文 / 葉薄荷
我看小說有一個癖好：看完后喜歡搜羅出同名電影重溫故事。
前幾日看完茨威格的代表作《一個陌生女人的來信》（北京燕山出版社）树绩，序言是一位叫朱白的書評人所寫，其中提到了關(guān)于小說的兩版電影改編，并且對美國導(dǎo)演奧菲爾斯版本極力推崇杜顺，而字里行間流露出對徐靜蕾導(dǎo)演版的不屑。迫不及待找出這兩版電影對比著看蘸炸，看完微微有些生氣躬络。
怎么徐靜蕾版就比美版差了呢？作為一本嚴肅出版社出版的嚴肅書籍搭儒，怎么能在序言里引導(dǎo)性地胡亂褒貶呢穷当？！先表明觀點：徐靜蕾版優(yōu)于美國導(dǎo)演奧菲爾斯版淹禾。
1.
原著講了這樣一個故事：
作家R在41歲生日晚上收到一沓厚厚的來信馁菜，信上說她對作家愛慕了整整一生，如今她已瀕死铃岔，而作家對她一無所知汪疮。
原來，十多年前，13歲的小女孩愛上隔壁儒雅俊朗的青年作家智嚷，搬家后仍難忘情躲胳。成年后女孩重回舊地，與作家有了三夜風(fēng)流纤勒。作家并沒有認出她就是曾經(jīng)的鄰家女孩坯苹，離去后音訊全無。女孩在絕望中生下了他們的孩子摇天，為了讓孩子過上優(yōu)越生活而成為依附上等人的交際花粹湃。多年后女孩再度遇見作家，他又一次不記得她泉坐。而看完來信为鳄，他依然不識得她：
他兩手哆嗦，把信放下腕让。然后他長時間地凝神沉思孤钦。他模模糊糊地回憶起一個鄰家的小姑娘，一個少女纯丸，一個夜總會的女人偏形，可是這些回憶，朦朧不清觉鼻，混亂不堪俊扭，就像嘩嘩流淌的河水底下的一塊石頭，閃爍不定坠陈，飄忽無形萨惑。陰影不時涌來，又倏忽散去仇矾，終于構(gòu)不成一個圖形庸蔼。他感覺到一些感情上的蛛絲馬跡，可是怎么也回想不起來贮匕。他仿佛覺得姐仅，所有這些形象他都夢見過，常常在深沉的夢里見到過粗合，然而也只是夢見過而已萍嬉。
值得注意的是：女孩對作家的愛既狂熱熾烈，又冷靜克制隙疚。13歲之前壤追，她的生活郁郁寡歡、雜亂無章供屉，直到他——她摯愛一生的他行冰，天神一般地闖進她的生命溺蕉，照亮了她卑瑣黯淡的生活。
她暗戀他悼做，窺伺他疯特，知他，懂他肛走。小時候漓雅，她經(jīng)常看見形形色色不同的女人出入他的住所朽色，她一直都知道邻吞，作家是一個具有雙重人格的人：他儒雅俊朗、學(xué)識淵博葫男，待人溫柔抱冷，事業(yè)上嚴肅專注、有責(zé)任心梢褐，生活上卻尋歡作樂旺遮、放浪形骸。然而她愛的就是這樣誘人的謎一般的他坝取耿眉！
多年后，小女孩出落得亭亭玉立猪贪，如愿與作家有了一段露水情跷敬。她愛他讯私，愛得隱忍热押，愛得卑微，愛得不可理喻斤寇。即便后來她獨自生下他們的孩子桶癣，她也從未想過去找他，并向他吐露心扉娘锁。因為她是多么懂得這個逍遙自在的浪子牙寞，不愿以愛之名綁住他、束縛他莫秆，令他為難间雀，令他反感。她把一生都奉獻給了他镊屎，盡管終其一生惹挟，他都沒有認出過自己。
女孩的癡情讓我想起張愛玲的金句：我愛你缝驳，關(guān)你什么事连锯？千怪萬怪也怪不到你頭上去归苍。
2.
