣勢(shì)要先足了——
比如，捂嘴派饲化。
楊冪就是出了名的愛捂嘴莽鸭。
古裝捂嘴。
現(xiàn)代捂嘴吃靠。
為了啥硫眨？
藏拙。
如果不捂嘴巢块，每次哭都是一個(gè)模式：皺眉礁阁、瞇眼、低頭族奢、張嘴姥闭。
加上手，好歹換個(gè)花樣歹鱼，還能掩飾丑態(tài)泣栈。
早期的宋茜，也經(jīng)常通過捂嘴弥姻，讓觀眾關(guān)注點(diǎn)下移南片，掩蓋情緒不到位的干嚎。
大聲嚎庭敦，五官緊皺疼进，加上手部小動(dòng)作。
完全不知道重點(diǎn)在哪秧廉。
真正的好哭戲伞广，不是不允許捂嘴，而是捂嘴本是吞聲不敢言的苦澀疼电。
你大喊大嚎嚼锄，捂嘴的意義在哪？
那份憋屈要怎么出來蔽豺？
——即便只露一雙眼区丑，額頭的青筋，也滿是情緒。
“你在哭可霎，我想笑”派
代表人物：Ab宴杀。
說起來，Ab本人做派和這類哭戲的邏輯完美契合：
連演員都稱不上旺罢，卻總喊著要大滿貫。
連單層次的哭都做不好荣暮，卻要追求更高級(jí)的演法——笑著哭。
要知道罩驻，這類哭法雖然戳心惠遏，但也最難。
因?yàn)橐髽O其自然但豐富的層次變化抽高，能做到且做成名場(chǎng)面的翘骂，都是影后級(jí)碳竟。
隔著屏幕都能感到心碎莹桅。
但換成嘴角瘋狂上揚(yáng)的ab，或其他功力不夠的演員來演铐达。
就很容易成為真的笑話檬果。
盲人哭法
這類哭法是另外一種極端衷畦。
坦坦蕩蕩明明白白地宣告：我就是那滴了眼藥水還順便走神的大眼睛~
Ab依舊有姓名祈争。
哭泣姿態(tài)是美的菩混，但眼睛大而無神沮峡，沒絲毫情緒在里頭。
我見猶憐疟游？
其實(shí)差了點(diǎn)滋味颁虐。
功力不夠厕怜，專注度也不夠泣特。
演技本就半瓶水察绷，上鏡時(shí)又要分心在意哪個(gè)角度最美拆撼。
這門派吃定的是誰闸度？
還不就是只看顏就“仙女落淚”彩虹屁吹上天的留量，那部分“我們”嗎楼熄？
當(dāng)然可岂，新興“力量”里缕粹，還有一派很特殊平斩。
飄甚至覺得可以以一個(gè)典型人物來命名——
思純式仰頭哭?
特點(diǎn)：尬绘面。
而且嚴(yán)格來說飒货，不是演得尬塘辅，是看得尬扣墩。
單看馬思純呻惕，不是沒有“哭技”的做院。
一個(gè)動(dòng)圖键耕，就能看出不是在擠眼淚屈雄，而是真真實(shí)實(shí)入了戲的酒奶。
但……如果她每次哭都是這樣仰頭45度笑著哭式入戲呢杠氢。
如果修然，她每次哭著入戲玻靡，都是自己入戲囤捻，不帶對(duì)手演員玩呢蝎土。
再如果誊涯，她這樣純情沉浸的哭法暴构，演的其實(shí)是張愛玲筆下的顧曼楨呢取逾。
此處心疼秦昊1s
尬不尬误阻？
請(qǐng)?jiān)试S我引用說得比導(dǎo)得好的小四金句——
一定要對(duì)電影有審美究反。
一個(gè)演員，表演走在了角色前面黍氮，自我陶醉走在了接對(duì)手戲前面沫浆。
也忽略了觀眾的感受专执。
她們演得很沉醉攀痊，殊不知觀眾早已審美疲倦苟径。
無論她的情緒多么真實(shí)棘街，都是自我感動(dòng)遭殉。
影響不了對(duì)手险污，更打動(dòng)不了觀眾。
這類年輕演員渤闷，很可怕飒箭。
