故事策略讀書筆記
第一篇 編劇的目標(biāo)
一個新故事要想贏得脫穎而出的機(jī)會，作者提前 籌 則 情 節(jié) 發(fā) 展 的 脈 絡(luò) — — 從 第 一 頁 到 最 后 一 頁 ， 這 是 成 功 的 必 要 條 件 。 一個 缺少成熟規(guī)劃就上馬的新項(xiàng)目最常見的結(jié)局就是束之高閣的半成品劇本或小說脖律，讓人再也不會看 一眼儒恋。
故事內(nèi)在的中心思想被稱為“主題” (theme)，而任何電影故事的主 題通称炱耍可以在主人公的人性弱點(diǎn)中找到。
觀眾對任何一個故事都會下意識地尋找其中心思想慈省，無論是編劇有 意設(shè)計(jì)或無心插柳的主題肩豁。所以好電影必須傳遞關(guān)于生活的精心設(shè) 計(jì)的真實(shí)寓意。電影呈現(xiàn)善惡辫呻、對錯清钥，每 一個編劇都應(yīng)該責(zé)無旁貸 地為故事賦予反映人類真理的主旨。
每一一部電影特定的中心思想被稱為“ 主題”放闺，這附著在具有性格缺 陷的主人公身上祟昭。主題是通過中心人物如何成長從而解決情節(jié)沖突 來揭示的。
練習(xí)：
包子：項(xiàng)目經(jīng)理怖侦。有時候?qū)W會放棄篡悟，才會有所得。
牛子：開發(fā)工程師匾寝。付出越多不會獲得越多搬葬，要學(xué)會愛自己。
方子：測試工程師艳悔。只有直面風(fēng)險急凰，才有可能突破自我。
依靠有感召力的普世的人性美猜年。成功的編劇在創(chuàng)建故事時會促使觀眾 本能地融入故事并抓住自然的人性傾向抡锈，尤其是當(dāng)我們看見其他人處于困 境時。
但為了使觀眾與陷入困境的主人公同舟其濟(jì)乔外，觀眾必須先或多或少地喜 歡上他們床三。因此，在每部影片開場時最為緊要的關(guān)鍵步驟便是— 以立刻能 建立人物共鳴的方式介紹你的主人公
與缺點(diǎn)和弱點(diǎn)的存在同樣重要的是杨幼，你必須要注意以優(yōu)點(diǎn)來平衡這些缺點(diǎn)
引人共鳴的主人公的認(rèn)同感在劇本中應(yīng)盡可能地早出現(xiàn)撇簿。第2頁不錯聂渊，出 現(xiàn)在第1頁那就更棒了。
一 般來說四瘫，創(chuàng)作任何電影劇本時至少使用5 個特質(zhì)歧沪。如果能用到6~7個特質(zhì)可 能會更好。
勇氣
你的主人公必須有膽量莲组，這可沒有討價還價的余地。不公平的傷害(Unfair Injury)
本事
講述無能失敗者的電影難覓 一二暖夭。幽默
我們對制造歡樂的人缺乏免疫力锹杈。
5 . 善 良 (J u s t P l a i n N i c e )
何處是你問觀眾展現(xiàn)主人公美好心靈的地方?在你所能之處，盡管給觀 眾們展示主人公的美好心靈吧迈着。
6 . 身 處 險 境 (I n D a n g e r )
假如當(dāng)你初識主人公時就發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)身處危險的境地竭望，那么這將立刻吸 引住我們的注意力。
受到朋友和家人的深愛 如果主人公里現(xiàn)在我們眼前時已有他人深愛裕菠，這也會使我們立刻關(guān)注他們咬清。
努力
我們在意主人公是否努力上進(jìn)。努力的人有著 一股上進(jìn)的力量推動著故 事 發(fā) 展
9 .執(zhí) 著
執(zhí)著使得勇取奴潘、身懷絕技和努力的主人公認(rèn)定一個目標(biāo)旧烧，這對于任何故 事都是至關(guān)重要的。強(qiáng)力的執(zhí)著引發(fā)情節(jié)— 并確保你的劇本不偏離方向画髓， 將其不懈地推至有力的高潮掘剪。
- 電影開篇使用了九大人物共鳴工具中的幾個?
- 影片中主人公的弱點(diǎn)為何沒有破壞人物共鳴?
- 是否有本書中未提及的人物共鳴工具?
- 觀看電影的前10分鐘后，你是否被影片吸引!?為什么?
- 如果主人公由影星扮演奈虾，演員本身的什么個性特質(zhì)有助于你認(rèn) 同主人公?
關(guān)于改變
必 要 的 賭 注 (T h e N e e d f o r H i g h S t a k e s )
高額賭注激發(fā)主人公做出重大改變夺谁。
風(fēng) 險 的 類 型 (T y p e s o f H i g h S t a k e s )
既然重要的利害關(guān)系能深深抓住觀眾的眼球，我們就更需要了解迫使主 人公做出驚心動魄改變的各種不同的風(fēng)險類型肉微。
生死攸關(guān)
a. 生死危險匾鸥，類型A
字面意義上的生死。
b. 生死危險碉纳，類型B
隱喻意義上的生死勿负。
只有主人公才能觸發(fā)改變
回答以下問題:
(1)在每個故事的開頭，主人公的日常生活狀態(tài)是什么?詳細(xì)羅
列劳曹，包括地點(diǎn)笆环、朋友、沖突厚者、工作躁劣、家庭、態(tài)度库菲、夢想账忘、感 情生活幸福/ 不幸(或單身)、社交活動中的問題、失望或快
樂鳖擒、情感封閉或敞開等溉浙。
(2 )在每個故事的結(jié)尾，主人公的生活狀態(tài)在是什么?相比影片
開始時主人公的日常生活狀態(tài)蒋荚，他的外在世界有何改變?他 內(nèi)心世界又有何改變?
