詩(shī)詞含蓄九法
詩(shī)詞貴含蓄，但如何做到含蓄呢
第一嚷量，從含蓄的立意上可歸納以下三種類(lèi)型
1、醉翁之意逆趣，意在言外
詩(shī)詞常常借助客觀的物象寄興言志蝶溶，將詩(shī)人的思想情感表現(xiàn)得含蓄而深沉。
如王維的《山居秋暝》：“明月松間照宣渗，清泉石上流”抖所。
詩(shī)人將思緒定格于一個(gè)寂靜、空靈的畫(huà)面痕囱，托物言志田轧，借景抒懷，令人嘆為觀止鞍恢。
再如傻粘，馬致遠(yuǎn)《天凈沙-秋思》
“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家帮掉，古道西風(fēng)瘦馬”弦悉，
沒(méi)有一個(gè)悲字眼，讀來(lái)令人斷腸旭寿。
從以上例子中可以看出警绩，古人喜歡借物言志：要表現(xiàn)節(jié)操，一般用“松盅称、竹肩祥、梅后室、菊、荷”等具體事物來(lái)代替混狠，如果不使用借物言志這樣的方法岸霹，直接說(shuō)出人的某些節(jié)操，這樣的詩(shī)太直接将饺，無(wú)詩(shī)味贡避。
2、王顧左右予弧，意在言他
優(yōu)秀的詩(shī)人也會(huì)顧左右而言他刮吧，落筆往往不在正面的具體的描寫(xiě)上，而是從側(cè)面掖蛤、對(duì)面迂回地表情達(dá)意杀捻，務(wù)求從虛中見(jiàn)實(shí)。
如蚓庭，高適《除夜》
旅館寒燈獨(dú)不眠致讥，客心何事轉(zhuǎn)凄然？
故鄉(xiāng)今夜思千里器赞，霜鬢明朝又一年垢袱。
第三句用襯托手法，落筆對(duì)方港柜，不寫(xiě)自己思念故鄉(xiāng)请契，而寫(xiě)故鄉(xiāng)親人思念自己，把思鄉(xiāng)之情抒發(fā)得婉轉(zhuǎn)夏醉、真摯姚糊。
3、正話(huà)反說(shuō)授舟，意在言深
反筆和正筆相反，是指構(gòu)思從反面切入贸辈，將人的思想情感置于與環(huán)境相反的狀態(tài)释树，表意曲折而有情致，體現(xiàn)出立竿見(jiàn)影或見(jiàn)影知竿之妙處擎淤。
如奢啥，唐彥謙《小院》
小院無(wú)人夜，煙斜月轉(zhuǎn)明嘴拢。
清宵易惆悵桩盲，不必有離情。
此詩(shī)抒寫(xiě)離情席吴，前三句層層洪染赌结、蓄勢(shì)捞蛋，“不必有離情”卻從反面寫(xiě)來(lái)，以“反”見(jiàn)“正”柬姚，深刻地表現(xiàn)了離情的郁積難遺拟杉，妙不可言。
第二量承，從含蓄的造景上可歸納以下三種模式
1搬设、以景啟思，半露半藏
“千言萬(wàn)語(yǔ)撕捍，盡在不言中”拿穴，詩(shī)忌露忌盡。下語(yǔ)三分忧风，話(huà)不說(shuō)完默色，留有“空白”，自然會(huì)引發(fā)讀者的思索想象阀蒂，詩(shī)也就耐人尋味了该窗。
如，元稹《古行宮》
寥落古行宮蚤霞，宮花寂寞紅酗失。
白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗昧绣。
詩(shī)人描繪了一幅黯淡而凄涼的圖畫(huà)：老宮女在冷清的行宮中無(wú)聊地對(duì)著宮花规肴，閑說(shuō)玄宗遺事。作者只是淡淡地勾勒出特定環(huán)境中的特定人物夜畴，引而不發(fā)拖刃，卻意在言外，通過(guò)一個(gè)細(xì)小的生活斷面抒發(fā)了昔盛今衰的深沉感慨贪绘，內(nèi)涵豐富兑牡。
如，朱慶馀《近試上張籍水部》
洞房昨夜停紅燭税灌，待曉堂前拜舅姑均函。
妝罷低聲問(wèn)夫婿，畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú)菱涤。
全詩(shī)以“入時(shí)無(wú)”三字為靈魂苞也。新娘打扮得入不入時(shí)，能否討得公婆歡心粘秆，最好先問(wèn)問(wèn)新郎如迟，如此精心設(shè)問(wèn)寓意自明，令人驚嘆。
他的《宮中詞》
