隋牟是個很安靜的人，回答總是很短暫叫挟，但是一語中的艰匙。他安靜的氣質(zhì)如他的畫一樣，令人在采訪時心生安寧而不會覺得是采訪無以為繼抹恳。安靜如他员凝，在追求自己的理想的時候也異常的堅決，當(dāng)初拜師盧沉的時候被當(dāng)做賣宣紙的拒之門外奋献，苦候多時感動了盧老師家出門買菜的保姆健霹，才得以見到盧老師，盧老師從最開始的為他看畫到漸漸承認(rèn)他瓶蚂，這期間的努力骤公，他沒說，外人不得而知扬跋，但一定是一段不懈努力且不乏艱辛的道路阶捆。且不多言的他，談起盧老師钦听，話一下子多了不少洒试。師生深情，令人神往朴上。他在北京11年垒棋，花6年的時間去學(xué)習(xí)，并且不以賣畫為生痪宰，靠過父母叼架，借過錢，在兜里只剩五毛錢的時候衣撬，七尺男兒蜷在沙發(fā)的角落里哭乖订，卻一直不改初衷的堅持走自己想走的那條路。在他身上具练，夢想的力量顯得無比閃耀乍构，讓他得以走到今天，盡管也曾一路荊棘扛点。
用理性的態(tài)度做感性的事
在隋牟的藝術(shù)生涯中哥遮，盧沉是一個不可回避的人物岂丘，他不但教會他如何畫畫，也教會他如何做人眠饮。所以奥帘，我們在隋牟的身上依稀可見盧沉的影子，對藝術(shù)認(rèn)真執(zhí)著的追求仪召，對人謙和真誠的態(tài)度翩概，也許，對隋牟來說返咱，盧沉早已不是一個老師的身份了，也是親人牍鞠，是朋友咖摹。
一舨，曾用名隋牟难述、隋予萤晴、隋寶森等，1968年生胁后，山東青島人店读。受教于石齊先生，后從恩師盧沉先生∨市荆現(xiàn)居北京屯断，任教于中國人民大學(xué)畫院。
藝報：你一直是一個這么安靜的人侣诺？
隋牟：其實人都有兩面性殖演，你時常體現(xiàn)出的那面，其實是最適合你的那一面年鸳。我就不是一個很喜歡跟人交流的人趴久，偏于內(nèi)向。原來搔确，我沒畫畫以前彼棍，做別的事情都感到很吃力，骨子里就很想畫畫膳算。你骨子里想畫畫就干不了別的事座硕，就會兩樣都干不好。后來就選擇了畫畫涕蜂，一開始來的時候想的很簡單坎吻，希望來幾年就能成事，實際不是那么回事宇葱。
藝報：你覺得從盧老師身上學(xué)到了什么是最重要的瘦真？
隋牟：如果跟別的老師學(xué)刊头，你可能是學(xué)到了一種技術(shù)，就像建筑里的木工诸尽，瓦工一樣原杂。但是從盧老師身上，你需要學(xué)會設(shè)計您机，學(xué)會蓋自己的樓穿肄，這個是本質(zhì)上的不同。盧老師最大的優(yōu)點就是他看一眼你的畫际看，就知道你的知識結(jié)構(gòu)里面缺乏什么咸产。他讓你去完善某一個元素，這個元素你可能得忙活半年仲闽。別人是很難看出來的脑溢，
藝報：他是培養(yǎng)你做個藝術(shù)家，而不只是畫畫的赖欣。
隋牟：是的屑彻，重要的不是技術(shù)，我跟了盧老師有四年顶吮，我從2000年畢業(yè)就跟了盧老師社牲，一直到盧老師住院我也在陪他。很多盧老師的學(xué)生大多都很忙悴了，但是他們都輪班的來搏恤，我因為比較閑散陪著他的時間比較多，而且我跟盧老師感情比較深湃交，我愿意去陪著他挑社。
藝報：盧老師的學(xué)生平時大家接觸的也比較多，但是你畫的這種面貌的比較少巡揍。
隋牟：可能跟我沒有進(jìn)院校有關(guān)痛阻，盧老師也沒有具體的要求過我做什么事。
藝報：是在你原有的基礎(chǔ)上讓你發(fā)展腮敌？
