山園小梅二首
作者：林逋? ? 朝代：宋
其一
眾芳搖落獨(dú)暄妍⑴芙代，占盡風(fēng)情向小園之拨。
疏影橫斜水清淺⑵茉继，暗香浮動(dòng)月黃昏⑶咧叭。
霜禽欲下先偷眼⑷蚀乔，粉蝶如知合斷魂⑸。
幸有微吟可相狎⑹菲茬，不須檀板共金樽⑺吉挣。
其二
剪綃零碎點(diǎn)酥乾⑻，向背稀稠畫亦難⑼婉弹。
日薄從甘春至晚⑽睬魂，霜深應(yīng)怯夜來(lái)寒。
澄鮮只共鄰僧惜⑾镀赌，冷落猶嫌俗客看氯哮。
憶著江南舊行路，酒旗斜拂墮吟鞍⑿商佛。
詞句注釋
⑴暄（xuān）妍：景物明媚鮮麗喉钢，這里是形容梅花姆打。
⑵疏影橫斜：梅花疏疏落落，斜橫枝干投在水中的影子肠虽。疏影幔戏，指梅枝的形態(tài)。
⑶暗香浮動(dòng)：梅花散發(fā)的清幽香味在飄動(dòng)税课。黃昏：指月色朦朧闲延，與上句“清淺”相對(duì)應(yīng)，有雙關(guān)義韩玩。
⑷霜禽：羽毛白色的禽鳥垒玲。根據(jù)林通“梅妻鶴子”的趣稱，理解為“白鶴”更佳找颓。偷眼：偷偷地窺看侍匙。
⑸合：應(yīng)該。斷魂：形容神往叮雳，猶指銷魂想暗。
⑹狎（xiá）：玩賞，親近帘不。
⑺檀（tán）板：檀木制成的拍板说莫，歌唱或演奏音樂(lè)時(shí)用以打拍子。這里泛指樂(lè)器寞焙。金樽（zūn）：豪華的酒杯储狭，此處指飲酒。
⑻綃（xiāo）：生絲綢捣郊。酥：酥酪一般的辽狈。乾（gān）：枝干。
⑼向背：面向和背對(duì)的姿態(tài)呛牲。稀稠：疏疏密密的布局刮萌。
⑽日薄：日落娘扩。從：任從着茸。甘：甘心。
⑾澄鮮：清新琐旁。
⑿吟鞍：指吟詩(shī)者所騎的馬鞍涮阔。
白話譯文
其一
百花落盡后只有梅花綻放得那么美麗、明艷灰殴，成為小園中最美麗的風(fēng)景梅枝在水面上映照出稀疏的倒影敬特，淡淡的芳香在月下的黃昏中浮動(dòng)飄散。冬天的鳥要停落在梅枝上先偷偷觀看，夏日的蝴蝶如果知道這梅花的美麗應(yīng)該慚愧得死去伟阔。幸好可以吟詩(shī)與梅花親近尸变，既不需要拍檀板歌唱，也不用金樽飲酒助興减俏。
其二
像剪碎的絲綢點(diǎn)綴著酥酪般的枝干召烂，要畫出那姿態(tài)和布局確實(shí)為難。盡情享受著日落春晚娃承，影單應(yīng)當(dāng)怯怕霜重夜寒奏夫。澄潔鮮艷只與相鄰的高僧共惜，冷落孤傲猶嫌被俗人一看历筝。想起舊時(shí)在江南的旅途上酗昼，香魂飄落于酒旗下行吟的馬鞍。
創(chuàng)作背景：
這組詩(shī)具體創(chuàng)作年代已無(wú)法考證梳猪。林逋是宋代著名隱士麻削，年輕時(shí)漫游江淮，四十余歲后隱居杭州西湖春弥，結(jié)廬孤山呛哟。喜梅與鶴，自謂以梅為妻鶴為子匿沛，一生寫了不少詠梅詩(shī)篇扫责，這組詩(shī)即是其中最有名的兩首
文學(xué)賞析
林逋種梅養(yǎng)鶴成癖，終身不娶逃呼，世稱“梅妻鶴子”鳖孤，所以他眼中的梅含波帶情，筆下的梅更是引人入勝抡笼。
第一首詩(shī)一開端就突寫作者對(duì)梅花的喜愛(ài)與贊頌之情：“眾芳搖落獨(dú)暄妍苏揣，占盡風(fēng)情向小園”，它是在百花凋零的嚴(yán)冬迎著寒風(fēng)昂然盛開推姻，那明麗動(dòng)人的景色把小園的風(fēng)光占盡了平匈。一個(gè)“獨(dú)”字、一個(gè)“盡”字拾碌，充分表現(xiàn)了梅花獨(dú)特的生活環(huán)境吐葱、不同凡響的性格和那引人入勝的風(fēng)韻街望。作者雖是詠梅校翔，實(shí)則是他“弗趨榮利”、“趣向博遠(yuǎn)”思想性格的真實(shí)寫照灾前。蘇軾曾在《書林逋詩(shī)后》說(shuō)防症；“先生可是絕倫人，神清骨冷無(wú)塵俗∧枨茫”其詩(shī)正是作者人格的化身饲嗽。