沒前輩敏感弦蹂、又涉世未深，最后連演員的“大局觀”都丟了脑漫。
干脆搞起自我封閉优幸、演上了“獨(dú)角戲”——
演的都是自我理解里的羹饰。偏偏自我理解队秩，也窄得只那么一點(diǎn)刹碾。
而飄飄上次提過的公主手賬式演員，都屬于仰頭哭派。
哭得再用力火诸。
只會(huì)讓觀眾喊聲置蜀，太認(rèn)真了盯荤、好美啊。
想要再多灼卢？沒了鞋真。
虧不虧啊海诲。
老招牌們的經(jīng)典哭戲
哭戲、哭技，到底是門技術(shù)溉跃。
注重哭得美但沒感情的撰茎，上面講過龄糊，盲人哭法。
但老招牌里偏偏有一派他嚷，是哭得美又惹人憐的——
瓊瑤美人哭
想到誰了筋蓖？飄幫你總結(jié)下：
祖師奶奶級(jí)：林青霞、劉雪華 涂炎。
代表人物：岳翎、蔣勤勤震缭、陳德容拣宰。
有潛質(zhì)小花：《新還珠》中的趙麗穎膛堤。
瓊瑤美人哭，也是哭戲門派中的高端“技術(shù)流”。
想想瓊瑤選女演員的要求——
要眼睛大誉帅；哭的時(shí)候眼睛蚜锨、鼻子不能皺到一起。
要“聰明姑娘睜著眼哭，淚珠子一顆一顆往下掉凄诞，笨姑娘閉著眼睛哭，臉都擠到一起”汛蝙。
要美眸盈盈、梨花帶雨西土、我見猶憐跳昼。
美感情感都兼具鹅颊。
聽起來不難？
但這在某種程度上是反常理的杠娱。
因?yàn)樯斫嵌葋碇v，淚腺與鼻腔相同室叉，淚水量大的時(shí)候茧痕，眼淚鼻涕一起出來，是很難控制的令野。
怎樣才能入戲動(dòng)情，又眼淚滑下來现使，鼻涕收得住，一切剛剛好殴胧？
香港導(dǎo)演嚴(yán)浩就曾經(jīng)透露過林青霞怎么做到哭得美的竿屹。
她拍哭戲前拱燃，要在眼皮內(nèi)滴一滴眼藥水，毫無痕跡哮缺，然后動(dòng)用真感情尝苇，用真眼淚把假眼淚逼出來。
這樣才能做到?jīng)]有鼻涕埠胖，因?yàn)檎嫜蹨I還在眼眶里沒有出來糠溜，而“假眼淚”剛剛才滴落的境界。
這種哭功直撤，可想而知非竿，青霞是研究實(shí)踐了多少遍谋竖，才獲得的功力红柱。
還有劉雪華，也是出了名的會(huì)哭蓖乘，且哭得美豹芯。
她流眼淚，是瓊瑤理想中的“眼淚從中間掉”——
“聰明姑娘睜著眼哭驱敲，淚珠子一顆一顆往下掉，笨姑娘才閉著眼睛哭宽闲，臉都擠到一起”众眨。
但，即便有天賦如雪華姐容诬，也是研究過“技術(shù)”的娩梨。
她在采訪里談過怎樣才能不哭花妝。
要當(dāng)淚珠子在眼眶里將落未落時(shí)览徒，她會(huì)微微前傾狈定，讓眼淚直接落下來，而不是滑下臉頰。
懂得美美地哭纽什，也是一種敬業(yè)措嵌。
因?yàn)椋藭r(shí)的愛美芦缰，不是演員的個(gè)人桎梏企巢，拿鏡頭當(dāng)秀臺(tái)。
而是角色需要让蕾，角色特質(zhì)是這樣浪规。
經(jīng)典哭戲，除了有瓊瑤女郎這種技術(shù)派的探孝，還有一派被長(zhǎng)久誤解的哭法——
被我們吹到反感的炸裂式哭戲笋婿。
要飄飄說，這類哭法顿颅，挺冤枉的缸濒。
它并非我們所想那么“容易”，只是這些年元镀，頂著這牌出去溜達(dá)的半瓶子水太多绍填。
鬧得市面花樣名詞疊出，殿堂級(jí)栖疑、整容式讨永、洗臉式、炸裂式……正版和盜版待得久了遇革，反而顯得不值錢起來卿闹。