因為情感的隱忍克制，使這個外國故事具有一種奇異的运怖、含蓄的東方美拼弃，所以徐靜蕾版將故事背景放在四十年代的中國，不僅不別扭摇展，反而出乎意料的巧妙合適吻氧。
而美版電影顯然沒有掌握到這種含蓄美的精髓。
在劇情改編上咏连，電影已然就輸了一大籌医男。
美版將原著中我最喜歡的小說家人設(shè)改成了鋼琴家，而且還是一個最后荒于練習(xí)捻勉、泯然眾人的鋼琴家镀梭。
鋼琴家是什么鬼？ｕ馄簟报账！是肖邦、貝多芬那樣的作曲家埠偿，還是只彈不寫的鋼琴演奏家透罢？這二者的差別可就大了。而且冠蒋，原著中作家對于女孩羽圃，從始至終都是神仙天人一般的存在，她一直仰視他抖剿、崇拜他朽寞。電影人設(shè)的更改，讓原著中作家溫文爾雅斩郎、書卷氣質(zhì)的男主光環(huán)瞬間黯淡了一圈脑融，故事美感也失了一大半。試想缩宜，一個一生潛心于故事創(chuàng)作的小說家肘迎，在不惑之年竟有這樣一番奇遇，這封來信難道不比他創(chuàng)作的任何一部作品更令他心搖神蕩嗎锻煌？據(jù)說茨威格這部小說有自傳的成分妓布，我想作者有生之年，也不愿意自己筆下的小說家被胡亂改成鋼琴家吧宋梧。
再者匣沼，原著中女主生下孩子后，為了讓孩子接受高等教育而自甘墮落做交際花乃秀，但她并沒有結(jié)婚肛著。原著清清楚楚寫道女主為什么不結(jié)婚：
“我不愿自己為婚姻所羈絆圆兵，我要隨時為你保持自由。在我內(nèi)心深處枢贿，在我的潛意識里殉农，我往日的孩子的夢還沒有破滅：說不定你還會再一次把我叫到你的身邊，哪怕只是叫去一個小時也好局荚。為了這可能有的一小時的相會超凳，我拒絕了所有人的求婚，好一聽到你的呼喚耀态，就能應(yīng)召而去轮傍。”
可是美版電影里讓她結(jié)了婚首装，婚后再約炮這叫出軌创夜，OK？她的丈夫難以忍受她對鋼琴家難忘舊情仙逻，提出要和鋼琴家決斗驰吓。而影片最后鋼琴家看完女主的來信，終于記起女主的面貌系奉，并勇敢接受了決斗的邀請檬贰。決斗個鬼啊缺亮！這完完全全是違背了原著的精神翁涤，削弱了女主癡情與男主薄情的強烈對比，也削弱了故事的震撼力萌踱，將一個新鮮奇幻的愛情悲劇硬生生掰成一出男渣女作的狗血劇葵礼。
3.
