本期電影：《刺客聶隱娘》
導演：侯孝賢
主演：張震 舒淇
01
《刺客聶隱娘》是由侯孝賢執(zhí)導，張震狭郑、舒淇罪既、周韻铸题、謝欣穎、阮經(jīng)天等人出演的一部古裝題材的文藝電影琢感。影片曾入圍2015年第68屆戛納電影節(jié)主競賽單元金棕櫚獎 丢间，導演侯孝賢更是憑借該片摘取了最佳導演獎的桂冠。
電影改編自唐代裴铏（xíng）《傳奇》里的《聶隱娘》一篇驹针。講述的是聶隱娘自小被道姑帶走并訓練成為一名刺客后烘挫，奉師命刺殺青梅竹馬的魏博藩主、表兄田季安柬甥，刺殺過程中卻因舊情與大義而遲遲無法下手饮六，最終選擇與師父決裂、遠走天涯的故事苛蒲。
不得不說的是卤橄，影片不僅上映時的票房慘淡，豆瓣評分也僅為7.3分撤防，文藝片在國內的受眾和認可度如此低迷虽风，這真的可以說是我國電影界的一大遺憾了。
不過呢寄月，雖說電影在票房辜膝、口碑上不盡人意，但電影的視聽語言運用漾肮、鏡頭的選擇卻是值得可圈可點的厂抖。下面就讓我們以導演的個人風格為主，來分析一下影片精湛深厚的藝術功底吧克懊。
02
《刺客聶隱娘》的電影美術設計得十分用心忱辅。
侯孝賢在拍攝影片時七蜘，往往會淡化情緒激烈的情節(jié)。比如一個打架的鏡頭墙懂，其他導演會著重表現(xiàn)角色的肢體沖突橡卤、面部表情，場面往往是飛沙走石损搬、劍拔弩張的碧库。但侯孝賢慣用的卻是對戰(zhàn)前的鋪墊、戰(zhàn)后的冥思下大手筆巧勤。聶隱娘與田元氏的打戲就是如此嵌灰。戰(zhàn)前，導演著重描繪了兩人之間波濤暗涌的敵意颅悉，戰(zhàn)時卻是電光火石間的三兩下刀光劍影沽瞭，這種平靜的打戲，讓很多觀眾還沒有反應過來戰(zhàn)斗就結束了剩瓶。只留聶隱娘遠去的背影驹溃，在荒草灘的遠景里漸漸模糊。雖沒有給觀眾強烈的感官享受儒搭，卻留以觀眾回味的余地吠架。
只是這樣一來，少了吸引關注的激烈情節(jié)搂鲫，導演就只得在美術設計上下功夫了。
據(jù)說磺平，在《刺客聶隱娘》里魂仍，一個從室內出來的場景，現(xiàn)實中就需要兩三個以上不同的取景地拣挪。
侯孝賢喜歡用長鏡頭和空鏡擦酌。這兩種特殊鏡頭除了對導演的場面調度能力有很高要求之外，畫面中的景物也是完美展現(xiàn)鏡頭魅力時必不可少的一環(huán)菠劝。侯孝賢在拍攝《刺客聶隱娘》的過程里赊舶，幾乎成了唐代服裝史的研究員。他和美術指導在拍片時赶诊，也研究了很多中國風俗畫笼平、仕女畫等歷代名畫。
電影的美術指導黃文英曾說舔痪，電影里面的服裝寓调、飾品、妝容設計等方面锄码，借鑒了周昉的《簪花仕女圖》夺英，張萱的《搗練圖》晌涕、《虢國夫人游春圖》等。就連屏風設計也是吸取了五代名畫《丹楓呦鹿圖》痛悯、清代郎世寧《秋林群鹿圖》的靈感余黎。電影的用心在服裝道具上就可見一斑了。
電影里也采用了很多大遠景鏡頭载萌，候導熟練地利用了多種多樣的構圖方式驯耻，通過人物的站位、入畫出畫炒考、攝影機角度可缚、鏡頭運動、景深關系等靈活的運用斋枢，展現(xiàn)了其超強的場面調度能力帘靡。在全景、中景上的場面布置更是為其錦上添花瓤帚。
片中有一個一分多鐘侍女為田元氏梳頭的長鏡頭描姚。如果在平時我們司空見慣的理發(fā)店里拍這樣一個長鏡頭，且畫面里的人物沒有一句臺詞戈次，恐怕這種枯燥就會直接令觀眾難以忍受轩勘，倉促跳過了。
為了避免這一長鏡頭帶來的問題怯邪，導演和演員都做出了很好的彌補之舉绊寻。
長鏡頭本身就有渲染氣氛、營造意境悬秉、展現(xiàn)人物情感變化全過程的作用澄步。侯孝賢導演通過對光、色調和泌、圖案村缸、人物的布置，配合長鏡頭本身的性質武氓，增強了場景帶來的神秘氣氛梯皿，讓觀眾不自覺地去感受其中細微事物的寓意。
