編劇的首要工作银觅，就是要萃取出生活中的重要意外事件礼饱，并且將之強(qiáng)調(diào)出來(lái)形成突出段落，并用來(lái)述說(shuō)帶來(lái)轉(zhuǎn)變的故事究驴。為達(dá)此目的，編劇要學(xué)會(huì)壓縮時(shí)間和拆解事件匀伏。
戲劇就是沖突（Drama is conflict）
情節(jié)必須是經(jīng)過(guò)妥善組織的洒忧，即使沒(méi)有任何視覺(jué)效果上的幫助，任何人聽(tīng)到被陳述的故事后够颠，都會(huì)對(duì)發(fā)生的事情感到毛骨悚然或憐憫不已熙侍。——亞里士多德，《詩(shī)學(xué)》（Aristotle蛉抓，Poetics）
戲劇要有因果結(jié)構(gòu)庆尘，讓我們覺(jué)得它在生活上是合情合理的。但戲劇不是生活巷送，生活往往太過(guò)于平凡驶忌。
戲劇，應(yīng)該是濃縮后的生活笑跛，把生活簡(jiǎn)化至最基本付魔，但強(qiáng)化出最本質(zhì)的東西。
戲劇告知一個(gè)人和另一個(gè)人“對(duì)抗——沖突——結(jié)果”這整個(gè)事件的全過(guò)程飞蹂。
讓觀眾滿足
基本戲劇結(jié)構(gòu)是一下三幕所組成：
第一幕几苍，開(kāi)始；第二幕陈哑，中間妻坝；第三幕，結(jié)尾惊窖。
編劇則要把上述轉(zhuǎn)換為：
吸引力惠勒；預(yù)期心理；滿意爬坑。
開(kāi)篇要有吸引力纠屋，人物和故事具有特點(diǎn)。
中間預(yù)期心理要帶起故事的張力盾计，讓觀眾預(yù)期到更多有趣的事售担，這些事要密切關(guān)系著故事的明顯改變，擔(dān)負(fù)著巨大成敗關(guān)系的事件署辉。
結(jié)局-滿意族铆，主角解決了第二幕延續(xù)而來(lái)的張力，與觀眾一起達(dá)到完整的故事盡頭哭尝。不論是快樂(lè)哥攘、悲傷、贊同材鹦、憤怒逝淹、歡笑還是啜泣，都對(duì)故事?lián)碛辛送暾越鉀Q感到滿意桶唐。（不論是什么情緒栅葡，調(diào)動(dòng)起情緒并使觀眾與主角同步，則使人滿意）
銀幕故事的要素
背景故事：
舉例尤泽，莎士比亞筆下的哈姆萊特王子回到丹麥后欣簇，很快就面對(duì)了自己父親的鬼魂规脸。這鬼魂告訴哈姆萊特，他的叔父是殺人犯熊咽。
這種提供必要的莫鸭、甚至是極為明確的背景故事，但也要記得横殴，觀眾是不需要知道所有細(xì)節(jié)的被因。
（類似于變形記一書的開(kāi)篇，卡夫卡就用兩句說(shuō)敘說(shuō)了故事的整體走向滥玷，然后在后面故事中在寫細(xì)節(jié)氏身。）
故事角色
動(dòng)的東西，比靜止不動(dòng)的惑畴，更能立刻吸引眼睛的注意蛋欣。——威廉·莎士比亞
劇作家必須要去傾聽(tīng)內(nèi)在的聲音——不是劇作家自己內(nèi)在的聲音如贷，而是存在于劇作家身體中角色的聲音陷虎。（如此說(shuō)來(lái)，人格分裂者只需要記錄自己的不同人格就可以塑造很多角色杠袱。）
·要學(xué)習(xí)主動(dòng)去傾聽(tīng)尚猿。讓你的角色和你說(shuō)話。
·使用自傳體式的放大鏡楣富。放大感覺(jué)到角色身上凿掂，它會(huì)有不屬于你的動(dòng)作，讓你大吃一驚纹蝴。
·導(dǎo)引角色庄萎，而不是建立角色，必須去喜愛(ài)他們塘安。
劇本寫作方式
劇本格式的最基本法則是：讓劇本容易讀糠涛，不要讓你的閱讀者非要努力用功來(lái)讀不可。
要令他們著迷地沉浸在你的劇本中兼犯，就好像電影已放映在銀幕上一般忍捡。
場(chǎng)景敘述——少反而是多
靜下心來(lái)，寫你的劇本
創(chuàng)作就像個(gè)大輪子切黔，它要壓碎一些東西才能前進(jìn)砸脊。——維克多·雨果（Victor Hugo）
喬治奧威爾绕娘，《1984》和《動(dòng)物莊園》的作者脓规，對(duì)于作家這個(gè)苦惱又令人憎恨的工作的說(shuō)明：
作家都是自負(fù)、自私险领、懶惰的侨舆，然而他們寫作動(dòng)機(jī)的真正真相，卻一直是個(gè)秘密绢陌。寫作是恐怖且耗費(fèi)體力的經(jīng)驗(yàn)挨下，就像是令人痛苦的生病過(guò)程。如果不是被魔鬼所控制脐湾，而且不能抵抗或是不知道自己已身處控制之中臭笆，實(shí)在不應(yīng)該去做這個(gè)工作〕诱疲——喬治奧威爾愁铺，《為什么我寫作》（Why I Write,1947）
奧威爾還說(shuō)：“先不論是為了生活需求，寫作有四個(gè)較大的動(dòng)機(jī)闻鉴∫鹇遥”
1、完全自我本位主義：想要被視為聰明的人孟岛、被提起和討論瓶竭、在死后仍被懷念、報(bào)復(fù)在小時(shí)候罵過(guò)你的人渠羞。
2斤贰、美學(xué)上的熱誠(chéng)：熱愛(ài)文字以及它們經(jīng)正確配置后所帶來(lái)的美感體會(huì)。沉迷于聲音帶來(lái)沖擊的愉悅次询，并且被好故事的韻律感所吸引荧恍。
3、歷史上的刺激：想看到過(guò)去事件仿佛真的存在屯吊，為后代尋找真正事實(shí)并予以留存送巡，或是對(duì)沒(méi)什么用的斷簡(jiǎn)殘篇有樂(lè)趣。
4雌芽、政治上的目的：“政治上”授艰，是想要體現(xiàn)較寬廣的感覺(jué)，就是想把世界推向特定的方向。
好的寫作和直覺(jué)有關(guān)，但你也要一直練習(xí)才會(huì)得到這種直覺(jué)乱凿。
每個(gè)編劇都是以自己的方式來(lái)創(chuàng)造劇本大綱的篙顺，你也要不斷嘗試，直到找到了最適合你個(gè)人習(xí)慣的技巧寄摆。
