文學與繪畫本為孿生，都是用線條勾勒出人世的悲歡锦溪。
人的大腦決策出畫面感不脯，經(jīng)由雙手執(zhí)行后，顯現(xiàn)出不同的屬性刻诊。對文學創(chuàng)作來講防楷，線條之粗細、濃淡则涯，均以文字符號的不同組合來呈現(xiàn)复局，在聯(lián)想與想象的國度中，控制著人們的情感開關粟判，潛移默化地影響著群體的思維方式亿昏。如若用繪畫來形容文學的四大體裁，那么小說就是工筆畫档礁，詩歌是寫意畫角钩，戲劇是水彩畫，散文是水墨畫。相比之下递礼，我更傾心散文的素雅與恬淡惨险，它雖不似小說精深細致，也不如詩歌如臨仙境脊髓，更沒有戲劇活靈活現(xiàn)辫愉，可散文的魅力在于溫和親切，在于變化多樣将硝，在于那廣博無邊的生活題材恭朗，在于那歲月沉淀下無法虛構的真摯深情。
寫作何時來到我身邊的袋哼？又是怎樣滲進我的血肉冀墨，沁入我的大腦和骨骼，徜徉在我的靈魂疆土的涛贯？她悄無聲息，似乎在我心中的自由覺醒時蔚出，她就一直在這弟翘，不曾來過，也從未離開骄酗；她善解人意稀余，每逢落寞或失意，她召之即來趋翻，用心去傾聽睛琳，用文字開解我，令我釋懷踏烙。塵世中师骗，她為我披上一身無比堅硬的殼，讓我能鑒別并抵擋一切庸俗讨惩，敢于去觸碰所有難關辟癌。
我并未像臺灣散文大家林清玄那樣，從小便有了作家夢荐捻。在事業(yè)的選擇上黍少，我是在黑暗中不斷摸索前行的。大學以后处面，我漸漸放心把自己交給文學厂置。在文學的蒼穹下，我的身心得到了最大的解脫魂角，有了嬰兒般的無憂與純凈昵济。“堪笑榮華枕中客,對蓮余做世外仙≡椅桑”與文字創(chuàng)作相比传于，俗世的一切在我眼中都黯然失色了。文學對我的情感與日俱增醉顽，像一個毛線團沼溜，越纏越多，越纏越緊游添，最終成為我的生活方式與個人標簽系草。
在古今中外的文學著作里，我偏愛中國古典文學唆涝，這無形中也影響了我的創(chuàng)作風格找都。這本書稿中的大部分作品都是我近兩年來在旅行、讀書廊酣、生活能耻、情感等方面的所思所想，發(fā)表在國內(nèi)外各級各類報刊上的散文作品亡驰，恰如一幅幅鑲嵌在紙張里的水墨畫晓猛。當我寫第一篇小文到現(xiàn)在，積少成多凡辱，聚沙成塔戒职，也有十幾萬字了，這是初為作者時所不敢想的透乾。如今洪燥，我也敢做做出書的夢了。人生有很多事情乳乌，真是無法預料捧韵。
易卜生說過：“寫作即是坐下來判斷自己∏张ぃ”許多文章的創(chuàng)作過程是毫無準備的纫版。當我為不知道寫什么而來回踱步時，我會把自己固定在書桌旁客情，我的指尖輕輕觸碰鍵盤時其弊，我的世界似乎下了一場春雨，靈魂聽見了召喚膀斋，那些文字仿佛是從心里順著胳膊滑到了指尖梭伐，再溜到了屏幕，那些水墨線條在不停勾勒仰担，如同黑白藤蔓一樣纏繞在我的心間糊识，讓我不再受到寒風的侵襲。散文寫作，像是在慢慢地縫制一件棉衣赂苗，也像是撥開烏云的斑駁陽光愉耙，是我永遠的人生知己。
人生得此知己拌滋，足矣朴沿。
