浣溪沙
漠漠輕寒上小樓商模，曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋。淡煙流水畫(huà)屏幽令花。
自在飛花輕似夢(mèng)阻桅，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤兼都。
秦觀躯畴，婉約詞代表之一后控，與黃庭堅(jiān)卸留、張耒堤瘤、晁補(bǔ)之合稱(chēng)“蘇門(mén)四學(xué)士”，蘇軾很欣賞他慎王，稱(chēng)他“有屈宋之才”蚓土。最熟悉的還是讀高中時(shí)學(xué)的《鵲橋仙》：纖云弄巧，飛星傳恨赖淤，銀漢迢迢暗度蜀漆。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)咱旱。柔情似水确丢，佳期如夢(mèng)绷耍，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)鲜侥，又豈在朝朝暮暮褂始。巧合的是，今天正是七夕描函。
這首詞的特色就是情與景的很好交融崎苗，借助景很好地傳達(dá)心緒。
整首詞以抒情女主人個(gè)的視角展開(kāi)舀寓，全詞想表達(dá)何種情感呢胆数？細(xì)如絲雨的無(wú)邊之愁。但先不言愁基公，而以清寒之景起筆幅慌，寫(xiě)了天氣宋欺，給人寒與孤寂之感轰豆。隨后視角轉(zhuǎn)到畫(huà)屏之上，幽幽畫(huà)屏之上是淡煙流水齿诞，淡淡的酸休，幽眇的。上闋著重描女子晨起之景祷杈，有她所感斑司，有其所見(jiàn)，這是一個(gè)怎樣的女子但汞？百無(wú)聊賴(lài)宿刮，孤孤單單，有些許哀愁私蕾。在景中其實(shí)有著情的表達(dá)僵缺，達(dá)到了情景的交融。
到了下闕踩叭，突出的意象是花與愁磕潮，寫(xiě)花也是為了寫(xiě)愁∪荼矗“自在飛花輕似夢(mèng)自脯，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”也是名句。飛花如何斤富？自自在在膏潮，似乎很是自由，而又似夢(mèng)一般迷幻满力、朦朧焕参、沒(méi)有著落屋谭。愁也是如此吧。接著又寫(xiě)到愁如絲雨龟糕，細(xì)細(xì)的桐磁，淡淡的——這種淡與上闋的意境極為統(tǒng)一，卻是無(wú)邊無(wú)際讲岁、無(wú)孔不入的我擂。寶簾閑掛小銀鉤，無(wú)奈中缓艳，無(wú)聊中校摩，掛起簾子，斜倚窗前阶淘，閑看外邊風(fēng)景衙吩。
到底愁什么？沒(méi)有實(shí)指溪窒，一個(gè)“閑”就有所流露坤塞，加上賀鑄的幾句詞自然就明了：“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草澈蚌，滿(mǎn)城風(fēng)絮摹芙。梅子黃時(shí)雨⊥鹈椋”賀鑄這幾句也是名句浮禾，以另一個(gè)角度也愁之多。與秦觀相似的是份汗，他們筆下的愁盈电，都是一種——閑愁。
引入沈祖棻在《宋詞賞析》中的分析說(shuō)：“它的奇杯活，可以分兩層說(shuō)匆帚。第一，‘飛花’和‘夢(mèng)’轩猩， ‘絲雨’和‘愁’卷扮，本來(lái)不相類(lèi)似，無(wú)從類(lèi)比均践。但詞人卻發(fā)現(xiàn)了它們之間有‘輕’和‘細(xì)’這兩個(gè)共同點(diǎn)晤锹，就將四樣原來(lái)毫不相干的東西聯(lián)成兩組，構(gòu)成了既恰當(dāng)又新奇的比喻彤委。第二鞭铆，一般的比喻，都是以具體的事物去形容抽象的事物，或者說(shuō)车遂，以容易捉摸的事物去比譬難以捉摸的事物封断。但詞人在這里卻是反其道而行之。他不說(shuō)夢(mèng)似飛花舶担，愁如絲雨坡疼，而說(shuō)飛花似夢(mèng)，絲雨如愁也同樣很新奇衣陶”澹”
閑愁也是愁，只不過(guò)不是李清照“一種相思剪况，兩處閑愁”那樣的思夫之愁教沾，也不是李煜“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”那般的亡國(guó)之愁译断，而是一種淡淡的授翻，不需要實(shí)指之愁。這種愁孙咪，我們大多時(shí)候也會(huì)生起吧堪唐，我們也不時(shí)地需要這種閑愁吧。
整首詞该贾，淡淡的羔杨，淡淡的書(shū)寫(xiě)，淡淡的意境杨蛋，淡淡的哀愁。