寂寂花時(shí)閉院門(mén)殷勘，美人相并立瓊軒此再。
含情欲說(shuō)宮中事，鸚鵡前頭不敢言劳吠。
“含情欲說(shuō)宮中事引润，鸚鵡前頭不敢言”和元稹《古行宮》表達(dá)的效果是一樣的。
再如痒玩，王維《秋夜》
霜草蒼蒼蟲(chóng)切切淳附，村南村北行人絕。
獨(dú)出門(mén)前望野田蠢古，月明養(yǎng)麥花如雪奴曙。
詩(shī)人前兩句寫(xiě)景，氣氛淡雅凄清草讶、蕭條至極洽糟，寓情于景而非直抒胸臆，后兩句與前兩句色調(diào)氣氛兩不同堕战，形成強(qiáng)烈對(duì)比坤溃，詩(shī)人借助色調(diào)的變化，反映其情緒的變化嘱丢，轉(zhuǎn)換靈活自如薪介，樸實(shí)無(wú)華，渾然天成越驻。
2汁政、層層布景，亦景亦情缀旁。
有云：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”记劈，有些詩(shī)句句寫(xiě)景，但情寓景中并巍，極具含蓄之美目木。
如，劉長(zhǎng)卿《逢雪宿芙蓉山主人》
日暮蒼山遠(yuǎn)懊渡，天寒白屋貧嘶窄。
柴門(mén)聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人距贷。
這著詩(shī)由蒼茫的暮色至荒漠的山村，最后至依稀的柴扉和清晰的狗叫吻谋，一步步展示出詩(shī)人頂風(fēng)冒雪投宿山村的情景忠蝗。著墨不多，而人物形象鮮明漓拾，蓄意豐富阁最，耐人尋味戒祠。
如，杜牧《秋夕》
繁陰乍隱洲速种，落葉初飛浦姜盈。
蕭蕭楚客帆，暮入寒江雨配阵。
詩(shī)寫(xiě)陰云密布馏颂，落葉飄飛，片帆孤舟棋傍，寒江暮雨救拉，而旅途凄寂之感，寓含景中瘫拣。有遠(yuǎn)韻亿絮，有余味。
再如麸拄，孟浩然《宿建德江》
移舟泊煙渚派昧，日暮客愁新。
野曠天低樹(shù)拢切，江清月近人蒂萎。
第三句寫(xiě)日暮時(shí)刻，蒼蒼茫茫失球，遠(yuǎn)處的天空顯得比近處的樹(shù)木還要低岖是，“低”和“曠”是相互依存、相互映襯的实苞。第四句寫(xiě)夜已降臨豺撑，高掛在天上的明月，映在澄清的江水中黔牵，和舟中的人是那么近聪轿，“近”和“清”也是相互依存、相互映襯的猾浦。所以沈德潛說(shuō)：“下半寫(xiě)景陆错，而愁情自見(jiàn)”。
3金赦、拈景結(jié)情音瓷，余韻余味
《樂(lè)府指迷》：“結(jié)句須要放開(kāi)，含有余不盡之意夹抗，以景結(jié)情最好”绳慎。詩(shī)詞以景作結(jié)，或以景襯情或情寓景中，可收到言有盡而意無(wú)窮的效果杏愤。
如靡砌，元稹《西歸（其二）》
五年江上損容顏，今日春風(fēng)到武關(guān)珊楼。
兩紙京書(shū)臨水讀通殃，小桃花樹(shù)滿(mǎn)商山。
結(jié)句點(diǎn)染商山妍麗春色厕宗，而詩(shī)人歸途中的興奮喜悅之情画舌，自從景中傳出，情韻悠長(zhǎng)媳瞪，神余言外骗炉。用景句是作為詩(shī)詞的結(jié)尾句，是古人最常用的方法蛇受。用景結(jié)很容易做到結(jié)的深遠(yuǎn)句葵，結(jié)的有味。
第三兢仰，從含蓄煉句上可歸納以下三種方法
1乍丈、棄直就曲，引人入勝
常言道：話(huà)有三說(shuō)把将，巧說(shuō)為妙轻专。含蓄煉句自當(dāng)求個(gè)妙處：明是心愁而眼中淚難止，偏怪風(fēng)兒往眼里吹察蹲；心中有結(jié)请垛，而言“清風(fēng)不識(shí)字，何必亂翻書(shū)”洽议。
如宗收，王昌齡《長(zhǎng)信秋詞》
奉帚平明金殿開(kāi)，且將團(tuán)扇共徘徊亚兄。
玉顏不及寒鴉色混稽，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)。