隋牟：對阱当，盧老師是看我缺什么東西，需要補(bǔ)什么東西糜工。這個更適合我自身弊添。
藝報：那你畫荷花、花鳥的階段是什么時候捌木？
隋牟：那是在北京畫院跟石齊老師學(xué)習(xí)的時候的一種畫法油坝。
藝報：但是你的畫面反映出你也沒走進(jìn)石齊的色彩體系。
隋牟：沒有，我是回避的澈圈。
藝報：你在學(xué)習(xí)的過程中是一直在走一條自己的路彬檀？
隋牟：我做事和別人不一樣，我目的性很強(qiáng)瞬女。比方說窍帝，我在某一段時間內(nèi)做什么事，我就專門去做诽偷。一個問題一個問題的去做坤学，一個階段一個階段去做。很理性的去做报慕。
藝報：中國畫其實是個很感性的藝術(shù)深浮。
隋牟：感性往往是建立在理性的基礎(chǔ)上的。
畫畫和賭博一般須冒險
看著隋牟現(xiàn)在的溫文如玉眠冈，可能沒想過他曾經(jīng)也經(jīng)歷過那些慘淡歲月飞苇，食不果腹，籍籍無名洋闽。可能我們大多數(shù)人都會有人生的這個階段突梦，普通的人可能就放棄了自己的理想诫舅，走一條更為便捷實際的道路，縱然以后生活無憂宫患，但也是有無法彌補(bǔ)的缺憾刊懈。少數(shù)人堅持了下來，雖然痛苦纏身娃闲，但最后得以浴火重生虚汛。理想和現(xiàn)實并非是不可調(diào)和的矛盾，有恒心皇帮、有毅力的人最終可以收獲最豐盛的果實卷哩。
藝報：你系統(tǒng)地分析過自己的定位嗎？
隋牟：王國維在《人間詞話》中把晏殊的《蝶戀花》中的“昨夜西風(fēng)”三句和柳永属拾、辛棄疾的詞句一起比作治學(xué)的三種境界将谊。第一層境界為:昨夜西風(fēng)凋碧樹,獨上高樓,望盡天涯路。第二層境界為衣帶漸寬終不悔渐白，為伊消得人憔悴尊浓。 第三層境界為：眾里尋他千百度，驀然回首纯衍，那人卻在燈火闌珊處栋齿。道理其實很簡單，就是你走的路多了，才知道哪條路適合你瓦堵。做人做事都一樣基协，要找到適合你自己的位置。我不去做群體性的活動谷丸，不去為某個事做事堡掏，我只做我自己的事，我覺得怎么適合我就怎么做刨疼。
藝報：這樣的話要想達(dá)到約定俗成的那些成功就比較困難泉唁，比如賣畫賣得好。
隋牟：那肯定是揩慕。我來北京11年了亭畜，我這其中有6年時間一直在讀書，這6年里，我從來不知道賣畫是什么事。原來是靠父母和積蓄肄程，后來是靠借錢卵酪。我最慘的時候是盧老師住院以前，那時租了個房子镶柱，兜里剩五毛錢，我蜷在沙發(fā)里哭了。家里還挺支持我聘芜。
藝報：那你還敢這樣，這條路成功與否是很難說的缝龄。
隋牟：對汰现，畫畫其實像賭博一樣，要冒很大的風(fēng)險叔壤。
藝報：那你現(xiàn)在走到這一步你感覺怎么樣瞎饲？
隋牟：我很慶幸我能夠這樣一路走來。當(dāng)初有很多跟我們一起來的朋友炼绘，每個人目的都不一樣嗅战，最后的結(jié)果肯定不一樣，我就是認(rèn)真的想做自己想做的事俺亮。上帝是公平的仗哨，你付出多少，他給你回報多少铅辞。當(dāng)你到了一個高度以后厌漂，你可能就很難停下來不去做了。
藝報：我看你的畫冊斟珊，你最明顯的風(fēng)格就是那本荷花的苇倡，后來的就是很多仕女的富纸，以線條為主。
