昨天在臉書上看到一篇對於年輕寫手的一些看法，內(nèi)容是這樣的：
【投校園小說奬千萬別做的20件事】
1.不要寫「楔子」。我從來都不知道誰教大家前面要寫這個的......
2.不要用你不會用來幫自己的小孩取名的字來稱呼角色择镇。
3.不要再幻想高中校園會有一出場就全體尖叫的學(xué)生會長。這里是臺灣括改。
4.不要再從路邊丶湖邊丶森林里撿來路不明的小女孩或小男孩回家了腻豌。小狗都沒那麼好撿了。
5.不要一直跟讀者交代角色內(nèi)心的OS或吐嘈嘱能，讀者才認(rèn)識他不到十分鐘吝梅，只會覺得「我跟你很熟嗎？」焰檩。
6.不要隨便殺掉你的角色憔涉。我的意思是九成九都不可以這麼做订框。
7.也不要讓你的角色殺掉自己析苫。
8.不要動不動就撞到車子，車子也會痛。
9.不要故意學(xué)日本人的語氣講話衩侥，除非你或你的角色就是日本人国旷。
10.不要以為你可以在八千字里面建構(gòu)一個有三個種族和一大堆魔法的世界，設(shè)定集這種東西是故事寫完了才會有人去買的周邊商品茫死，不能取代故事本身跪但。
11.不要隱藏其實不重要，或者很重要但會讓人無言的秘密峦萎。（比如說「我其實是你爸」屡久，或者「我上次段考其實考零分」）
12.不要亂用標(biāo)點符號，比如說０啤１换贰！Ｏ暧摹筛欢！或～～～或................
13.不要讓你的角色毫無理由地住在你不熟悉的地方，比如森林丶瀑布丶湖泊或懸崖旁邊唇聘。
14.不要用很多很多很多形容詞來描述一點點內(nèi)容版姑，反過來永遠(yuǎn)比較好。
15.不要用角色的對白跟讀者講話迟郎，他如果看得見我也太毛了......
16.也不要用對白說「我要去喝水了」剥险，你就直接去喝啊有誰要阻止你嗎？
17.不要以為文言文可以讓你的文字比較美宪肖，特別是你跟文言文也沒有很熟的時候炒嘲。「文言文」可以帶入任何文字風(fēng)格匈庭。
18.不要在小說里面寫詩夫凸，或把文字排得像詩。
19.不要在小說里面使用只有你同班同學(xué)才知道的簡稱阱持，比如說北車丶數(shù)卷丶北模夭拌。
20.不要寫你會寫在作文里面的任何道理。
看到上述二十點評論頓時感觸很深衷咽，同時也感到有點羞愧鸽扁，我從十五丶六歲時開始寫作，上述的一些毛病我在以前也有犯過镶骗，如果要現(xiàn)在的我對從前進(jìn)行一個深刻的反省桶现，我認(rèn)為當(dāng)時的我年輕氣盛，文章思路不但沒有很多鼎姊，平常的閱讀量以及吸收的知識更是貧乏到幾乎到無知的地步骡和。每個人都有年輕過相赁，年輕人涉世未深，不諳世故慰于，對這個世界有很多地方不了解钮科，卻又以為自己對任何事物撩若指掌，因此這個年紀(jì)的人總是有極大的欲望想要抒發(fā)自己的想法婆赠。在這個年紀(jì)绵脯，年輕人對於自己的任何話語都看得比誰都還要重要，但是他們對這世界的了解休里，卻往往來自於自己那狹小到不能再小的有限視界進(jìn)行摸索和模仿蛆挫。於是，在如此浮躁的年紀(jì)所寫出來的文章妙黍，得來的結(jié)果自然是拿不上臺面璃吧，但當(dāng)時的我們不但不明白自己的輕浮，反而還為此洋洋得意著废境。
當(dāng)十年以後再看看過去的文章畜挨，的確是創(chuàng)意不夠，欠缺穩(wěn)重噩凹，同時也顯露出自己對這世界了解的不足巴元，而每當(dāng)在網(wǎng)路上看到有年輕的網(wǎng)路寫手欲抒發(fā)自己的想法時，便不免聯(lián)想到過去那輕浮不莊重的自己驮宴，甚至還有每況愈下的情況逮刨，不禁令人搖頭。
打從我這個世代（八零年代）開始堵泽，我們的生活總是處在一種相當(dāng)快速但空洞的狀態(tài)修己，網(wǎng)際網(wǎng)路的興起以及速食文化的效應(yīng)在我們當(dāng)前的時代已經(jīng)變成一種常態(tài)，人們追求快速的資訊以及溝通效率迎罗，瑣碎的訊息以及寫作用語的簡化在這個時代已經(jīng)變成一種自然現(xiàn)象睬愤，於是我們可以看見的是，這個時代在用字遣詞的口語化以及碎片化主導(dǎo)了當(dāng)代文章創(chuàng)作的方式纹安，而文章結(jié)構(gòu)的松散以及文章的碎片化似乎也成為當(dāng)代一種無法避免的潮流尤辱，盡管我們的教育一再鼓勵民眾多閱讀經(jīng)典文學(xué)以及嚴(yán)肅文學(xué)，但是人們對這些書籍的興趣卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及現(xiàn)代的消費性文學(xué)厢岂。