頷聯(lián)是最為世人稱道的，它為人們送上了一幅優(yōu)美的山園小梅圖奈嘿。這一聯(lián)簡(jiǎn)直把梅花的氣質(zhì)風(fēng)姿寫盡絕了貌虾，它神清骨秀，高潔端莊裙犹，幽獨(dú)超逸尽狠。上句輕筆勾勒出梅之骨，下句濃墨描摹出梅之韻叶圃，“疏影”袄膏、“暗香”二詞用得極好，它既寫出了梅花不同于牡丹掺冠、芍藥的獨(dú)特形成沉馆；又寫出了它異于桃李濃郁的獨(dú)有芬芳。極真實(shí)地表現(xiàn)詩(shī)人在朦朧月色下對(duì)梅花清幽香氣的感受德崭，更何況是在黃昏月下的清澈水邊漫步斥黑，那靜謐的意境，疏淡的梅影眉厨，縷縷的清香心赶，使之陶醉∪泵停“橫斜”傳其嫵媚缨叫，迎風(fēng)而歌；“浮動(dòng)”言其款款而來(lái)荔燎，飄然而逝耻姥，頗有仙風(fēng)道骨∮凶桑“水清淺”顯其澄澈琐簇，靈動(dòng)溫潤(rùn)∽恚“暗香”寫其無(wú)形而香婉商，隨風(fēng)而至，如同捉迷藏一樣富有情趣渣叛；“月黃昏”采其美妙背景丈秩，從時(shí)間上把人們帶到一個(gè)“月上柳梢頭，人約黃昏后”的動(dòng)人時(shí)刻淳衙，從空間上把人們引進(jìn)一個(gè)“落霞與孤鶩齊飛蘑秽，秋水共長(zhǎng)天一色”似的迷人意境饺著。首聯(lián)極目聘懷，頷聯(lián)凝眉結(jié)思肠牲。林逋這兩句詩(shī)也并非是臆想出來(lái)的幼衰，他除了有生活實(shí)感外，還借鑒了前人的詩(shī)句缀雳。
林逋這兩句詩(shī)也并非是臆想出來(lái)的渡嚣，他除了有生活實(shí)感外，還借鑒了前人的詩(shī)句肥印。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺严拒，桂香浮動(dòng)月黃昏∈溃”這兩句既寫竹裤唠，又寫桂。不但未寫出竹影的特點(diǎn)莹痢，且未道出桂花的清香种蘸。因無(wú)題，又沒(méi)有完整的詩(shī)篇竞膳，未能構(gòu)成了一個(gè)統(tǒng)一和諧的主題航瞭、意境，感觸不到主人公的激情坦辟，故缺乏感人力量刊侯。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”锉走，將“桂”改成“暗”滨彻，這“點(diǎn)睛”之筆，使梅花形神活現(xiàn)挪蹭，可見(jiàn)林逋點(diǎn)化詩(shī)句的才華亭饵。
上二聯(lián)皆實(shí)寫，下二聯(lián)虛寫梁厉。
作者寫盡梅花姿質(zhì)后辜羊，掉轉(zhuǎn)筆頭，從客觀上著意瀉染：“霜禽欲下先偷眼词顾，粉蝶如知合斷魂八秃。”前句極寫白鶴愛(ài)梅之甚肉盹，它還未來(lái)得及飛下來(lái)賞梅唯卖，就迫不及待地先偷看梅花幾眼庆锦∑瞪耍“先偷眼”三字寫得很是傳神，作者對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的觀察是非常細(xì)致的航棱。后句則變換手法睡雇，用設(shè)想之詞萌衬，來(lái)寫假托之物，意味深邃它抱。而“合斷魂”一詞更是下得凄苦凝重秕豫，因愛(ài)梅而至銷魂，這就把蝴蝶對(duì)梅的喜愛(ài)夸張到了頂端观蓄。通過(guò)頸聯(lián)的擬人化手法混移，從而更進(jìn)一步襯托出作者對(duì)梅花的喜愛(ài)之情和幽居之樂(lè)。聯(lián)中那不為人經(jīng)意的“霜”侮穿、“粉”二字歌径，也實(shí)是經(jīng)詩(shī)人精心擇取，用來(lái)表現(xiàn)他高潔情操和淡遠(yuǎn)的趣味亲茅。