(3 )主人公自身在這些改變出現(xiàn)中起到什么作用? (4)主人公在完成推動故事發(fā)展的目標(biāo)時碰到了什么樣的危險?
這些生死危險是字面上的還是隱喻上的?
(5 )在影片的這些部分 戳稽，隨著故事的發(fā)展其出現(xiàn)多少次清晰的、
個體的改變時刻?
沖 突 的 兩 個 層 次 (C o n f l i c t O n T w o L e v e l s )
第 一層沖突來自外部世界期升，自然世界的風(fēng)云變幻和人為行動
第 二層沖突是情感惊奇、內(nèi)心和個人的沖動。
以下是構(gòu)筑電影有效沖突必需的7 個基本要素播赁。
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沖突必須激烈
a. 強(qiáng)大的對手— 他應(yīng)看似不可戰(zhàn)勝;
b. 主人公無比渴望實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)— 他對獲得勝利的渴望超越世間其 他 的 一切 ;
c. 危機(jī)重重— 賭注完全是字面上或隱喻的生死危機(jī)颂郎。 沖突必須可見
強(qiáng)烈的、外部的行動沖突可以確保情節(jié)積極和具有吸引力容为，同時這還可 以使主人公內(nèi)心的情感掙扎通過觀眾可見的他的行為和行動公開化乓序。沖突必須兇險
編劇應(yīng)當(dāng)拋開所有與人為善的本性。至少在寫作時坎背。沖突必須不斷發(fā)展和升級替劈，帶給主人公更多的挑戰(zhàn)
在故事沖突的核心中，改變的原則最為重要得滤。
僅有 一個沖突場景不是以支撐 一部電影抬纸。
沖突必須令觀眾意外
每一個故事都必須給觀眾提供一個帶有意外反轉(zhuǎn)的有力沖突。提醒:以下這個重要建議本身就值回本書的標(biāo)價了耿戚。在做劇本概要時湿故， 用小卡片逐個場景寫下你的故事中下一個最可能發(fā)生的符合邏輯的事情。創(chuàng)建 情節(jié)主線時各個場景的下一個符合邏輯的事件 一目了然∧せ祝現(xiàn)在將這些卡片連成 直線坛猪，并粘貼到高過電腦屏幕的墻壁上。這就是你的整部電影的場景主線皂股。 接下來墅茉，無論你怎么寫，只要不按卡片的邏輯走向?qū)懢托小?編劇絕不應(yīng)該滿足于簡單或明顯的情節(jié)方案呜呐。 要讓你的觀眾大呼意外就斤。沖突必須令人信服
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沖突必須以有意義的方式解決
創(chuàng)造3 個主人公，并給每個人設(shè)定職業(yè)蘑辑。例如:
馬克?亨利(MackHenry)—一大型卡車司機(jī)
吉納?弗格森(GinaFerguson)—真人秀制片人 3 . 羅 恩 ? 比 肖 普 (R o n B i s h o p )— 企 業(yè) 研 發(fā) 科 學(xué) 家
給主人公設(shè)定 一項(xiàng)對他們非常重要目標(biāo)洋机。比如:馬克在退休前最后一次出車。
吉納想要拍一部關(guān)于在巴西某人蒙冤人獄題材的電影洋魂。 3. 羅恩想要發(fā)表自己關(guān)于新食品的研究绷旗。
接下來喜鼓，為每一個主人公設(shè)置一個擋路的對手。比如:馬克的對手:杰西(Jessie)衔肢，押車搭檔庄岖，想說服馬克不要 退休。
吉鈉的對手:特沃德(Torvold)角骤，處處與吉納對著干的自私自 利的導(dǎo)演隅忿。
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羅恩的對手:吉爾(Jill)，一個實(shí)驗(yàn)室技術(shù)員邦尊，他想不勞而獲 地掛名羅恩的研究背桐。
現(xiàn)在，進(jìn) 一步分析對手威脅 主人公的力量 (P OWBR ):
杰西有什么力量可以威脅馬克?(沒有— 杰西僅是一個大嗓 門)
特沃德有什么力量可以威脅吉納?(沒有— 吉納可以解聘特 沃德 )
吉爾有什么力量可以威脅羅恩?(沒有— 羅恩可以解聘吉爾
馬克的對手:艾伯特(Albert)胳赌，他綁架了馬克的妻子并逼迫 馬克運(yùn)輸海洛因。
吉納的對手:監(jiān)獄長德格羅匙隔，他為了利用某人的電腦技能計(jì)劃 使其蒙冤入獄疑苫。
羅恩的對手:艾利斯(Alice)，公司總裁纷责，當(dāng)羅恩發(fā)現(xiàn)新食品 中含有危險毒質(zhì)時捍掺，他讓羅恩閉嘴消失。
永遠(yuǎn)不要停止構(gòu)建新的對手再膳，除非對手擁有以下完全壓制主人公的 力量:
- 艾伯特威脅馬克的力量是什么?(絕對力量)
- 監(jiān)獄長威脅吉納的力量是什么?(絕對力量)
- 艾利斯威脅羅恩的力量是什么?(絕對力量)
繼續(xù)測試和打磨每 一個對手挺勿，直到確信他們都變得不可戰(zhàn)勝。每 一次的 新對手嘗試都會改變故事的本質(zhì)喂柒。對改變敞開大門不瓶，你終將創(chuàng)作出出色的電 影故事。
第二篇 創(chuàng)建人物
