相較于唐詩巷折，宋詞在行文格式尤辱、用詞、內(nèi)容上存在著明顯的變化著洼。唐詩講究平仄對仗工整绳瘟，宋詞則顯得更加自由雕憔，不拘一格，如“一重山糖声，兩重山斤彼，山遠天高煙水寒，相思楓葉丹”蘸泻；唐詩注重華麗辭藻和典故運用琉苇，宋詞則更顯口語化，情感鋪陳更顯直白悦施，如“明月幾時有并扇，把酒問青天”；唐詩中多描繪大山大景和壯闊情懷抡诞，而宋詞開始有一些生活細小穷蛹、閑情逸趣，更加注重個體意識的表達昼汗，如“自在飛花輕似夢肴熏，無邊絲雨細如愁”。
另外顷窒，宋詞是具有音樂性的扮超，不同的詞牌名代表著不同的曲調(diào)和情感，如蝶戀花、浪淘沙出刷、水調(diào)歌頭等璧疗，有著不同的情感基調(diào)。很多詞句讀起來也很有節(jié)奏感馁龟，例如“庭院深深深幾許”崩侠。
伴隨文學形式變化的背后，是朝代的更迭坷檩，和眾多詞人的喜樂哀愁却音。從盛唐到南唐，再到北宋矢炼、南宋系瓢，是一部從繁華到落寞、從安寧到動亂的劇目句灌，雜陳著君王將相的樂與愁夷陋、有志之士的夢與痛、知己友人的真與誠胰锌、有情眷侶的愛與恨骗绕。
這其中有我們比較熟悉的，如南唐后主李煜资昧，北宋的柳永酬土、蘇軾、歐陽修等格带，南宋的李清照撤缴、辛棄疾、秦觀等叽唱。談起某個人腹泌，能自然地想起他的佳句。
想聊聊李煜和蘇軾尔觉，發(fā)現(xiàn)他們的人生都有一個明顯的分水嶺凉袱。李煜上半生沉迷絲竹享樂，為君無所作為侦铜，一朝亡國成為階下囚专甩，詞作的格調(diào)和思想性都有了深刻的變化。蘇軾人生的轉折點是43歲钉稍，43歲前春風得意涤躲、順風順水，43歲后受難入獄贡未、幾經(jīng)顛沛种樱，對人生有了新的領悟蒙袍，被一貶再貶，依然豁然面對嫩挤。
人生充滿無常害幅，從新生到凋零，從相聚到別離岂昭，看透了以现、看清了，也就能看得開约啊、放得下邑遏，更加悠游自在。
書中有一段話恰矩，寫得特別好：
“人生的豁達记盒，人生的從容，大概都來自于不必非去堅持非此即彼外傅，來自能夠悠游于生命的變化里纪吮，耐心地看待某一段時間中我們還沒有發(fā)現(xiàn)的意義。聚和散是變化栏豺，花開花謝是變化彬碱，月圓月缺是變化豆胸，可是在我們不知道變化的真正意義的時候奥洼，會沮喪、感傷晚胡，甚至絕望灵奖。如果知道它是一個自然的過程，為什么還要去感傷呢估盘？這個時候瓷患，人就會用一種很豁達的心境看待這些事物∏餐祝”
經(jīng)典宋詞：
1擅编、《烏夜啼》（李煜）
無言獨上西樓，月如鉤箫踩。寂寞梧桐深院鎖清秋爱态。? 剪不斷，理還亂境钟，是離愁锦担。別是一番滋味在心頭。
2慨削、《浣溪沙》（晏殊）
一曲新詞酒一杯洞渔，去年天氣舊亭臺套媚。夕陽西下幾時回？? 無可奈何花落去磁椒，似曾相識燕歸來堤瘤。小園香徑獨徘徊。
3衷快、《浪淘沙》（歐陽修）
把酒祝東風宙橱，且共從容，垂楊紫陌洛陽東蘸拔∈χ＃總是當時攜手處，游遍芳叢调窍。? 聚散苦匆匆宝冕，此恨無窮。今年花勝去年紅邓萨〉乩妫可惜明年花更好，知與誰同缔恳？
4宝剖、《雨霖鈴》（柳永）
寒蟬凄切，對長亭晚歉甚，驟雨初歇万细。都門帳飲無緒，留戀處纸泄，蘭舟催發(fā)赖钞。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎聘裁。念去去雪营，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊衡便。? 多情自古傷離別献起，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處镣陕？楊柳岸谴餐，曉風殘月。此去經(jīng)年茁彭，應是良辰好景虛設总寒。便縱有千種風情，更與何人說理肺？
5摄闸、《蝶戀花》（蘇軾）
花褪殘紅青杏小善镰。燕子飛時，綠水人家繞年枕。枝上柳綿吹又少炫欺，天涯何處無芳草！? 墻里秋千墻外道熏兄。墻外行人品洛，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄摩桶，多情卻被無情惱桥状。
6、《水調(diào)歌頭》（蘇軾）
明月幾時有硝清，把酒問青天辅斟。不知天上宮闕，今夕是何年芦拿？我欲乘風飛去士飒，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒蔗崎。起舞弄清影酵幕，何似在人間。? 轉朱閣缓苛，低綺戶芳撒，照無眠。不應有恨他嫡，何事長向別時圓番官？人有悲歡離合庐完，月有陰晴圓缺钢属，此事古難全。但愿人長久门躯，千里共嬋娟淆党。
7、《浣溪沙》（秦觀）
漠漠輕寒上小樓讶凉，曉陰無賴似窮秋染乌。淡煙流水畫屏幽。? 自在飛花輕似夢懂讯，無邊絲雨細如愁荷憋。寶簾閑掛小銀鉤。
8褐望、《一剪梅》（李清照）
紅藕香殘玉簟秋勒庄，輕解羅裳串前，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來实蔽？雁字回時荡碾，月滿西樓。? 花自飄零水自流局装。一種相思坛吁，兩處閑愁。此情無計可消除铐尚。才下眉頭拨脉，卻上心頭。
9宣增、《丑奴兒-書博山道中壁》（辛棄疾）
少年不識愁滋味女坑，愛上層樓，愛上層樓统舀，為賦新詞強說愁匆骗。? 而今識得愁滋味，欲說還休誉简，欲說還休碉就，卻道天涼好個秋。