真正的炸裂式哭戲，雖然頻出表情包萝快，但也是讓觀眾代入感最強(qiáng)的一類锻霎。
典型如誰？
張譯揪漩。
周冬雨旋恼。
他們的表演，細(xì)節(jié)奄容、情緒都拿捏得都很到位冰更。
有時(shí)壓根都不用代入前因后果，只看片段昂勒，已經(jīng)能被強(qiáng)烈的情緒感染蜀细。
而再去老老實(shí)實(shí)看過這段戲，只是更理解了她為什么哭戈盈，這個(gè)動(dòng)作背后奠衔，是怎樣的情緒在驅(qū)使谆刨，是愧疚、絕望归斤、還是欣慰痊夭。
是去品這段戲在心中蕩起的余韻。
再舉個(gè)例子官册，楊紫生兆。
楊紫的哭戲，為什么這么打動(dòng)人膝宁？
首先她很會(huì)表現(xiàn)生理性的痛哭狀態(tài)：
幾個(gè)爆發(fā)力強(qiáng)的大哭片段鸦难，從眼睛甚至到整張臉都是浮腫的，連唇色都黯淡發(fā)白员淫。
她接受采訪也說合蔽，哭了一整天，身體的反應(yīng)是最真實(shí)的介返，常常眼睛腫得像核桃拴事。
也正是因?yàn)樗摹耙啄[”體質(zhì)，反應(yīng)在鏡頭里圣蝎，給到表演層次刃宵，又豐富了一層。
而更深的情緒徘公，她也拿得出來牲证。
楊紫是完全的體驗(yàn)派。
用她的話說关面，她演哭戲時(shí)坦袍，情緒都不能靠回憶自己的傷心事。
必須完全代入到演員等太，才最真實(shí)自然捂齐。
從視覺到情緒，她給到的沖擊是從外到內(nèi)的缩抡。
所以奠宜，不止演的人快速入戲，看的人也會(huì)迅速被吸引瞻想。
說白了压真，廉價(jià)的“爆發(fā)”只炸裂在聲嘶力竭的物理式?jīng)_擊。
內(nèi)里的“骨”内边，撐不住這樣蹦跶的“皮”。
不是炸裂式哭戲不好待锈。
而是太多的哭法是假炸裂漠其。
最后再說說位于金字塔尖的一類——
“一滴淚”派。
顧名思義，臉上只有那么揪心的幾滴和屎、甚至留在眼眶欲落不落的眼淚拴驮。
但，眼淚多輕柴信，情就有多濃套啤。
隱忍、高級(jí)随常、有美感潜沦。
也算是造就最多名場(chǎng)面的哭法。
章子怡的宮二绪氛。
孫儷的“皇上駕崩”唆鸡。
張曼玉的蘇麗珍。
這類舉重若輕式的哭法枣察，大抵是許多演員都想達(dá)到的境界争占。
秦昊不就在節(jié)目里說，他努力讓觀眾哭序目，而自己不哭臂痕。
掉書袋的小四也無數(shù)次說過：
表演永遠(yuǎn)是演相反的東西。
照這個(gè)邏輯推理猿涨，你想大哭就一定不能演大哭握童。
不能說不對(duì)。
但嘿辟，這個(gè)邏輯就那么“非如此不可”嗎舆瘪？
也不是吧。
看了這么多哭戲红伦，飄飄反而覺得英古。
哭得炸裂和克制，似乎沒有哪種比哪種一定更高級(jí)昙读。
技術(shù)流和體驗(yàn)派召调，也并不是完全對(duì)立，誰比誰好的關(guān)系蛮浑。
反而唠叛，他們是殊途同歸——
都是為了讓角色立住。
體驗(yàn)派的代表周迅演《畫皮》最后一場(chǎng)沮稚，小唯被王生拿劍刺中艺沼。臉上滑過一顆淚的同時(shí)，她微微歪了一下頭蕴掏。
那個(gè)“歪頭”障般，周迅后來說调鲸，就是她仔細(xì)設(shè)計(jì)的結(jié)果。
