Lay180201
摘要:在詩句中共啃，善用活用漢字蒋失，楊萬里無疑是這方面首屈一指的高手庶香。大家熟知的詞類活用絕大多數(shù)都是框定在動詞、形容詞和名詞等有著明顯的重要意義詞語的范圍之內(nèi)泛源，而楊萬里的詞類活用并不只限于動詞拔妥，名詞，還有形容詞达箍，更有對連詞等細(xì)微的看似只是承接句子意思的助詞没龙。我將根據(jù)楊萬里的一些作品進(jìn)行探究和品賞。
＃楊萬里 #詞類活用
楊萬里是南宋著名詩人缎玫、大臣硬纤，與陸游、尤袤赃磨、范成大并稱為“中興四大詩人”筝家。因宋光宗曾為其親書“誠齋”二字，故學(xué)者稱其為“誠齋先生”邻辉。他最擅長寫景溪王，他一生寫過的4000多首詩中絕大多數(shù)都是寫景的。在眾多唐詩宋詞中值骇，我們學(xué)過的許多名篇都是有關(guān)寫景的莹菱，或是寓情于景，或是游歷山水的哲思頓悟吱瘩，那么楊萬里的寫景詩在和眾多詩人較量下能讓眾人心悅誠服道伟，也讓他名傳千古，就必定有一些過人之處使碾。楊萬里在用詞上達(dá)到了極致的效果皱卓。
所謂精致,在于把這些詞義狹窄的詞精準(zhǔn)布置,在這里先舉兩個連詞的例子:
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭
“才”即是時間方逝部逮，“早”又把時間稍微前移娜汁，時空倒序，角度清奇兄朋，寫出了小荷的嬌小玲瓏和其內(nèi)在的生機(jī)掐禁、力量，足以站穩(wěn)蜻蜓颅和。
江鷗大旬在,雪影正孤翻
“大”即是大傅事，“正”即是時間鋪展,極寫鷗的飛翔速度和翻轉(zhuǎn)的姿態(tài)，不直寫鷗峡扩，而求其影蹭越，把時間無限縮小，捕捉翻飛的瞬間動作教届。
周必大曾評價說：“誠齋大篇短章响鹃，七步而成驾霜，一字不改。皆掃千軍买置，倒三峽粪糙，穿天心，出月脅之語忿项。至於狀物姿態(tài)蓉冈，寫人情意，則鋪敘纖悉轩触，曲盡其妙寞酿。筆端有口，句中有眼脱柱∈炷郏”
從這個評價，我們可以了解褐捻，楊萬里無論寫的是長篇的文章掸茅，還是短篇的詩詞，都總能胸中有詞柠逞，而且措辭極其細(xì)微精妙昧狮，一下筆就恰到好處，不需要改字換詞板壮。對事物的姿態(tài)拿捏的準(zhǔn)確逗鸣，同時也能夠通過措辭充分的展現(xiàn)出來。從他的詩中我們似乎能夠感受到像是有人在你耳邊描述著眼前的風(fēng)景绰精，我們也能身臨其境撒璧，透過詞句之眼，看見楊萬里心中不一樣的山水笨使。
下面我們再讀《雪后晚晴》卿樱，探討楊萬里的用詞之妙。
《雪后晚晴》
只知逐勝忽忘寒硫椰，小立春風(fēng)夕照間繁调。
最愛東山晴后雪，軟紅光里涌銀山靶草。
這首詩的最后一句 軟紅光里涌銀山 中蹄胰，“軟紅”，和“涌”就是活用奕翔，這里的活用并不是把它的詞性改變裕寨，而是賦予他以另外的意思，把本不用于形容此類事物的形容詞用在這類事物上。就如“軟”宾袜，他用來形容的是一種質(zhì)感捻艳。而楊萬里把軟字用在形容太陽的光照，我們就能在不經(jīng)意間感受到晚冬日里下雪后陽光觸在皮膚上的柔和細(xì)膩试和，如暖風(fēng)吹拂的感覺，而不是看到了“溫暖的陽光”的類似表述再把“溫暖”轉(zhuǎn)化成“柔和”的質(zhì)感纫普，而且運(yùn)用這本身就屬于觸覺的詞語阅悍，更產(chǎn)生了額外的觸覺，讓我們覺得這暖陽似乎是非常真實(shí)昨稼，是“觸手可及”的节视。
而“涌”字本身形容流體給人一種流動的液狀的感覺。在這里化靜為動假栓，又生動地寫出雪后群山銀裝素裹寻行，一山接著一山，如水波一樣匾荆。山光如水拌蜘，帶著剛停的滿山白雪，傳著晚冬的最后一絲寒氣牙丽，夾雜著春風(fēng)简卧，向你奔涌而來。
我們這個時候再來看一遍“軟紅光里涌銀山”烤芦，就能夠很清楚举娩，當(dāng)初我們看這一句時，那種莫名的觸感构罗，那眼前的動態(tài)究竟是從何而來铜涉。“軟”突出的是柔軟溫暖遂唧，“涌”表現(xiàn)的是液狀的流動感芙代，最愛的是東山晴后雪，陽光不那么明烈盖彭，柔軟而溫暖链蕊，群山模糊了棱角，成為了涌動的白色水流谬泌，暖陽的光里涌動著雪山的寒流滔韵，山不再是背景，光也無需翻過崇山峻嶺掌实，山和光一起涌動著陪蜻，而你似乎能夠用觸覺感受到他們的涌動。我們就是這樣透過“軟”“涌”的詩眼來站在楊萬里的身邊贱鼻，感受這景物給我們最直觀的姿態(tài)宴卖。
陸游也說到：誠齋老子主詩盟滋将，片言許可天下服。我們這時能夠理解症昏，楊萬里的用詞的確實(shí)富有主見的獨(dú)到随闽，細(xì)致入微的觀察和另類的切入角度，讓他的詩詞大放異彩肝谭。會表達(dá)感受的文字掘宪，就這樣在他的筆觸下誕生，楊萬里不愧是漢字的雕琢者攘烛。
