時間總是這樣在我們不經(jīng)意間悄悄地溜走避消，掩埋感情钠四，只一格宦棺，物是人非匹摇，經(jīng)典的偶遇已不在迄委，留住溫度浪默、速度疾就、溫柔和憤怒肺然，凝住今日菠发。杜琪峰對江湖恩仇背景以及警匪類型片非常執(zhí)著王滤，其電影《放逐》的用力之處在于故事的層層推進(jìn)，細(xì)節(jié)上的精致玩味雷酪，乃致人物個性的鮮明刻畫淑仆，用獨特的氛圍營造與風(fēng)格化的畫面來講幾個殺手之間的兄弟情的故事，或者說由他們所代表的小人物的刻畫哥力。從小人物角度出發(fā)蔗怠，流露出人生無常墩弯、現(xiàn)實無奈的主題。
影片全篇色調(diào)偏暗寞射，隨著兩段連續(xù)的敲門聲拉開了序幕渔工。簡單的幾句對白，隨著影片的線索人物——阿和的出場桥温，觀眾被迅速帶入電影的情境之中引矩。或許未來讓總是讓所有人都捉摸不定侵浸。一開始的四個人在樓下等阿和旺韭，雖然不發(fā)一言，但是能感覺到一種“勢”的存在掏觉。兩對人雖然彼此認(rèn)識区端，但又彼此心懷敵意。一進(jìn)一退之見澳腹，能讓觀眾感覺到他們之間存在著的那種“殺氣”织盼。干，還是不干酱塔？而阿和的居住環(huán)境沥邻，他的身份，也無時無刻不預(yù)示著他的命運羊娃。窄小的房間唐全，似乎除了窗戶的陽光，再也沒有一點光亮迁沫。這或許就是殺手的宿命芦瘾，哪怕他已經(jīng)金盆洗手，哪怕他想安定集畅，都掙脫不了宿命的安排近弟。或許只有死亡挺智，他才能夠真正的解脫祷愉。
劍拔弩張之后的沉默，不露紙面的友情堅定赦颇；眾人齊推車場景的反復(fù)出現(xiàn)二鳄；鏡頭運用靈活自如、簡潔清新媒怯，大看似平凡的槍戰(zhàn)場面订讼，其鏡頭調(diào)度運用得當(dāng)，看起來絲毫不遜色于任何經(jīng)典槍戰(zhàn)片然是兄弟手足般的友情扇苞，背景又是揮之不去的回歸情結(jié)欺殿，重諾言寄纵、講義氣卻無法逃脫命運的殺手們——典型到極致的杜琪峰作品和銀河映像。人生脖苏，本就充滿無奈程拭，從奉命去殺自己的好友，去殺曾經(jīng)救過自己的人開始棍潘，就是那樣的無奈恃鞋；為了幫朋友最后一次，卻無意中遇到老大亦歉，立刻成了死對頭恤浪，更加無奈；開車跑路本來就不知道該往哪走肴楷，卻趕上汽車漏油资锰，無奈啊無奈；有了錢阶祭，有了船正好跑路，好友的老婆孩子卻被抓起來——這就是人生直秆，不論希望如何濒募，不論心中的江湖怎樣，這圾结，都只是人生瑰剃。
“你已經(jīng)死了！你已經(jīng)死了筝野！”安泰憤怒的朝阿火喊道晌姚。阿火其實也是被“放逐”了，自己的老大要他殺自己的兄弟歇竟，他沒有選擇挥唠，這也是小人物式的悲劇，人生無常焕议，由不得你有時間去選擇宝磨。
黑市醫(yī)生診所,上樓急促的腳步聲，沉重的拍門聲盅安。當(dāng)大飛沖進(jìn)屋子里唤锉，影片一下子被冤家路窄的宿命氛圍所籠罩。然而大飛急于治傷别瞭，并沒有在第一時間認(rèn)出床上的人是誰窿祥。當(dāng)重傷的和從床上掙扎起身，和大飛遠(yuǎn)遠(yuǎn)對視蝙寨，雙方狹路相逢晒衩。在第一槍打響之前用去了4分鐘10秒嗤瞎，鋪墊得近乎完美。 杜琪峰幾乎是以靜制動的極致表現(xiàn)浸遗，形式冷酷帶來的快感猫胁，還有千鈞一發(fā)之際的扣人心弦以及寧靜打破后展開的火爆槍戰(zhàn)。該來的總歸會來跛锌，作為殺手弃秆，想要逃離這個江湖，幾乎是無處可逃髓帽，無處可避菠赚。有人就有恩怨，有恩怨就有江湖郑藏。人就是江湖衡查，你怎么退出？