以上三聯(lián)回铛，作者是把梅當(dāng)作主體，詩(shī)人的感情是通過(guò)議論克锣、敘述茵肃、擬人等手法隱曲地體現(xiàn)在詠梅之中。至尾聯(lián)主體的梅花轉(zhuǎn)化為客體袭祟，成為被欣賞的對(duì)象验残。而作者則從客體變?yōu)橹黧w，他的感情由隱至顯巾乳，從借物抒懷變?yōu)橹笔阈匾埽骸靶矣形⒁骺上噌蚰唬豁毺窗骞步鹱稹胆绊！蔽猜?lián)“微吟”實(shí)講“口中梅”也紊婉，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼辑舷，雖不果腹喻犁，然可暖心、潔品何缓、動(dòng)情肢础、鑄魂，表達(dá)出詩(shī)人愿與梅化而為一的生活旨趣和精神追求碌廓，至此詩(shī)人對(duì)梅的觀賞進(jìn)入了馮友蘭所說(shuō)的“天地境界”传轰，人們看到的則是和“霜禽”“粉蝶”一樣迫不及待和如癡如醉的詩(shī)人——一個(gè)梅化的詩(shī)人。在賞梅中低聲吟詩(shī)谷婆，使幽居生活平添幾分雅興慨蛙，在恬靜的山林里自得其樂(lè)辽聊，真是別具風(fēng)情，根本不須音樂(lè)期贫、飲宴那些熱鬧的俗情來(lái)湊趣跟匆。這就把詩(shī)人的理想、情操通砍、趣味全盤托出玛臂，使詠物與抒情達(dá)到水乳交融的進(jìn)步。
全詩(shī)之妙在于脫略花之形跡封孙，著意寫意傳神迹冤，因而用側(cè)面烘托的筆法，從各個(gè)角度渲染梅花清絕高潔的風(fēng)骨虎忌，這種神韻其實(shí)就是詩(shī)人幽獨(dú)清高泡徙、自甘淡泊的人格寫照。
第二首詩(shī)開頭兩句是說(shuō)梅花像是剪碎了的絲織品膜蠢，上面涂了油酥堪藐，正反面有深有淺，多么自然狡蝶，畫是畫不出來(lái)的庶橱。這里用精細(xì)輕薄的絲織品絹和油酥制品來(lái)比喻悔花的滋潤(rùn)柔美，十分傳神贪惹。這在宋代詩(shī)詞作品中一不乏其例苏章，如蘇軾《臘梅》詩(shī)中就有“天工點(diǎn)酥作梅花”的句子∽嗨玻“向背”枫绅、“稀稠‘’描繪了在白天麗日高照下的梅花風(fēng)姿。接下去說(shuō)梅花在整個(gè)白天直到日薄西山這段時(shí)間里硼端，可以盡情地享受春天的溫暖并淋，但到夜幕降臨的時(shí)候，在嚴(yán)霜的侵襲下珍昨，梅花可能要受不了吧县耽。梅花本來(lái)是以其經(jīng)霜耐寒的品格受到人們稱贊的，“霜深應(yīng)怯”的顧慮似乎大可不必镣典，但正是這不必要顧慮的顧慮兔毙，才能表達(dá)出詩(shī)人對(duì)梅花的無(wú)比深情。
五兄春、六兩句是贊美梅花孤高絕俗的品性：清新鮮艷的梅花只能讓隔壁的僧人愛(ài)惜澎剥，盡管它很冷落，但是還不愿讓城里的俗人來(lái)觀賞赶舆。把“鄰僧”和“俗客”對(duì)舉哑姚，是因?yàn)榉痖T弟子信奉清凈無(wú)為的教義祭饭，往往和隱逸之士的思想非常合拍，這在歷史上是屢見(jiàn)不鮮的叙量。唐代著名詩(shī)人王維倡蝙，在政治上遭到挫折后，就以“詩(shī)佛”自居宛乃，“晚年唯好靜悠咱，萬(wàn)事不關(guān)心蒸辆≌髁叮”（《酬張少府》），看破紅塵躬贡，成為佛門信徒谆奥。二十年足跡不進(jìn)城市的林逋也是如此。末尾兩句是說(shuō)：回憶過(guò)去在梅花盛開拂玻、灑旗飄拂的江南路上酸些，微風(fēng)吹過(guò)，梅花簌簌地墜到馬鞍上檐蚜，叫人情不自禁地吟起詩(shī)來(lái)魄懂。以此作結(jié)，饒有情趣闯第。
