"秘色瓷"是我國(guó)唐宋時(shí)期浙江上林湖地區(qū)越窯燒制的一種青瓷。越窯青瓷創(chuàng)燒于東漢時(shí)期意乓，經(jīng)過(guò)三國(guó)樱调、兩晉、南北朝300多年的發(fā)展届良，越窯青瓷成為我國(guó)最先形成的窯場(chǎng)眾多笆凌、分布地區(qū)廣闊、產(chǎn)品風(fēng)格相近的瓷窯體系士葫。制瓷工藝基本擺脫了東漢晚期承襲陶器和原始瓷器工藝的傳統(tǒng)乞而，形成了自已的特色。由于燒制技術(shù)的日趨成熟慢显，故瓷器大多呈現(xiàn)出青潤(rùn)的光澤爪模，稱為"漂瓷"。唐朝是中國(guó)瓷器發(fā)展的鼎盛期鳍怨，越窯青瓷被列為七大名窯之首呻右，其釉色細(xì)膩純凈，均勻潤(rùn)澤鞋喇，深受社會(huì)各階層的青睞声滥，還率先進(jìn)入宮廷，成為皇家喜愛(ài)的器皿侦香。
"秘色瓷"一詞最早見(jiàn)于唐陸龜蒙的《秘色越器》詩(shī)落塑，"九秋風(fēng)露越窯開(kāi)，奪得千峰翠色來(lái)罐韩。好向中宵盛沆瀣憾赁，共嵇中散斗遺杯。詩(shī)人用青翠欲滳的千峰秀色散吵，貼切地描述越窯青瓷的釉色龙考，令古陶瓷專家和收藏愛(ài)好者叫絕。五代人徐夤的《貢余秘色茶盞》更是極盡遣詞造句之能事矾睦，用一連串的比喻把越窯青瓷的釉色描繪得猶如美女簪花："捩翠融青瑞色新晦款，陶成先得貢吾君。巧剜明月染春水枚冗，輕旋薄冰盛綠云缓溅。"宋人趙德麟有"今之秘色瓷器，世言錢(qián)氏有國(guó)越州燒進(jìn)赁温，為供奉之物坛怪，臣庶不得用淤齐，故云秘色"的記載。前蜀王王衍的贊美："金棱含寶碗之光袜匿，秘色抱青瓷之響"更啄，則對(duì)金棱秘色瓷碗作了生動(dòng)描述。關(guān)于秘色瓷的質(zhì)地和色澤沉帮，清人說(shuō)是"其色似越器锈死，而清亮過(guò)之"贫堰。從出土的典型的秘色瓷看穆壕，其質(zhì)地細(xì)膩原料的處理精細(xì)，多呈灰或淺灰色其屏。胎壁較薄喇勋，表面光滑，器型規(guī)整偎行，施釉均勻川背。從釉色來(lái)說(shuō)，五代早期仍以黃為主蛤袒，滋潤(rùn)光澤熄云，呈半透明狀；但青綠的比重較晚唐有所增加妙真。其后便以青綠為主缴允，黃色則不多見(jiàn)。
古人記載頗多珍德，但后人卻從未見(jiàn)過(guò)實(shí)物练般，究竟什么是秘色瓷，長(zhǎng)期以來(lái)一直成為陶瓷界懸而未決之迷锈候，自唐以降薄料，宋、元泵琳、明摄职、清歷代文人對(duì)它眾說(shuō)紛紜，莫衷一是获列。主要觀點(diǎn)有兩種：
一谷市、庶民不得用，故稱"秘色"蛛倦「枥粒《中國(guó)陶瓷史?越窯》："五代十國(guó)時(shí)，割據(jù)兩浙溯壶、蘇南十三州的吳越國(guó)王錢(qián)氏利用越窯成熟的制瓷技術(shù)及皂，采取唐代貢窯的辦法甫男，在余姚上林湖一帶建立官窯，燒造宮廷用瓷和貢唐验烧、貢晉板驳、貢遼、貢宋等的貢品碍拆，因?yàn)檫@些窯專門(mén)燒造宮廷用瓷和進(jìn)貢用瓷若治，臣庶不得用，故稱秘色瓷感混。"這種看法與宋人對(duì)秘色瓷的理解相同端幼。
二、民間相傳其燒造工藝弧满、釉料配方秘不示人婆跑，故稱“秘色瓷"。
作為皇家的御用貢品庭呜，它的質(zhì)量是非常上乘的滑进，它的磁土相當(dāng)?shù)募?xì)膩，胎質(zhì)比較堅(jiān)硬募谎，燒成溫度高扶关，叩擊聲音清脆，它工藝非常精湛数冬，特別是它的刻劃工具节槐。而且它的外面一般都是刻工，里面劃工吉执，就是里面用一種極尖細(xì)的竹簽或者尖狀物進(jìn)行刻劃疯淫。那么畫(huà)成什么圖案呢？一般來(lái)說(shuō)都是由雙龍戳玫、雙鳳熙掺，或者雙蝴蝶、雙嚌鳥(niǎo)組成的團(tuán)花圖案咕宿，頭尾相對(duì)相當(dāng)?shù)木辣壹ǎ魍庖话愣际强坛缮彴昙y，就像一般的盤(pán)子府阀、碗缆镣，一般刻完加上蓮瓣紋，就好像一朵盛開(kāi)的蓮花一樣试浙，非常的秀美董瞻，非常的好看。