她觀察家中養(yǎng)的小狗挽荡，發(fā)現(xiàn)動(dòng)物看人時(shí)藐石，會(huì)不自覺稍稍側(cè)一下頭。
小唯的歪頭哭定拟，是帶著動(dòng)物式的本能的于微。
正如那句已經(jīng)被拿出來說了幾萬次的何冰語錄：
哭，不是在演一種情緒青自，而是在演一個(gè)人株依。
理解人物，調(diào)動(dòng)情緒性穿。
在達(dá)到這個(gè)目的之前勺三，所有的選擇，都只是工具——無論是完全代入還是精心設(shè)計(jì)需曾，是克制著演還是放開了演吗坚。
不分場(chǎng)合的頻繁炸裂，的確是一種偷懶呆万、炫技商源。
一場(chǎng)戲劇張力更強(qiáng)的戲，連眼淚出現(xiàn)的時(shí)機(jī)谋减，都應(yīng)該控制牡彻。
但如果在一段極其生活化的現(xiàn)代生活戲里。
大小委屈出爹，也都收成了一滴眼淚來演庄吼，不也很奇怪？
拿捏尺度严就，最關(guān)鍵要符合人物情境和關(guān)系总寻。
所以，飄飄其實(shí)挺反感類似——
“
一等哭戲是情到深處自然哭梢为，二等演員哭才會(huì)回想自己真實(shí)經(jīng)歷來借力”這種斬釘截鐵式的判斷渐行。
尤其對(duì)年輕鮮肉，信奉一種演技方式铸董，永遠(yuǎn)沒有“讀懂”一個(gè)角色來得重要祟印。
就像楊紫說的。
哭出來粟害，是最不難的蕴忆。
有很多技巧。
但情緒真不真實(shí)悲幅，進(jìn)而套鹅，你演的人真不真實(shí)驻襟，才最重要。
連基本功都沒打好芋哭，就忙著追求哭得克制顯高級(jí)或哭得炸裂能裝B，給自己歸類是體驗(yàn)派還是技術(shù)流郁副。
最后出來的結(jié)果减牺，還不是要么面癱、要么瘋癲存谎。
其實(shí)拔疚，真正教科書級(jí)的哭戲，沒有那么明確的邊界感——
《孝莊秘史》里既荚，大玉兒突然收到了多爾袞的死訊稚失。
臉上先是克制的茫然，明明五官已是哭態(tài)恰聘，用手去摸句各，卻摸不到淚水。
久久晴叨，才回過神來凿宾。心酸地道：
“一個(gè)影響了我一生的男人，死了兼蕊。我卻吝嗇到初厚，不能為他掉一滴眼淚∷锛迹”
直到最后产禾，活了半生的太后，才再也壓抑不住眼淚牵啦。
回到了少女時(shí)期的委屈——
“蘇茉兒亚情，他怎么不說一聲，就死了啊蕾久∈扑疲”
愛人死了，這個(gè)反應(yīng)僧著，看似詭異履因。
卻是符合少年相愛，青年相離盹愚，中年立場(chǎng)不同栅迄，自己的一顆心也裝了兒子、天下的大女主的皆怕。
畢竟毅舆，不是愛了一輩子西篓，不只是愛能形容，而是——影響了我一生憋活。
寧靜的確是先感受人物的演員岂津。
鄭爽當(dāng)初上《演員的誕生》笑場(chǎng)，被章子怡批悦即、全網(wǎng)嘲吮成。
寧靜卻表示這都無所謂——
雖然，看過那場(chǎng)的都明白辜梳，鄭爽不是壞在突然一笑粱甫。
而是頻頻笑場(chǎng)，神色飄忽反映出她完全在狀況外作瞄。
但茶宵，寧靜傳遞的這樣一種信息，飄倒是認(rèn)可的——
沒人規(guī)定哭哭笑笑宗挥，必須得怎么演乌庶。
也不是所有角色在同類事上，都必須反應(yīng)一致契耿，哭多少滴淚安拟，笑多少聲。
關(guān)鍵的宵喂，還是要人物立住糠赦。
