主題
評(píng)價(jià)主題的常用標(biāo)準(zhǔn)是普適性瓦宜，不隨著時(shí)間的流逝而過(guò)時(shí)蔚万。
虛構(gòu)和戲劇要素
好的故事應(yīng)該具備的要素：一，有完整的情節(jié)临庇，二反璃，好的故事是可信的，三假夺，好的故事是有趣的淮蜈，四。好的故事既簡(jiǎn)單又復(fù)雜已卷，無(wú)梧田，有節(jié)制的處理感情戲。
人物刻畫(huà)：一侧蘸，通過(guò)外表進(jìn)行人物刻畫(huà)裁眯，二，通過(guò)對(duì)白進(jìn)行人物刻畫(huà)讳癌，三穿稳，通過(guò)外部動(dòng)作進(jìn)行刻畫(huà)。4 通過(guò)內(nèi)心活動(dòng)晌坤，五通過(guò)其他角色的反應(yīng)逢艘，六通過(guò)對(duì)比進(jìn)行人物刻畫(huà)，使用戲劇性的襯角foils骤菠。七通過(guò)漫畫(huà)化caricature和主題反復(fù)進(jìn)行人物刻畫(huà)它改。8通過(guò)名字的選擇進(jìn)行人物刻畫(huà)。九人物角色的多樣性商乎。
常備角色stock characters央拖，他們的動(dòng)作完全可以預(yù)知，會(huì)有職業(yè)性的典型性鹉戚，比如吧臺(tái)里的服務(wù)員爬泥。模式化角色stereotypes，它們符合人們默認(rèn)的許多人常見(jiàn)的行為模式崩瓤，比如花花公子袍啡。
動(dòng)態(tài)角色developing characters受到劇情的影響，經(jīng)歷重大的變化却桶，靜態(tài)的角色static characters基本保持不變境输，劇情的發(fā)展對(duì)他們沒(méi)有重大影響。靜態(tài)角色對(duì)于喜劇是必不可少的颖系，而動(dòng)態(tài)角色是嚴(yán)肅劇必不可少的嗅剖，
扁平角色flat characters是二維的。而有一定復(fù)雜性和曖昧性嘁扼、難以歸納的稱之為圓形角色round characters信粮。
一個(gè)故事，若其中的物體趁啸、事件强缘、人物都有某個(gè)抽象(與具體相對(duì))的意義督惰，就是寓言。在寓言中旅掂，每個(gè)要素都是相互依賴的赏胚，共同構(gòu)成一個(gè)系統(tǒng)，該系統(tǒng)以純粹象征的手法講述一個(gè)清楚商虐、獨(dú)立觉阅、完整、有教誨意義的故事秘车。
寓言的主要問(wèn)題是它很難讓兩個(gè)方面(具體的和象征的)的意義具有同樣的吸引力典勇。通常，影片過(guò)于側(cè)重象征意義叮趴，會(huì)導(dǎo)致觀眾對(duì)具體情節(jié)失去興趣割笙。不幸的是，為了成為有效的象征疫向，寓言中的人物不能擁有過(guò)多的獨(dú)特個(gè)性咳蔚，因?yàn)榻巧骄唧w就越不具備代表性。
象征搔驼，就是代表別的東西事物谈火。
一，通用的和自然的象征符號(hào)舌涨，比如糯耍，禿鷲象征死亡，
二囊嘉。創(chuàng)造象征意義温技，有四種賦予象征意義的基本手法，1重復(fù)扭粱，2角色賦予事物象征意義舵鳞，3上下文，4琢蛤，用特殊的視覺(jué)和聲音效果進(jìn)行強(qiáng)調(diào)蜓堕。
三，象征陣式symbolic patterns和遞進(jìn)博其，
四套才。沖突，
五慕淡。隱喻背伴。 視覺(jué)隱喻則是利用一個(gè)意象與另一個(gè)意象的相似性進(jìn)行比較，幫助我們更好地理解這個(gè)意象。例如傻寂，在謝爾蓋·愛(ài)森斯坦(Sergei Eisentein)的影片《罷工》中工人被追捕和殺害的鏡頭與屠夫宰中的鏡頭互相切換息尺。
反諷：一戲劇性反諷。我們知道一些劇中人物所不知道的信息崎逃，比如克拉克·肯特是超人掷倔，但路易斯蘭并不知道眉孩，所以每次她指責(zé)克拉克膽小懦弱的時(shí)候个绍，我們都會(huì)竊笑，
二情境反諷浪汪。劇中人物的最終結(jié)果和他的意圖正好相反巴柿，
三，角色反諷死遭。俄狄浦斯是文學(xué)史上最具反諷意味的角色广恢，
四場(chǎng)景反諷，比如小孩在墳場(chǎng)里誕生呀潭，
五語(yǔ)調(diào)反諷 钉迷。 在影片《早安越南》中，一句‘多么美好的世界’钠署，和一連串爆炸鏡頭的并置效果糠聪，
六宇宙反諷，至高無(wú)上的意志 一直在操縱各種事件打擊并嘲笑人類(lèi)谐鼎，開(kāi)殘酷的玩笑舰蟆。
視覺(jué)設(shè)計(jì)
攝影和特殊視覺(jué)
剪輯
色彩