隋牟：我畫畫受最大影響的還是盧老師旨椒，他說晓褪，我就該像建筑一樣，你可以多開一些窗戶综慎，讓陽光進(jìn)來涣仿，至于將來你畫人物還是畫花鳥，不是現(xiàn)在能下結(jié)論的示惊。我涉獵的東西很多好港，山水、人物米罚、書法钧汹，花鳥录择，包括篆刻拔莱，但是很多東西我還在探討。至于說將來再做什么隘竭，還是需要一個探索過程尊剔。我這段時間探討的最多的赋兵，一個是人物造型趣味拯田，一個是線。盧老師在住院的時候侣监，每天打太極拳，我每天看他打太極拳医吊，受的影響很大卿堂。
藝報：你的藝術(shù)從傳統(tǒng)文化有哪些追溯陶珠？
隋牟：我以前每天早上起來都要練字揍诽。每天都要臨暑脆，米芾、文征明、王羲之這些人都臨了很多，但是那個時候不得法。也要每天進(jìn)行。很長時間了沒有任何收獲豌蟋，后來我就停了允睹。停了一段時間后贯涎，盧老師讓我去畫人物塘雳，去寫生败明。我們2003在湘西住了整整半年。他要求我們背著畫，每天睡覺前要憑記憶和感受勾一些手稿邀泉。憑你的感受。他說要體現(xiàn)一個畫家的能力，就是面對一張白紙，忘掉你的所學(xué)揪阶。
藝報：你現(xiàn)在的畫很難看出一些現(xiàn)在造型的痕跡侨艾。
隋牟：但是就算是畫古人当叭，他的一舉一動讥裤，轉(zhuǎn)身寒亥、正面忍啤，都是需要你去駕馭的未檩。都不會白花功夫戴尸。就像盧老師說的，畫不好冤狡，就證明你心里沒數(shù)孙蒙。胸中沒有丘壑项棠，下筆就很費勁。
藝報：你覺得這是一個積淀的過程挎峦？
隋牟：對香追，這些東西都是積淀而成的。跟我學(xué)佛也有關(guān)系坦胶，學(xué)佛讓我心靜翅阵，你心無雜念的時候，做事才會很認(rèn)真迁央，很忘我掷匠，很投入。我現(xiàn)在就追兩個東西岖圈，一個是慢讹语。我畫畫非常慢。另外是追講究蜂科，包括用筆顽决、用墨、用紙导匣，最后的裝裱才菠，我都一一去思考，每一件事情我都要心中有數(shù)贡定。
藝報：你現(xiàn)在做的事讓你愉悅嗎赋访？
隋牟：很愉悅。就是做起來不吃力缓待，而且你做的時候也把你真正的情感融入進(jìn)去蚓耽。
處世之道在涉世之中
性格內(nèi)向的隋牟的做派在當(dāng)今藝術(shù)圈并不討好，在大多數(shù)的畫家懂得市場操作和媒體宣傳所能帶來的利益的今天旋炒，隋牟既沒有在大家面前高談闊論自己的藝術(shù)理念步悠，也沒有四處奔走鉆研一個市場的好價位。他在做什么瘫镇？是的鼎兽，在郊區(qū)的家里作畫，他的人铣除、他的畫谚咬，仿佛與外面這個喧囂的世界無關(guān)。
藝報：你喜歡在什么樣的環(huán)境下畫畫通孽。
隋牟：我喜歡在安靜的情況下畫畫序宦。原來我還喜歡聽聽收音機(jī)睁壁，后來我連收音機(jī)都不聽了背苦，覺得浪費時間互捌，一心不能二用。你一心二用的時候行剂，你自己都走不進(jìn)你的故事里秕噪，更別提感動別人。
藝報：那面對外界的一些很物質(zhì)厚宰、很浮躁的東西的時候腌巾，你怎么保持自己的心態(tài)？
隋牟：處世之道铲觉，即在涉世之中澈蝙。其實跟社會沒有關(guān)系，更多的是我們自己本身是個什么狀態(tài)撵幽。這個是很重要的灯荧。
藝報：你希望給讀你畫的人帶來什么？
隋牟：起碼我在畫畫的時候盐杂，我是非常積極健康向上的逗载，而且我現(xiàn)在更多畫的是一些佛教題材的東西，對人的精神狀態(tài)而言是一種享受链烈。
藝報：那目前看過你畫的人都有一種什么感受厉斟？
隋牟：很多人給我的評價都是很靜，有禪意强衡。我想這也是我希望傳達(dá)的一種效果擦秽。