從唐代開(kāi)始才出現(xiàn)的秘色瓷，發(fā)展到五代時(shí)期秘色瓷已經(jīng)到頂峰钠糊，它外面有刻工挟秤，里面有劃工，胎比唐代時(shí)更薄抄伍，釉也比較薄艘刚，比較瑩潤(rùn)，刻工比較精美截珍。一般器外都是用蓮瓣紋進(jìn)行裝飾攀甚，器內(nèi)一般都是頭尾相對(duì)的動(dòng)物紋組成團(tuán)花圖案，秘色瓷一般都不開(kāi)片岗喉，不開(kāi)紋片秋度。因?yàn)樗鼰蓽囟缺容^高，叩擊起來(lái)聲音比較清脆沈堡，迎光一照呢有時(shí)在刻蓮瓣紋的地方静陈，還能看得見(jiàn)背面透過(guò)來(lái)的光燕雁。紋飾呢比較豐富诞丽，有人物、有動(dòng)物拐格、有植物僧免，動(dòng)物，一般都是頭尾相對(duì)的團(tuán)花圖案捏浊，那植物一般都是花鳥(niǎo)懂衩、花草之類的，還有人物金踪。
1987年浊洞，法門(mén)寺唐塔地宮出土了13件瓷器，其形狀規(guī)整胡岔，造型精美法希，晶瑩凝潤(rùn)。釉色有湖綠靶瘸、青綠苫亦、青灰、青黃和淡黃怨咪，其中兩件為銀棱金銀平脫鳥(niǎo)紋瓷碗屋剑。另有碗5件，盤(pán)4件诗眨，碟2件唉匾。這批瓷器，地宮《物帳碑》有明確的記載："真身到內(nèi)后匠楚，相次賜到物一百二十件巍膘∥啦。……瓷秘色碗七口，內(nèi)二口銀棱典徘。瓷秘色盤(pán)子蟀苛、疊子共六格……"。這是迄今所見(jiàn)惟一能與實(shí)物相互印證的有關(guān)"秘色"瓷器的記載逮诲。清楚說(shuō)明這批瓷器的來(lái)源帜平、件數(shù)以及唐人對(duì)其稱謂∶佛校可知秘色瓷至遲在咸通十五年（874年）地宮封閉以前已燒制成功裆甩。專家確定，這就是千百年來(lái)人們夢(mèng)寐以求的秘色瓷齐唆。
1995年1月嗤栓，法門(mén)寺博物館在上海召開(kāi)了"越窯?秘色瓷國(guó)際學(xué)術(shù)討論會(huì)"，國(guó)際箍邮、國(guó)內(nèi)近百名有影響的古陶瓷專家參加了這次會(huì)議茉帅。此會(huì)統(tǒng)一了大家對(duì)秘色瓷的初步認(rèn)識(shí)锭弊，也引發(fā)一系列的爭(zhēng)論樱蛤。從秘色瓷之"秘"的含義到唐代秘色瓷之名的由來(lái)；從陸龜蒙"千峰翠色"到法門(mén)寺秘色瓷的青綠釉色，分岐頗多。有的認(rèn)為秘色即"稀見(jiàn)之色"妒御，有的認(rèn)為秘色是恢?quot;香草色"，也有的說(shuō)秘色實(shí)為"碧色"惋啃。此外，也有人認(rèn)為秘色就是"神秘的顏色"等。雖然說(shuō)法不一，但對(duì)"秘"字的含義授药，絕大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為指的是釉色耕赘，而非工藝或因是貢品之故被稱為"秘"册招，從而糾正了以前的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)及看法。
根據(jù)法門(mén)寺出土的"秘色瓷"考證，"秘色"應(yīng)是一種青中泛湖綠的釉色，它是越窯青瓷中極為罕見(jiàn)的一種色調(diào)，這種色澤的燒造成功叔磷，取決于燒成后期窯爐內(nèi)還原氧和燒成溫度咖为，只有控制還原氧和燒成溫度封恰，才能使胎、釉原料中的氧化鐵還原為氧化亞鐵褐啡，賦于瓷器以青綠顏色诺舔，釉層才能滋潤(rùn)透明，且有玉的美感备畦。從法門(mén)寺出土的秘色瓷我們可以看到低飒，唐代越窯在裝燒工藝方面的革新，已取得重大突破懂盐。一是使用匣缽褥赊，實(shí)施"單件燒"；二是革新裝燒工藝莉恼，提高支墊技術(shù)拌喉。至唐代時(shí)，全國(guó)各地許多瓷窯裝燒瓷坯俐银，仍采用明火疊燒的傳統(tǒng)工藝尿背，凡碗、盤(pán)捶惜、杯等器皿田藐，均按類上下重疊，置于窯室吱七，明火煅燒汽久，因此易出現(xiàn)釉面煙熏、火刺踊餐、落沙景醇、粘釉、內(nèi)心留有支燒痕等缺陷市袖。但上林湖越窯秘瓷燒制時(shí)啡直，已采用匣缽烁涌，單件裝燒，匣缽上下重疊酒觅，墊燒秘瓷的支墊撮执，也非常細(xì)小均勻。這種裝燒工藝舷丹，杜絕了明火疊燒的缺陷抒钱，提高了瓷器質(zhì)量，并對(duì)唐宋以后的燒制工藝颜凯，產(chǎn)生了文泛深刻的影響谋币。
