貝多芬完成第一部鋼琴奏鳴曲op.2作品第一號(hào)時(shí)晰洒，是1796年朝抖。按照約定俗成的貝多芬創(chuàng)作年表，從1793年開始谍珊，他的創(chuàng)作開始進(jìn)入中期治宣。也就是說，貝多芬的創(chuàng)作進(jìn)入到中期以后砌滞，才開始嘗試室內(nèi)樂和鋼琴奏鳴曲侮邀，可見，各種音樂體裁中室內(nèi)樂與鋼琴奏鳴曲在貝多芬心里的分量贝润。
Op.2作品第一號(hào)绊茧，貝多芬題獻(xiàn)給了海頓。當(dāng)貝多芬年少的時(shí)候打掘，莫扎特已經(jīng)名滿天下华畏，這位被醉鬼父親磨折得對(duì)家庭生活心灰意懶的年輕人鹏秋，一心想要在已經(jīng)漸露才華的音樂上有所建樹，滿足自己成名成家愿望的同時(shí)亡笑，也能拯救媽媽于窮困潦倒的家庭和醉漢的亂拳下侣夷。
莫扎特的英年早逝讓兩位音樂巨匠失之交臂，海頓雖然年長(zhǎng)于莫扎特况芒，這位作品數(shù)量極大生前并未得到過如莫扎特那樣的世俗名聲的作曲家惜纸，反而以安之若素的心態(tài)長(zhǎng)年躬耕于在那個(gè)時(shí)期布局還不夠完備的古典音樂花園。海頓是多項(xiàng)古典音樂體裁之父绝骚，如弦樂四重奏的模式耐版。貝多芬將自己的第一部鋼琴奏鳴曲，題獻(xiàn)給了海頓压汪，除了與海頓的確有一段師生之誼外粪牲，這其中有沒有跟海頓較勁的因素？對(duì)人對(duì)事止剖，貝多芬一輩子糾結(jié)于拜服和漠視的兩極之間腺阳。
打算從頭開始一部一部地聆聽貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲時(shí)亭引，很想收到吉列爾斯的版本，“簡(jiǎn)書”上結(jié)識(shí)的小友說皮获，吉列爾斯是貝多芬轉(zhuǎn)世焙蚓。然而，正規(guī)途徑一時(shí)找不到他的全套貝多芬鋼琴奏鳴曲洒宝，某寶的東西又不太靠譜购公，買唱片被它坑不是一回兩回了，所以雁歌，只好還是一遍遍地聽肯普夫和巴倫博伊姆的唱片宏浩。
周末午后小寐了一會(huì)兒開始寫這篇文章，等待電腦啟動(dòng)時(shí)隨手翻閱《文匯報(bào)》靠瞎，讀到“筆會(huì)”上楊燕迪先生一篇題為《創(chuàng)新的藝術(shù)策略》的文章比庄，其中有這樣的表述：“藝術(shù)創(chuàng)新的重要策略是另辟蹊徑。不在同一個(gè)方向死爭(zhēng)高低较坛，而是走前人沒有走過的路印蔗，甚至走特別意義上的‘旁門左道’”〕笄冢可是华嘹，古典音樂之路延續(xù)到今天，不知道還有沒有前人沒有走過的路法竞？上世紀(jì)下半葉音樂家們一直在努力發(fā)現(xiàn)耙厚，可是强挫，一些作曲家的作品真不那么容易聽入耳呀，閱讀列維坦·洛克伍德的《貝多芬薛躬，音樂與人生》時(shí)讀到這樣的段落：“盡管貝多芬的鋼琴奏鳴曲（Opus2）被題獻(xiàn)給海頓俯渤，且盡力遵守人們期待的傳統(tǒng)規(guī)格，但是該作卻仍然以原創(chuàng)性的內(nèi)容和非正統(tǒng)的布局給1796年的聽眾帶來深刻印象”時(shí)型宝，也就明白了八匠，貝多芬為什么是古典音樂中頂級(jí)的作曲家。