再來就是這幾十年來翻譯文學(xué)的興起以及日韓的流行文化也影響了這個世代絕大多數(shù)的寫手光督，特別是在網(wǎng)路小說以及輕小說領(lǐng)域中，絕大多數(shù)的寫手幾乎都是在哈日風(fēng)潮的流行之下長大的塔粒，他們對於外來文化的崇拜以及對本地文化的無知结借，造成他們在創(chuàng)作時無論故事的時空環(huán)境如何變化，依然改不掉日系風(fēng)格的影子卒茬。
於是我們可以看出這個時代的年輕創(chuàng)作者船老，他們在進(jìn)行創(chuàng)作時為什麼會出現(xiàn)上述二十點的情形咖熟，因為這個世代的年輕人想得太多，但是了解的東西太少努隙；想講的東西很多，但是每一句話都有別人的影子辜昵。
因此我認(rèn)為把一篇小說寫好荸镊，國文基礎(chǔ)知識打好以及增加自己的閱讀量才是對寫作方面有助益的事情。所謂的閱讀量并不是書讀得愈多愈好堪置，而是對於各種類型的書籍都要有廣泛性的閱讀躬存，如果看流行文學(xué)，你要洞察的是這些小說里所反映出來的當(dāng)代的思潮以及社會風(fēng)氣舀锨，如果看硬文學(xué)岭洲，你要學(xué)習(xí)的是這些文學(xué)在文筆上有什麼值得欣賞的地方，以及如何將一個簡單的核心意義坎匿，透過內(nèi)心的琢磨以後盾剩，將這樣的感情自然而然的流露在故事的每一字每一句內(nèi)。其他當(dāng)然還有各種方面的學(xué)術(shù)科普書籍替蔬，以增加自己對某一領(lǐng)域的了解告私，以及使自己的文章寫得更有條理。
閱讀種類的廣泛承桥，可以讓自己在創(chuàng)作上更如魚得水驻粟，而不是每進(jìn)行一篇創(chuàng)作卻永遠(yuǎn)都是同樣的套路。
至於打好國文基本知識凶异，可能有很多年輕寫手覺得那些都是「老套」蜀撑，覺得學(xué)校教的東西都很食古不化跟不上時代，但是這些都是寫好一篇文章最基礎(chǔ)的知識剩彬，如果連這些基礎(chǔ)都學(xué)不好酷麦，那麼要寫出一篇感動人心的文章是難上加難的，就如同我們學(xué)畫要訓(xùn)練素描水彩等基本功喉恋，學(xué)音樂要先學(xué)會音階以及基本的樂理知識贴铜，如果連基本功都打不好，你沒辦法精準(zhǔn)地傳達(dá)你要給觀眾的東西瀑晒。況且學(xué)校教的東西都是從前人智慧累積下來的精華绍坝，老師絕對不會害你。
最後還有個對所有寫手來說很重要的東西苔悦，就是永遠(yuǎn)要抱持一種謙虛與學(xué)習(xí)的心去看待自己的每一句話以及每一篇的創(chuàng)作轩褐。特別是在文學(xué)比賽上，無論你對這世界有什麼樣的看法玖详，你都不可以用太自我的角度去審視這個世界把介，以及訴說你的故事勤讽，要知道閱讀你的作品的人不是你，而是其他不知道你的讀者拗踢，特別是對評審老師來說脚牍，他們想看的是將一個簡單的故事用最精彩的敘述手法呈現(xiàn)出來，而不是聽你在演講臺上講你的長篇大論巢墅，因為這不是你的個人發(fā)表會诸狭，而是必須要與更多競爭者較量的比賽，因此在投稿之前君纫，你要了解的是你的讀者到底是誰驯遇？如果你是評審，你希望看到的是什麼樣的作品蓄髓？而不是將滿腔的中二投注在字里行間上叉庐，自我感覺良好的就這樣交件了。因為未經(jīng)深切思考過的文章会喝，不可能會打動期盼好作品的讀者陡叠；如果未能將內(nèi)心最真誠地感受寫入文章中，沒有讀者會為你的文章產(chǎn)生共鳴肢执。
寫到這里我覺得寫作跟所有藝術(shù)一樣匾竿，都是要經(jīng)歷過一連串淬煉的過程才能凝結(jié)出一個好作品，這個過程可能理性的讓人覺得相當(dāng)枯燥并且為之沮喪蔚万，但是經(jīng)過這段歷程以後你才真正成為一個會說故事的人岭妖，理性過後將你的感性注入在文章之中，這篇文章才算真正具有了生命力反璃。
沒錯昵慌，創(chuàng)意或想法固然重要，但是說故事的人比比皆是淮蜈。這世界需要的不只是一個故事斋攀，而是能將這個故事講的引人入勝，即使多年以後仍會在腦海中不斷回蕩的一篇傳奇梧田。
