寫小說的時(shí)候喉脖，采取正常的敘述方式，主線加劇情和支線抑月，寫著寫著就感覺枯燥無比树叽，因?yàn)檫^地圖之后的高潮要有許多善后，各方勢(shì)力的糾結(jié)谦絮，人員后續(xù)的鋪墊题诵，還有主角和配角下一景的鋪墊洁仗，即瑣碎又分散，毫無吸引力性锭。
作者都倦怠赠潦，更何況讀者？
如何解決這個(gè)問題草冈，就要提到結(jié)構(gòu)的重組了她奥，關(guān)于這方面問題，最近讀的幾本小說給出了很好的解決方法怎棱，我們不妨看看并一一試驗(yàn)哩俭。
一、直接跳過去蹄殃，利用閃回或追溯
雖然場(chǎng)景和場(chǎng)景中間有關(guān)聯(lián)携茂，但轉(zhuǎn)換地圖其實(shí)等于另開一個(gè)故事，不妨也用流行的套路文的黃金三篇诅岩，直接跳入另一個(gè)沖突中間讳苦，利用事件的前進(jìn)來推動(dòng)劇情，并在過程中一點(diǎn)點(diǎn)展開回憶吩谦。
編劇中有個(gè)說法鸳谜，要去展示而不是敘述，我從前用的方法是通過對(duì)話來說明背景式廷，可這很容易令人疲倦咐扭，大篇幅的對(duì)話用來說明或是講解，實(shí)在很令人困倦滑废。
網(wǎng)文中的對(duì)話往往起的是調(diào)侃蝗肪，制造笑點(diǎn)，舒緩轉(zhuǎn)場(chǎng)的僵硬和尷尬作用蠕趁，還有就是順便塑造人物形象薛闪。
那么更適合的方法就是直接進(jìn)展到一個(gè)地方，特別吸引人的時(shí)段俺陋，插入一點(diǎn)閃回豁延，或是到劇情無法解釋的時(shí)候才回溯一下。
許多西方的小說都喜歡用這類方式腊状，我也決定直接過場(chǎng)景诱咏，不再交待那一大堆瑣事，重新開始另一個(gè)沖突極強(qiáng)的故事缴挖。
二袋狞、利用多視度敘述
古早的偵探小說《月亮寶石》是一本十分吸引人，即便拿到現(xiàn)在來看，也算是腦洞大開硕并，反轉(zhuǎn)極強(qiáng)的好故事法焰，雖然第一章節(jié)有些啰嗦，但后面劇情真不輸爽文倔毙。
所以能夠分得清真正的故事原理，和日骋冶簦瑣事也是個(gè)功力陕赃，大家不妨看看這方面介紹的書籍。
《故事力學(xué)》《故事課1》和《故事課2》之類的颁股，先能夠分辨什么是故事么库，什么是展示，才能夠講好一個(gè)故事甘有，才能夠知道什么樣的故事能夠天長(zhǎng)日久诉儒，隔了幾百年依然能夠流傳下去。
找到了這些定義后亏掀，你的故事中加入了合理的元素忱反，才能夠?qū)懙酶每锤粮恕?/p>
說回主題，《月亮寶石》是通過五個(gè)人的日記來講一個(gè)故事的滤愕，因?yàn)榱⒆泓c(diǎn)不同温算，關(guān)注的方向也不同，產(chǎn)生的后果和對(duì)于事件的發(fā)生所導(dǎo)致的結(jié)果间影，也就會(huì)不同注竿。
一顆充滿了宗教感的月亮寶石，被某個(gè)上校無意中通過不正當(dāng)手段得到魂贬，而守顆寶石的三個(gè)印度人巩割，發(fā)誓世代追蹤寶石，一定要奪回來付燥。
上校一直將寶石存在銀行里宣谈，印度人知其下落卻無法拿回，上校死時(shí)留下遺囑机蔗，將寶石送給了從小與自己不合的妹妹的女兒蒲祈，將禍?zhǔn)罗D(zhuǎn)嫁到了她們一家身上。
負(fù)責(zé)送寶石的少爺也因?yàn)殛幉铌栧e(cuò)萝嘁，使得寶石提前到達(dá)梆掸，印度人始終無法下手。
小姐家非常有錢牙言，家中人物眾多酸钦，得到寶石那天是她的生日，她對(duì)寶石愛不釋手咱枉，然而這天晚上卑硫，寶石卻失盜了徒恋，即不是印度人偷的，因?yàn)樗麄儺?dāng)時(shí)在監(jiān)獄欢伏，也不是其他人拿走的入挣，因?yàn)閭商降慕Y(jié)論是內(nèi)賊。
到底寶石是誰拿走的硝拧，當(dāng)時(shí)家人的眼光都聚焦在一個(gè)殘疾的仆女身上径筏，后來她也因?yàn)閻矍槭Ю詺⒘恕?/p>
就在所有人都以為小姐是監(jiān)守自盜，失去了名譽(yù)的時(shí)候障陶，故事陡然一轉(zhuǎn)滋恬，小姐搬到了紐約。
而故事并未結(jié)束抱究，又重新開始了各種沖突和矛盾恢氯，直到小說的最后一刻我們才知道敏弃，原來是一次偶然事件蜗巧，使得小姐的愛人無意中拿走了寶石泼掠，又被貪財(cái)之人拿走弄慰，最后終于還是死在了三個(gè)印度人手中吸祟，寶石物歸原主荐绝。