來趴酣，讓我們來聽聽它的opus2作品第一號(hào)是怎么賦予傳統(tǒng)規(guī)格原創(chuàng)性和非正統(tǒng)的布局的梨树。那個(gè)時(shí)期，也就是1790年代岖寞，鋼琴奏鳴曲一般由3個(gè)樂章組成抡四，且起始樂章不用小調(diào)樂曲。但是仗谆，貝多芬“卻把小調(diào)音樂放在首位指巡，并且確立起四樂章奏鳴曲的創(chuàng)作范式”（同上書）。這樣的表述隶垮，超出了我這個(gè)非常業(yè)余的樂迷的知識(shí)范疇藻雪，還是來說說我這兩天反復(fù)聆聽肯普夫與巴倫博伊姆彈奏貝多芬這一作品的體會(huì)吧。
也不知道是聽到了第幾遍狸吞，我悟到貝多芬為什么要將他人習(xí)慣放在第二樂章的小調(diào)樂曲放在第一樂章阔涉。專業(yè)術(shù)語(yǔ)應(yīng)該是琶音吧？有人說貝多芬在其op.2作品第一號(hào)第一樂章中使用的上行琶音音型很莫扎特捷绒，就算它很容易讓我們想起莫扎特，也是彌漫在其中的情緒很莫扎特贯要，哪怕現(xiàn)實(shí)再不堪創(chuàng)作出來的音樂語(yǔ)言也如雨后枝葉上的水珠暖侨，晶瑩剔透。挪用于人的話崇渗，就是天真爛漫字逗。那一組組上行琶音音型，猶如心花怒放著的人們的腳步宅广，不斷地向著陽(yáng)光燦爛的不遠(yuǎn)處跑去葫掉。
第二樂章，柔板跟狱。柔板俭厚，總是低回徘徊的。貝多芬op.2的第二樂章也如此驶臊，只是挪挤，相比起晚期的鋼琴奏鳴曲作品叼丑，此刻的低回徘徊更像是為了柔板而柔板，悅耳之余總讓人想到一句宋詞“為賦新詞硬說愁”扛门，不過鸠信，你又能聽到，貝多芬是在故意掩飾心中的愁緒假裝“為賦新詞硬說愁”论寨，貝多芬的可愛星立，在這里見得到，多難得葬凳。
第三樂章绰垂，是小步舞曲，指的是音型沮明，我們從節(jié)奏鮮明的這一樂章里辕坝，聽到了貝多芬在第二樂章里使勁按捺住的小興奮，有意思的調(diào)皮荐健，溢于言表酱畅。
第四樂章，是貝多芬這部作品中我最喜歡的樂章江场，反復(fù)奏響的主題纺酸，其中細(xì)微的變化，像我這樣不會(huì)彈琴的人聽來址否，真是很難辨別出來餐蔬，可是，就算重復(fù)千萬(wàn)遍佑附，這個(gè)主題樊诺，我都聽不厭倦。譜寫這部作品時(shí)音同，貝多芬已經(jīng)進(jìn)入人生的中期词爬，該來的已來或者已經(jīng)露出端倪，他卻在自己的作品中揉入了少年的歡天喜地权均。
通讀一本書一樣去聽肯普夫和巴倫博伊姆的貝多芬鋼琴奏鳴曲全集，肯普夫的境界要高許多叽赊。所以在一遍遍來回聽兩位大師彈奏的貝多芬op.2作品第一號(hào)前恋沃，已在心里預(yù)設(shè)了哪一位會(huì)彈得更好。出人意料的是必指，感覺巴倫博伊姆的處理更符合貝多芬這部作品的要求囊咏，第一樂章的琶音，肯普夫一步一個(gè)腳印地交代得格外清晰，而巴倫博伊姆則是左右手平均用力以致主調(diào)和和弦異常和諧地步步向前——這才是年輕人前進(jìn)的步調(diào)嘛匆笤！可是研侣，數(shù)天后重聽，第二樂章的柔板炮捧，是貝多芬掩飾起看破紅塵的悲觀抒發(fā)的青年人的輕愁庶诡，肯普夫清凌凌的觸鍵有一種旁觀的冷靜，也是好咆课，這倒為難我了：融入其中的巴倫博伊姆和站在河邊的肯普夫末誓，哪一位更貝多芬？
得书蚪，趕緊去買吉列爾斯喇澡，聽聽這位貝多芬轉(zhuǎn)世會(huì)怎么彈。