藝報：你性格這么安靜是天生的嗎？
隋牟：天生是一方面漩勤，圈子也是一個主要的因素号涯，我受老圃的影響很大。他開悟的比較透锯七，他遇事明理链快，經(jīng)歷的事比較多，修佛的時間也比較長眉尸。他屬于在家出家的人域蜗。他平時處事的態(tài)度對我的影響很大。
藝報：你平時除了古琴噪猾，還有什么愛好霉祸？
隋牟：就是看看書，喜歡去寫寫生袱蜡。更多我喜歡到郊外丝蹭，我們前段時間還去了黃山寫生。找到你想要的東西坪蚁，然后用你的心去感受奔穿。我要是看到一個很有羅漢氣息的老者镜沽，我就一定要
把他畫下來，讓我遇見了就是緣分贱田，不能輕易放棄缅茉。
不想做個被“包養(yǎng)”的人
當(dāng)下國畫圈最熱鬧時髦的事莫過于搞實驗、現(xiàn)代化探索了男摧，隋牟一直堅持于傳統(tǒng)未免顯得有點另類蔬墩。因為在他看來，藝術(shù)不是件刻意的事耗拓，藝術(shù)家的直接感受和喜好決定了其藝術(shù)選擇拇颅。盡管可能不討好，盡管可能失去很多唾手可得的利益乔询，但是既然選擇成為一個藝術(shù)家蔬蕊，一個真正的藝術(shù)家注定是少數(shù)的踽踽獨行者，隋牟就這般安然地走著他的道路哥谷。
藝報：你的人物都是以線為主岸夯？
隋牟：我選擇線的原因是因為它很單純。我更多的不會考慮如果把畫畫的漂亮们妥，我更希望把自己感受注入進(jìn)去猜扮。
藝報：你現(xiàn)在每天畫多長時間？
隋牟：原來我全天都畫监婶，現(xiàn)在頸椎越來越受不了了旅赢，晚上就不畫了。
藝報：你在這條路上吃過很多苦惑惶，是什么促使你堅定的走下來煮盼。
隋牟：我就知道一點，一個人只能做好一件事带污，你把自己的事做好就足夠了僵控。
藝報：你為什么一直對傳統(tǒng)情有獨鐘，而很少涉及當(dāng)代的呢鱼冀？
隋牟：我受我姥爺?shù)挠绊懞艽蟊ㄆ疲依褷斈菚r候家里成分不好，家里收藏了一些瓶瓶罐罐千绪、古畫什么的充易，自己還喜歡寫詩，寫毛筆字荸型，還有很多一起喝茶盹靴、談詩的朋友。這種氛圍成為我最初的最懵懂的感受，但是一直影響著我稿静。
藝報：你怎么看待新文人畫梭冠？
隋牟：這批人是我們學(xué)習(xí)的榜樣，他們做的非常好自赔。像朱新建的畫我就很喜歡妈嘹。齊白石其實也是典型的文人畫柳琢。
藝報：其實走你這條路是要克服很多誘惑的绍妨。
隋牟：是，你要頂?shù)米≌T惑才行柬脸。你失去自我他去，去做別人想做的東西，是談不上走深走遠(yuǎn)的倒堕。我是做的我這個年齡段該做的事灾测。我看到的畫壇的很多前輩，他們剛露鋒芒的時候非常精彩垦巴，正是他們露出鋒芒以后媳搪，沒有更進(jìn)一步的挖掘自身，因為沒時間了骤宣。而我們這一階段還是潛伏階段秦爆，還沒有人離你，正好靜下心來做你該做的事憔披。完善了你自己等限，任何風(fēng)雨來了，你都經(jīng)得起芬膝。
藝報：那你理想的一個狀態(tài)是什么狀態(tài)望门？
隋牟：我覺得我們現(xiàn)在的狀態(tài)是最好的，挺美的锰霜。每天可以做自己想做的事筹误，有志同道合的朋友，也有人喜歡你的畫癣缅，能養(yǎng)活自己纫事，還能靜下來畫畫。我不想做個被“包養(yǎng)”的人所灸。其實我以前也非常希望那樣丽惶。畫家失去自由其實是非常可怕的事情爬立。就像一個修行的人一樣钾唬，正在開悟的人不一定要去穿僧衣。《畫心禪語》