這首詩(shī)笫三句并未直寫(xiě)怨情审胚，而是通過(guò)“玉顏”與“寒鴉”的對(duì)比匈勋，通過(guò)“羨寒鴉”的微妙心理展示出來(lái)。無(wú)限傷情事膳叨，盡在不言中洽洁。
2、疑問(wèn)作結(jié)菲嘴，發(fā)人深省
問(wèn)而不答诡挂，構(gòu)設(shè)懸念碎浇，供人思索玩味，使詩(shī)具有含蓄不盡的韻致璃俗，是營(yíng)造含蓄美的又一手法。
如悉默，張旭《桃花溪》：
隱隱飛橋隔野煙城豁，石磯西畔問(wèn)漁船。
桃花盡日隨流水抄课，洞在清溪何處邊唱星？
詩(shī)人神往世外桃源，明知不可求而故問(wèn)跟磨，表達(dá)了一種深深的悵惘间聊，令人嘆息之、向往之抵拘。
3哎榴、避實(shí)就虛，授人以柄
特別以夢(mèng)境僵蛛、聲音作結(jié)尚蝌，創(chuàng)造一種清幽縹緲的境界，也是創(chuàng)造含蓄美的重要手法充尉，古詩(shī)詞例子很多飘言。
如，韋莊《含山店夢(mèng)覺(jué)作》
曾為流離慣別家驼侠，等閑揮袂客天涯姿鸿。
燈前一覺(jué)江南夢(mèng)，惆悵起來(lái)山月斜倒源。
孤燈所具有的悲劇意味苛预，透露出詩(shī)人的孤獨(dú)與無(wú)奈，而“斜月”意象的加入相速，使詩(shī)人的感傷表露無(wú)疑碟渺，那是一種凄然的美，仿佛萬(wàn)籟俱寂之夜突诬，只有一盞孤燈萨醒，作者企圖在黑夜中尋找寄托，然而醒來(lái)時(shí)卻是斜月相迎纽什，此情此景讓人愈加惆悵馅笙。
再如，鄭谷《席上貽歌者》
花月樓臺(tái)近九衢蔬捷，清歌一曲倒金壺垄提。
座中亦有江南客榔袋，莫向春風(fēng)唱鷓鴣。
后兩句“座中亦有江南客铡俐，莫向春風(fēng)唱鷓鴣”凰兑，使歌者──聽(tīng)者、聽(tīng)者──歌者在感情上得到了交流和融合审丘，取得了深沉感人的藝術(shù)效果吏够。隱含著詩(shī)人乃是歌者的知音，更透露出詩(shī)人客居異鄉(xiāng)的羈旅之情滩报。這就是以虛筆做結(jié)的手法锅知。
【延伸閱讀】：詩(shī)的含蓄美
詩(shī)是言志抒情的藝術(shù)，重在表達(dá)情致脓钾，展示意境售睹，使讀者涵詠體味，感同身受可训。
古人有“言不盡意”之說(shuō)昌妹，語(yǔ)言本來(lái)是傳達(dá)思想感情的工具，但有些微妙的思想感情沉噩，卻不能為語(yǔ)言所曲折盡傳捺宗；有時(shí)一顰一笑，一個(gè)流盼川蒙，一個(gè)手勢(shì)蚜厉，其所包含的情意往往比直接說(shuō)出來(lái)的不知豐富多少倍⌒笳＃“相視而笑昼牛，莫逆于心”，“盈盈一水間康聂，脈脈不得語(yǔ)”贰健，在無(wú)言的對(duì)視中，彼此的情意都已心照不宣了恬汁。
詩(shī)歌以抒情見(jiàn)長(zhǎng)伶椿，詩(shī)人深知語(yǔ)言的表達(dá)功能和不足之處，他不但力求以言傳情氓侧，而且善于因難見(jiàn)巧脊另，把“言不盡意”這一語(yǔ)言的表達(dá)缺憾，化為“心頭無(wú)限意约巷，盡在不言中”的抒情技巧偎痛，這種技巧就是通常所說(shuō)的含蓄。詩(shī)的含蓄美独郎，在某種意義上正是一種“不言之美”踩麦。
司空?qǐng)D在《詩(shī)品》中論“含蓄”說(shuō)：“不著一字枚赡，盡得風(fēng)流∥角”所謂“不著一字”贫橙，并非什么都不說(shuō)，而是簡(jiǎn)練而傳神地勾勒幾筆反粥，點(diǎn)到即止料皇，極富于暗示性，意在言外星压，使人涵詠想象而得之。有如絕色美人鬼譬，淡掃蛾眉娜膘，不事艷妝，而自覺(jué)風(fēng)韻天然优质，楚楚動(dòng)人竣贪。“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡巩螃，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”演怎，“峰回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處”避乏，只不過(guò)就眼前景物略施點(diǎn)染而已爷耀，不言離思，而別意之深長(zhǎng)已悠然不盡拍皮。