作為過(guò)渡手段的色彩。 最明顯的色彩過(guò)渡是影片《綠野仙蹤》(1939)中所使用的技巧多蘿西(Dorothy)居住的真實(shí)世界——沉悶乏味的堪薩斯小鎮(zhèn)突然變成了她夢(mèng)中的色彩繽紛的魔幻世界狸棍。
色彩的表現(xiàn)主義手法身害。對(duì)《紅色沙漠》中一個(gè)場(chǎng)景的兩種截然不同的理解可以說(shuō)明這一點(diǎn)。在這個(gè)場(chǎng)景中草戈，茱莉安娜和科拉多(Corrado)在科拉多的旅館房間里做愛(ài)塌鸯。一位評(píng)論家如此描述這個(gè)場(chǎng)景
‘當(dāng)茱莉安娜進(jìn)來(lái)時(shí)唐片，科拉多的房間墻面是深棕色的木板丙猬，汜土釣顏色淮悼。而他們做愛(ài)后······房間看上去像粉色(，幾乎像個(gè)嬰兒房揽思。原先她把科拉多看作一個(gè)強(qiáng)壯而陽(yáng)剛的人物，而當(dāng)她對(duì)他的幻想破滅之后，他看起來(lái)又像個(gè)小孩羹令。安東尼奧尼選用的色彩符合女主人公的感黨「３蓿’
而另一個(gè)評(píng)論家則如此解釋?zhuān)骸?i>在后面的片段中，在工程師的旅館房間里肪凛，墻的顏色從原來(lái)的僵硬的灰色變成溫暖的粉色堰汉，因?yàn)檐锢虬材扔X(jué)得它們是粉色的，她正依偎在一個(gè)溫暖而強(qiáng)壯的男人懷中伟墙。而具有諷刺意味的是翘鸭，這個(gè)男人既不關(guān)心她的感受也不關(guān)心她對(duì)墻壁的感覺(jué)〈量’
作為象征符號(hào)的色彩 就乓。
《cries and whisers》 在影片中，重病垂危的艾格尼絲(Agnes)幾乎完全淹沒(méi)在一片飽和的紅色中紅色的床單拱烁、紅色的地毯生蚁、紅色的墻壁、紅色的窗簾戏自，基至穿衣鏡也是紅色的邦投。伯格曼說(shuō)，這一套深紅色的布景浦妄，象征著他的想象靈魂是一層紅色的膜尼摹。但觀眾們未必能理解這種象征手法。
色彩的超現(xiàn)實(shí)主義用法
《出租車(chē)司機(jī)》：查維斯·比克(羅伯特·德尼羅飾)在門(mén)前臺(tái)階上開(kāi)槍射殺了皮條客剂娄，接下來(lái)他走進(jìn)樓內(nèi)時(shí)蠢涝，主要色彩變成了門(mén)廳里粗糙又骯臟的昏黃色，房間里裸露的鎢絲燈泡發(fā)出暗淡的光阅懦。在這種超現(xiàn)實(shí)的昏黃的燈光下和二，影片呈現(xiàn)出一種夢(mèng)魘般的特征甚至連幾乎無(wú)處不在的血跡，也顯得更粗糙耳胎、更骯臟惯吕，比真實(shí)的血跡更真實(shí)、恐怖怕午。這一震撼效果背后的創(chuàng)作天才既不是導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯废登，也不是攝影師邁克爾·查普曼(Michael Chapman)，而是電影評(píng)級(jí)委員會(huì)
荒謬的是郁惜，為了讓影片看上去不邢么寫(xiě)實(shí)堡距，電影評(píng)級(jí)委員會(huì)讓斯科塞斯用化學(xué)染色劑覆蓋影片結(jié)尾的血腥場(chǎng)面。結(jié)果黑紅的血這比原先潑濺番茄醬的效果更強(qiáng)烈。
色彩的主題反復(fù)
《3 women 》 在幾乎每一個(gè)場(chǎng)景中羽戒，米莉·朗莫洛(Millie Lammoreaux缤沦，雪莉·杜瓦爾飾)都身穿黃色或黃色搭配其他顏色。蘋(píng)姬·羅絲(Pinky Rose易稠，茜茜·斯派塞克飾)一如她名字所示缸废，總穿一身粉色。韋莉·哈特(Winy Hart驶社，珍妮絲·魯爾Panice Rule飾)的衣著則色彩柔和企量，絕大多數(shù)時(shí)候是紫色、藍(lán)色和灰色衬吆，從頭到腳梁钾。隨著電影情節(jié)的發(fā)展绳泉，米莉和蘋(píng)姬經(jīng)歷了伯格曼式的角色互換零酪，隨著蘋(píng)姬個(gè)性中支配意識(shí)的增強(qiáng)，著裝從粉色換成了紅色四苇，而米莉鮮艷的黃色則變得柔和。三個(gè)人都保留了一些她們的基本色彩特征蟀架，直到影片出人意料地以三人一起融入和諧的單一色彩而結(jié)束片拍。
反諷的使用色彩 ：使用與影片基調(diào)相反的色彩效果
電視已經(jīng)充斥著如此多的彩色畫(huà)面妓肢，以至于廣告商正在使用黑白廣告吸引觀眾的注意。這些廣告或者是純黑白纲缓，或者以黑白開(kāi)始然后變成彩色喊废。最巧妙的效果是用一種色彩突出一個(gè)物體，然后將其他所有物體的色彩弱化為黑白色工闺，如檸檬高樂(lè)氏(鮮黃色斤寂，有很多彈跳的檸檬)，磺胺二甲惡唑(一粒黃色小藥片)罗侯，櫻桃七喜(一種紅色飲料)和佳得樂(lè)(一種綠色的飲料)等廣告溪猿。