從意象構(gòu)造的角度言市栗，這組詩(shī)單言山園小梅，實(shí)非易事咳短，但詩(shī)人借物來(lái)襯填帽，借景來(lái)托，使其成為一幅畫面中的中心意象咙好，此一絕也篡腌。
詩(shī)人具體寫梅畫梅時(shí)，虛實(shí)結(jié)合勾效，對(duì)比呈現(xiàn)嘹悼，使得全詩(shī)節(jié)奏起伏跌宕，色彩時(shí)濃時(shí)淡层宫，環(huán)境動(dòng)靜相宜杨伙，觀景如夢(mèng)如幻，充分體現(xiàn)了“山園”的絕妙之處卒密，這一點(diǎn)也是為許多賞家所忽視的缀台，正是通過(guò)這一點(diǎn)，作者淋漓盡致地表達(dá)出“弗趨榮利”哮奇、“趣向博遠(yuǎn)”精神品格膛腐。此二絕也睛约。
作者以梅自況，雖展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文人的一貫追求哲身，然而也頗具特色辩涝。單就“疏影”一聯(lián)而言，歐陽(yáng)修說(shuō)：“前世詠梅者多矣勘天，未有此句也怔揩。”陳與義說(shuō)：“自讀西湖處士詩(shī)脯丝，年年臨水看幽姿商膊。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時(shí)宠进≡尾穑”（《和張矩臣水墨梅》）他認(rèn)為林逋的詠梅詩(shī)已壓倒了唐齊已《早梅》詩(shī)中的名句“前村深雪里，昨夜一枝開”材蹬。王士朋對(duì)其評(píng)價(jià)更高实幕，譽(yù)之為千古絕唱：“暗香和月人佳句，壓盡千古無(wú)詩(shī)才堤器±ケ樱”辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客闸溃≌海總被西湖林處士，不肯分留風(fēng)月圈暗〉辔”因?yàn)檫@聯(lián)特別出名，所以“疏影”员串、“暗香”二詞勇哗，就成了后人填寫梅詞的調(diào)名，如姜夔有兩首詠梅詞即題為《暗香》寸齐、《疏影》欲诺，此后即成為詠梅的專有名詞，可見(jiàn)林逋的詠梅詩(shī)對(duì)后世文人影響之大渺鹦。這只說(shuō)到了其一扰法，更為重要的是梅在林逋的筆下，不再是渾身冷香了毅厚，而是充滿了一種“豐滿的美麗”塞颁，很有精神，很有力度，也很溫度祠锣，很有未來(lái)酷窥。正因?yàn)槿绱耍撛?shī)才有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感伴网，讓人感到很真實(shí)蓬推，回到它的起始狀態(tài)，作為“梅妻鶴子”的林逋澡腾，寫出此種具有理想主義傾向的詩(shī)句來(lái)沸伏，是一種富有力量的心靈審美。此三絕也动分。
作者寫出此種妙句毅糟，亦非唾手可得。宋初另有相當(dāng)多的詩(shī)人刺啦，偏重以苦吟的寫作方法在狹小的格局中描繪清新小巧的自然景象留特，表達(dá)或是失意悵惘纠脾、或是閑適曠達(dá)的士大夫情趣玛瘸，這主要是繼承了唐代賈島、姚合一派的風(fēng)格苟蹈，林逋就是這些詩(shī)人之一糊渊。另外，這組詩(shī)格局未免太小慧脱，后面自命清高的標(biāo)榜渺绒，也實(shí)在有唯恐不為人知的味道。