徐靜蕾版最為人詬病的是旁白太多，豆瓣上有人刻薄地稱電影為“配樂詩朗誦”虫蝶。但我恰恰很喜歡用旁白來呈現(xiàn)情感的表現(xiàn)方式章咧。茨威格的小說本來就是書信體的形式——一個女人臨終之前零零碎碎、絮絮叨叨的感情傾訴能真，這封信中飽含著女人一生從未傾訴過的熾熱情感。而旁白恰恰具備書信體的最大特點——第一人稱敘述扰柠，帶入感好粉铐。除了用旁白，我很難想出第二種能細膩卤档、完整地呈現(xiàn)小說中女主情感的表現(xiàn)形式蝙泼。并且，徐靜蕾的聲音還挺好聽的劝枣，同樣的情感充沛汤踏，卻又冷靜克制织鲸。
再說音樂。點開電影的瞬間我就為一陣熟悉感驚住了溪胶，背景音樂竟然是林海的《琵琶語》搂擦，曾經(jīng)多少次在入睡前單曲循環(huán)的曲子。一直以來哗脖，《琵琶語》憂傷凄美的旋律對我而言像是一段模模糊糊的影像瀑踢，就像男主看完信后腦海中對女主的記憶一樣，構(gòu)不成一個圖形才避。而徐靜蕾版《一個陌生的來信》給了《琵琶語》一個精準的故事內(nèi)核橱夭，二者天作之合般在我頭腦中完美融合。
徐靜蕾版對于細節(jié)的拿捏更為妥帖桑逝。有兩個細節(jié)：
第一個細節(jié)是少女時代的女主愛上男主的那一瞬間棘劣。原著里寫道，那一天女主與男主差點撞個滿懷楞遏，男主“脈脈含情地微微一笑呈础，并用一種極輕的、幾乎是親昵的聲音說：‘多謝啦橱健，小姐而钞！’”多么曖昧浪漫的氛圍啊，無怪乎女主會從這一刻愛上他拘荡。所以臼节，你告訴我，美版電影這一場戲中珊皿，男女主還隔著張門是怎么回事网缝？看到這個場景時，我很是失望蟋定。
徐靜蕾版打開方式是這樣子粉臊，男女先是撞了個滿懷，然后男主低頭輕聲說：“sorry驶兜，sorry扼仲。”
哦抄淑，對了屠凶，美版的女主，從小到大都是瓊·芳登飾演肆资，我承認女神很美矗愧，可是演小時候真是違和啊，長相太老成郑原，完全沒有少女感唉韭。而徐靜蕾版的女主小時候是林園飾演夜涕，靈動清新。
第二個細節(jié)属愤，算是電影的一個小高潮女器，徐靜蕾版顯然是精心設(shè)計過的：
已為婦人的女孩又一次和作家相遇并共度良宵，然而作家依然沒有認出女孩春塌，甚至第二天早晨偷偷塞進一沓錢在女孩手包里——他竟然把她當成了街頭任人召喚的妓女晓避。女孩匆匆逃出臥室，碰巧和管家相遇只壳，兩人都怔住了俏拱，管家在那一刻認出了她，滿臉震驚吼句，顫聲道：“早啊锅必，小姐√柩蓿”
是啊搞隐，連管家都認出了自己。
可偏偏你沒有远搪。
這時《琵琶語》又悠悠響起劣纲，女孩把作家塞給她的錢給了管家。
她走了谁鳍，頭上還別著作家送給她的白玫瑰——她每年生日悄悄送給他的白玫瑰癞季。
而相比起來美版就顯得有些草率：女孩匆匆和管家擦肩而過，管家只是回過頭看了看她倘潜。本來應(yīng)有的小高潮處理得平庸無奇绷柒。
徐靜蕾版的畫面也很美。比如外面飄著雪涮因，男女主角在小酒館喝酒笑談废睦。比如夜色中女主一手拿著糖葫蘆，一手握著燒酒瓶养泡，從狹窄的胡同那頭跑過來嗜湃。比如結(jié)尾作家看完信，緩緩?fù)崎_門瓤荔，深情望向?qū)γ嫘∨⒃?jīng)住過的房間净蚤，鏡頭慢慢推進，推進输硝，小女孩的輪廓隱隱出現(xiàn)在窗前，模糊著程梦，模糊著点把，漸漸清晰可見橘荠，鏡頭語言唯美而憂傷。
當然郎逃，徐版電影也是有硬傷的哥童，主要是男主外形不夠貼切。雖然姜文很有味道褒翰，但要表現(xiàn)出原著中作家英俊瀟灑贮懈、風(fēng)流倜儻的形象還是缺點說服力。
我心中的“作家”是趙文瑄式的：
或者梁朝偉式的：
反正不是姜文式的优训。
以上朵你。