這個(gè)故事真正要表達(dá)的是愛情芯砸，是那種寧愿為了愛一個(gè)人背負(fù)沉重委屈的愛情蒲赂。
故事的鋪墊至關(guān)重要州丹，反轉(zhuǎn)合情合理醋安，卻又曲折離奇。
故事也充分說明了墓毒，你以為的事情并不是真相吓揪，說白了也許很簡(jiǎn)單，但往往置身事內(nèi)的人是混沌一片所计，而這種敘事方式增加了這個(gè)故事的神秘性與挑戰(zhàn)性柠辞，因?yàn)椴煌牧?chǎng)做出不同的選擇，最后成功欺騙到了知名的偵探主胧，使他的調(diào)查方向出現(xiàn)了紕漏叭首，從而使一個(gè)偶然性的犯罪成立，而最后罪犯依然遭到了報(bào)應(yīng)踪栋。
這和《羅生門》的意義還不同焙格，它是一個(gè)錯(cuò)位式表達(dá)，這種有意設(shè)計(jì)的錯(cuò)位性夷都，反而令劇情有了種模糊的美感眷唉。
雖然小說有點(diǎn)因果論，但其中的偶然性絕非一般人能夠想象出來的，作者的腦洞也多虧了這種獨(dú)特的敘事方式冬阳。
這種方法蛤虐，我在東野圭吾的《長(zhǎng)長(zhǎng)的回廊》中也見識(shí)過，當(dāng)時(shí)覺得很驚艷肝陪，但相比《月亮寶石》真是大巫見小巫呀驳庭。
感興趣的朋友可以找來這兩本書，對(duì)比著看一下见坑，了解一下這種通過兩三個(gè)甚至四五個(gè)視角看待一件事嚷掠，然后將這個(gè)事件扯出幾種不同見解，利用誤會(huì)和偏差荞驴，制造事件的敘事手法，非常挑戰(zhàn)邏輯和腦洞贯城。
這個(gè)不適合長(zhǎng)篇小說熊楼，但能夠作為一個(gè)場(chǎng)景置入到自己的小說內(nèi)。
三能犯、隱藏真實(shí)想法鲫骗，讓讀者去發(fā)現(xiàn)
比如《饑餓游戲》，明明是部言情小說踩晶，披上了生存和祭品的外衣执泰，我們會(huì)更加關(guān)注主角命運(yùn)，關(guān)注其如何在惡劣的環(huán)境中生存下去渡蜻，從爾關(guān)注起和她一起加入游戲的伙伴术吝，并順其自然產(chǎn)生期待兩人在一起的結(jié)果。
也就是創(chuàng)造好自己的立意茸苇，用更加矛盾刺激的另一元素來引導(dǎo)至小說的主題排苍。
比如我想把主角的初戀寫死，這是我為了整個(gè)故事設(shè)計(jì)的高潮学密，緬懷我們所有不能實(shí)現(xiàn)的初戀淘衙，但故事都圍繞著主角的成長(zhǎng)，進(jìn)入異能世界腻暮，認(rèn)識(shí)許多小伙伴彤守，尋找初戀，見到初戀哭靖，并成功的建立自己的小團(tuán)體為主具垫，直到最后初戀真正的死在他面前。
如果初戀真的死了款青，會(huì)導(dǎo)致故事坍塌做修，所追求的一切都沒了意義，最后我還是決定把初戀設(shè)計(jì)為假的，奪走了主角真正初戀的記憶饰及，因?yàn)槟撤N目地偽裝成為初戀蔗坯，所以死之后，主角發(fā)現(xiàn)真相后又有了新的希望燎含。
目前剛好準(zhǔn)備寫到這個(gè)高潮了宾濒，因?yàn)槠诖臅r(shí)間有點(diǎn)長(zhǎng)，我都寫兩年了屏箍，需要深吸一口氣绘梦，好好設(shè)計(jì)這個(gè)場(chǎng)景，本來就是個(gè)失敗的故事赴魁，若是再把高潮也寫失敗了卸奉，我可能完本的勇氣也沒得了。
四颖御、試著用各種結(jié)構(gòu)去嘗試
成神之前榄棵，作為小透明的寫手，有一個(gè)好處潘拱，就是可以試驗(yàn)性寫作疹鳄，把每本小說當(dāng)成試驗(yàn)田。
就算是水稻之父袁隆平也不是一次就成功的芦岂。
可以多看些不同敘述風(fēng)格的小說瘪弓，吸收其中的長(zhǎng)處，用在自己小說之中禽最。
只用主線加支線腺怯，切換地圖，太老套了弛随，寫起來很無趣瓢喉。
《詭秘之主》的幾卷都用的不同的敘述風(fēng)格和方法，其中合作舀透、獨(dú)自探險(xiǎn)栓票、海上冒險(xiǎn)、開塔羅會(huì)愕够、尋找各種序列等等不同結(jié)構(gòu)走贪，最后織成一張網(wǎng)，才構(gòu)成了這本小說的豐富多彩惑芭。
加油坠狡，也許換種方法寫，你能夠?qū)懙酶槙掣娣?/p>
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