演員本身就是一出戲县恕。一個眼神东羹、一個動作、甚至一時的靜默都是戲弱睦。這些既還原了當時人物的生活方式百姓，也表現(xiàn)出了人物的地位，以及由一些不經(jīng)意的舉動流露出來的人物的性格况木。
這是一個酷愛長鏡垒拢、空鏡導演的與眾不同的電影風格旬迹。
03
這樣的文藝電影雖然品質優(yōu)良，但說真的求类，人物對白太少奔垦，的確很容易讓人犯困。我是夜晚躺在床上看完這部電影的尸疆。困意襲來椿猎，擋也擋不住，我于迷迷糊糊中看完了第一遍寿弱。第二天醒來犯眠，我感覺自己冒犯了別人用真心創(chuàng)造的藝術，又重新刷了一遍症革。
侯孝賢的影片還是一如既往的慢筐咧、真、克制噪矛。濃重的歷史氣息量蕊、深厚的藝術氛圍，還有深沉的內在哲思艇挨，此三者彰顯了影片的整體質感残炮，熠熠生輝。
侯孝賢的藝術風格也表現(xiàn)在靜這一層面缩滨。不管是《悲情城市》中失語的主人公势就，還是《刺客聶隱娘》中冷酷的刺客，都是侯孝賢惜字如金的體現(xiàn)楷怒。不僅少有對白蛋勺，就連配樂也只是在不得已的轉場處運用。這樣做盡管有了豐富的藝術底蘊鸠删，卻還是會為人詬病。
我之前在愛奇藝上觀看時贼陶，開著彈幕刃泡，但見了一些詆毀之后，就憤憤不平地關了碉怔。記得我在之前寫的一篇小說里借人物之口反諷當今社會的不良現(xiàn)象時烘贴，寫過這樣一段話:
……幾乎每個時代都有很多這樣的人才，他們只需獻出少量的才華撮胧，就能得到眾人的追捧桨踪。獻才華這事兒講究個度，少則碌碌無為芹啥，多則曲高和寡锻离。你只需要弄明白社會到底需要什么铺峭，之后順著它走就行了……
真正的藝術往往是小眾的，因為它不會奉承人汽纠。有些藝術家為了獲得更高的關注卫键，昧著良心創(chuàng)造出了一些流行一時的作品。這樣做就顯得很俗虱朵，創(chuàng)作出來的東西也根本不算是藝術莉炉。
拿《刺客聶隱娘》來說，里面的空鏡頭是非常多的碴犬。侯孝賢對自然風景的利用也非常巧妙絮宁。他的每一個鏡頭幾乎都可以拿來當壁紙，不只古色古香的居室服协，也有蒼茫遼闊的風景绍昂。這些看似毫無關聯(lián)的鏡頭組接在一起就立刻賦予了電影內在的暗寓。只是蚯涮，很少有人愿意靜下心來治专，去體會罷了。
04
聶隱娘是孤獨的遭顶。
從她被道姑公主帶走的那一刻開始张峰，她和塵世間的聯(lián)系就已經(jīng)斷了。她被訓練成為一名刺客棒旗，無論白天黑夜喘批，她都只能一個人孤獨地行走，去刺殺一個個目標铣揉。
她并不無情饶深。在刺殺一位大僚時，大僚正和他自己的孩子玩耍逛拱。聶隱娘見了心生不忍敌厘，沒有殺他就回去向師父復命了。
她說：“見大僚小兒可愛朽合，未忍心下手俱两。”
有此經(jīng)歷曹步，后來奉命刺殺青梅竹馬的田季安時宪彩，她寧愿選擇與師父決裂也不下手就顯得理所應當了。
影片最后讲婚，她遠走天涯尿孔，離開了生養(yǎng)她的魏博藩地。一個人，再沒有白天黑夜之分活合，只有無時無刻雏婶、習以為常的孤獨作伴。這一點芜辕，和侯孝賢導演的選擇有些類似尚骄。
曾看到一條評論——
藝術是給我們大眾看的。大家都看不懂算是哪門子藝術侵续！
我回復了他：“藝術只為了歷史長河中的某個人而存在倔丈。”
大眾都能理解的是流行状蜗，不是藝術需五。藝術家之所以很少，流行之所以很多轧坎，就是因為藝術家的一生只是為了某個知心的人而等待宏邮。
正如導演說的那樣，看不懂就多看幾遍缸血，總會有人懂的蜜氨。
或許拒絕流行的人會孤獨一生，但總會有人在過去未來的某個時刻理解他捎泻。有這一點飒炎，再多的非議都無所謂了，我們只安心地去做只有自己能做的事笆豁，便可郎汪。
何須懼怕一個人走在孤獨的白夜呢？
THE END
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TIME：
2019.10.5
【PS：原創(chuàng)不易煞赢，轉載請聯(lián)系作者～】