杜琪峰電影向來給角色多次選擇的機會必盖，在反復(fù)的際遇之前拌牲，無人退卻。五人各懷絕技歌粥，但最先死去的就是那在回光返照中說“回家”的阿和塌忽。他渴望安定，渴望家庭失驶，對于其他四個殺手或者說對于其他想阿和一樣社會底層的小人物土居，這何嘗不是他們的愿望呢？影片里反復(fù)出現(xiàn)了幾個大男人推汽車的鏡頭嬉探，其實男人最尷尬的事有三件：推汽車擦耀，搖手表，甩鋼筆涩堤。用集體推汽車來反映這個群體的落魄再合適不過眷蜓，世界上最悲劇的事莫過于美人遲暮，英雄末路胎围。而末路的英雄往往最有爆發(fā)力账磺。
逃亡的一段，這幾個男人來到一片沙地痊远，給影片平添了一份滄桑俠氣垮抗。一噸黃金和一噸愛情到各自理想，他們又有哪個不想結(jié)束自己的殺手生活呢碧聪？殺手的悲劇冒版，在于挑戰(zhàn)建制。劫后余生逞姿，不過是孤兒寡母和妓女而已辞嗡。因為有家捆等，所以遭到放逐。放逐之后续室，本有拯救或逍遙的出路栋烤。
生活猶如一場刀光劍影般殘酷，被傷的永遠(yuǎn)是信任和太在乎挺狰。沒有什么說不清道不明明郭，來來去去不就是一場空如也。褪去玩世不恭的包裹丰泊，阿泰薯定、阿火等這些人其實也有一顆容易受傷的心，以為保護(hù)自己最好的辦法就是對所有讓你受傷的人或事采取無所謂的態(tài)度瞳购，然后獨自喝酒舔傷口话侄。當(dāng)阿火把硬幣扔進(jìn)湖里，才是放逐的中心思想学赛，不問蒼天也不問鬼神年堆，自己覺得值得就去做，完全把自己放逐在江湖中盏浇，活的自我就是放逐嘀韧。他不再被大飛放逐，而是轉(zhuǎn)成了自我放逐缠捌！ 而他自我放逐的結(jié)果也已經(jīng)是注定的了。大飛可以放過任何人译蒂，但不肯放過黃秋生曼月，這就是黑社會的生存法則，要時刻保持威信柔昼，對于不聽話的小弟只有死哑芹，不然以后小弟都不聽話了。這就是小人物的悲劇捕透，一個無法改變的宿命聪姿！
影片中女性角色的存在只是輕輕的點綴，在《放逐》安排的兩個女性角色戲份雖不多但卻很閃亮乙嘀。阿和的妻子靜哺乳的鏡頭插入三人肅殺的對峙中末购，用一刻溫暖瞬間將滿屋殺氣溶化，隨后變化成幾個男人開始布置家居的鏡頭剪切虎谢。如此強烈的反差轉(zhuǎn)換用靜動變化盟榴、冷暖變化來彰顯出人物個性和氣場氛圍。而妓女也是同一類社會底層的小人物婴噩，她在影片中起到的正是反襯的作用擎场，用她的貪婪羽德，不講道義來反襯阿泰阿火等人的重義輕利。
或許正是在無奈中的豪氣才更加讓觀眾感動迅办，正是整個片子中的苦澀與艱難才讓人感觸頗深宅静，而這幾位江湖“大佬”被賦予的，不再僅僅是俠義精神站欺，還有居家好男人般的脈脈溫情姨夹，浪子式的放蕩不羈，冷酷勁爆型男下的屌絲氣質(zhì)和舍生取義的理想主義情懷......