含蓄的詩(shī)往往不止于所寫(xiě)的一端歹叮，而有言外的別旨和風(fēng)神∶保“似花還似非花咆耿，也無(wú)人惜從教墜”，所寫(xiě)即是楊花爹橱，又不僅僅是楊花萨螺，而包孕著對(duì)風(fēng)塵淪落的女子的深厚同情；“閑愁最苦愧驱，休去倚危闌慰技，斜陽(yáng)正在煙柳斷腸處”，所寫(xiě)既是日暮春愁冯键，又不僅僅是日暮春愁惹盼，而流露了對(duì)國(guó)是日非的殷憂(yōu)和感慨；而且更重要的是往往在后面的深層意蘊(yùn)惫确。陶淵明的“采菊東籬下手报，悠然見(jiàn)南山”蚯舱，李長(zhǎng)吉的“彈琴看文君，春風(fēng)吹鬢影”掩蛤，使人感到的也不僅僅是采菊看山和看人彈琴而已枉昏，前者的襟懷沖淡和后者的風(fēng)情旖旎，都流于言外揍鸟，體現(xiàn)了不同風(fēng)格的含蓄之美兄裂。
由于含蓄之富于暗示性，在表現(xiàn)上以少總多阳藻，從無(wú)見(jiàn)有晰奖，就大大開(kāi)拓了詩(shī)歌的內(nèi)容含量，并為讀者提供了廣闊的想象余地腥泥。一些篇幅短小的詩(shī)匾南，如絕句，就特別講究含蓄蛔外，一唱三嘆蛆楞，余味不盡，在寥寥數(shù)句中夹厌，包孕著豐富的意蘊(yùn)豹爹。如元稹的《行宮》：
寥落古行宮，宮花寂寞紅矛纹。
白頭宮女在臂聋，閑坐說(shuō)玄宗。
寥落的行宮中崖技，寂寞的紅花映襯著白頭的宮女逻住，她們?cè)诖喝諢o(wú)聊之時(shí)，正閑話(huà)著開(kāi)元迎献、天寶年間的先皇舊事瞎访。這是一幅黯淡而凄涼的圖畫(huà)。作者只是淡淡地勾勒出特定環(huán)境中的特定人物的事情吁恍，引而不發(fā)扒秸。卻意在言外，通過(guò)“寥落”冀瓦、“寂寞”伴奥、“白頭”、“閑坐”等詞翼闽。暗示了深長(zhǎng)的滄桑盛衰之感拾徙。有人說(shuō)這寥寥二十字，抵得一篇《連昌宮詞》感局，從概括的意義上說(shuō)尼啡，誠(chéng)不為過(guò)暂衡。有些情事或意愿，不宜在詩(shī)中正面直說(shuō)崖瞭，通過(guò)委婉含蓄的手法來(lái)表現(xiàn)狂巢，則顯得雅致大方，別有風(fēng)神书聚。例如朱慶馀的《近試上張水部》：
洞房昨夜停紅燭唧领，待曉堂前拜舅姑。
妝罷低聲問(wèn)夫婿：畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú)雌续？
這是寫(xiě)臨考前斩个，怕自己的作品不合主考官的要求，因而小心翼翼地作詩(shī)訊問(wèn)驯杜。這種意愿不便直說(shuō)萨驶，就換一副筆墨，寫(xiě)洞房天明艇肴。新娘梳妝打扮后，含羞征求丈夫的意見(jiàn)來(lái)作比叁温，含而不露再悼，就耐人尋味了。
含蓄是詩(shī)美的一種表現(xiàn)膝但，而不是美的至極冲九。含蓄與否，應(yīng)視具體情景而定跟束，不能為含蓄而含蓄莺奸。杜甫的詩(shī)以沉郁頓挫見(jiàn)長(zhǎng)，但也有十分明白暢快的冀宴，例如那首《聞官軍收河南河北》：
劍外忽傳收薊北灭贷，初聞涕淚滿(mǎn)衣裳。
卻看妻子愁何在略贮？漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂甚疟。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)逃延。
即從巴峽穿巫峽览妖，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。
就是他平生“第一快詩(shī)”揽祥，手舞足蹈讽膏，直抒胸臆，充分表達(dá)了戰(zhàn)亂流離中忽聞勝利捷報(bào)的狂喜心情拄丰。在這種情境下作詩(shī)府树，既顧不上含蓄俐末，也用不著含蓄了。