瓷碗外壁的金銀平脫裝飾圖案，是在漢代漆器工藝的基礎(chǔ)上症概，又直接吸收借鑒盛唐時(shí)期新興的"金銀平脫"工藝蕾额，而創(chuàng)造出的瓷器裝飾新工藝。法門(mén)寺出土的銀棱金銀平脫秘色瓷碗彼城，是彌足珍貴的歷史瑰寶诅蝶，是我國(guó)陶瓷金彩裝飾首創(chuàng)階段的實(shí)物資料，具有重要的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值 募壕。
關(guān)于秘色瓷與青瓷的異同调炬，青瓷在坯體上施以青釉（以鐵為著色劑的青綠色釉），在還原焰中燒制而成舱馅。我國(guó)歷代所稱的縹瓷缰泡、千峰翠色、艾色代嗤、翠青棘钞、粉青等瓷，都是指這種瓷器资溃。唐代越窯武翎、宋代龍泉窯、官窯溶锭、汝窯、耀州窯等符隙，都屬于青瓷系統(tǒng)趴捅。
青瓷以瓷質(zhì)細(xì)膩，線條明快流暢霹疫、造型端莊渾樸聋涨、色澤純潔而斑斕著稱于世葛超。“青如玉，明如鏡，聲如磬”的“瓷器之花”不愧為瓷中之寶揭鳞，珍奇名貴！青瓷色調(diào)的形成，主要是胎釉中含有一定量的氧化鐵额各，在還原焰氣氛中焙燒所致。但有些青瓷因含鐵不純吧恃，還原氣氛不充足虾啦，色調(diào)便呈現(xiàn)黃色或黃褐色。我國(guó)歷代被稱為縹瓷痕寓、千峰翠色傲醉、艾青、翠青呻率、粉青等都是指青瓷而言硬毕。唐代制瓷業(yè)已經(jīng)成為獨(dú)立的部門(mén)，唐代詩(shī)人陸龜蒙以“九秋風(fēng)露越窯開(kāi)礼仗，奪得千峰翠色來(lái)”的名句贊美青瓷吐咳。
除了越窯外的青瓷享有盛名外，刑窯中的白瓷制作精美藐守，據(jù)說(shuō)“天下無(wú)貴賤通行之”挪丢，宋代的龍泉窯、官窯卢厂、汝窯乾蓬、耀州窯都屬青瓷窯系。哥窯瓷器的胎色有深灰慎恒、淺灰任内、黑灰和土黃等多種色澤，釉色更有粉青融柬、月白死嗦、油灰、青黃的不同粒氧，而以油灰為主越除。其主要特點(diǎn)是釉面布滿龜裂的紋片，通常稱之為“開(kāi)片”外盯。這種由細(xì)小裂紋所形成的片紋摘盆，大小有別、裂紋顏色的深淺也不一饱苟。由于器形的不同和釉料收縮區(qū)域的不一樣孩擂，在器物上造成了外觀效果的差異，即由于紋片的交錯(cuò)呈現(xiàn)各種不同的形狀：形成所謂細(xì)眼者俗稱“魚(yú)子紋”箱熬；紋片細(xì)碎者也叫“百圾碎”类垦；較粗疏的黑色龜裂和細(xì)密的黃色裂紋交錯(cuò)著狈邑，呈現(xiàn)深淺顏色層次的碎紋，叫做“金絲鐵線”蚤认。
總之米苹，它們輿底色形成色澤上的對(duì)比，深淺相近烙懦、條塊分明驱入，非常自然貼切。一件器物的周身布滿這種碎裂的紋片氯析，它好像隆冬江河中的冰裂變化萬(wàn)千亏较，在藝術(shù)上別具一種古樸、自然的天趣掩缓，富有很高的觀賞價(jià)值雪情。在外型上就區(qū)別于秘色瓷。哥窯瓷器的造型除碗你辣、盆巡通、洗以外，還有各式的瓶舍哄、爐宴凉、尊等，貫耳爐更是比較多見(jiàn)的器物表悬，故宮博物院收藏的“宋哥窯貫耳爐”可謂哥窯瓷器的代表作弥锄。此爐側(cè)影近似長(zhǎng)方形，它的外廓線表現(xiàn)為口沿以下向內(nèi)收縮蟆沫，而器腹微微外凸籽暇，這樣一收一凸的器體弧腺顯得十分飽滿有力；兩旁配置的雙耳向外擴(kuò)張饭庞，在造型上增強(qiáng)了器物莊重戒悠、凝重的效果。加之哥窯瓷器的釉層比較肥厚舟山，更給人以渾厚绸狐、穩(wěn)定的感受。
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