吳昌碩(1844.8.1 -1927.11.29)，男踢星，原名俊澳叉，字昌碩，別號缶廬斩狱、苦鐵耳高、老缶、缶道人等等所踊，漢族泌枪，浙江湖州人。中國近秕岛、現(xiàn)代書畫藝術發(fā)展過渡時期的關鍵人物碌燕，"詩误证、書、畫修壕、印"四絕的一代宗師愈捅，晚清民國時期著名國畫家、書法家慈鸠、篆刻家蓝谨，與任伯年、蒲華青团、虛谷齊名為"清末海派四大家"譬巫。
吳昌碩的藝術別辟蹊徑、貴于創(chuàng)造督笆，最擅長寫意花卉芦昔，他以書法入畫，把書法娃肿、篆刻的行筆咕缎、運刀、章法融入繪畫料扰，形成富有金石味的獨特畫風凭豪。他以篆筆寫梅蘭，狂草作葡萄记罚，所作花卉木石墅诡，筆力敦厚老辣、縱橫恣肆桐智、氣勢雄強末早，構圖也近書印的章法布白，虛實相生说庭、主體突出然磷，畫面用色對比強烈。
【書法作品】
吳昌碩與石鼓文
吳昌碩以臨寫石鼓文稱譽于世刊驴，石鼓文的風格原本屬于比較工穩(wěn)端正一路姿搜，而吳昌碩的石鼓文卻寫出了一種流動感，更以遒勁老辣捆憎、筆墨厚重為其主要特征舅柜。
石鼓文四條屏
后人學石鼓文者，多以其為圭臬躲惰，反倒是學石鼓文原本工整一路風格的愈見稀少致份，由此也足見吳派石鼓文影響之大。
吳昌碩學石鼓文的時間很早础拨，30歲到蘇州氮块，從當時著名的書法家楊峴學金石學和書法绍载，即開始臨寫石鼓。
吳昌碩晚年曾說：“余學篆好臨石鼓滔蝉，數(shù)十載從事于此击儡，一日有一日之境界◎鹨”從現(xiàn)存作品看阳谍，早期臨寫的石鼓文，筆法受當時另一位篆書大家楊沂孫的影響很大螃概，筆畫細廋边坤，體態(tài)平板，略顯軟弱拘謹谅年。
臨石鼓文軸
浙江省博物館藏贈施石墨七言對聯(lián)，作于光緒二十年（1894）肮韧，吳昌碩時年51歲融蹂，即具有早年臨石鼓文書法的典型特征。直到60歲以后弄企，他才開始形成自己的面貌超燃。70歲以后，個人風格進一步成熟和強化拘领。如展品中的“鶴壽千歲”橫幅意乓，是吳昌碩83歲時的作品，用筆老辣约素，有如枯藤盤旋届良，蕩氣回腸。
篆書七言對聯(lián)
吳昌碩臨寫石鼓文圣猎，注重的是整體氣勢的強烈突出士葫，他曾說自己寫石鼓文是“臨氣不臨形”，正是這種對于“金石氣”的執(zhí)意追求送悔，使得他的書法在當時能與眾不同慢显，形成自己獨特風格。“金石氣”是吳昌碩書畫作品的靈魂所在欠啤，也是后人鑒賞大師藝術的最佳切入點荚藻。
吳昌碩與隸書
其實，吳昌碩的隸書也寫得極具個性洁段。
漢隸以橫平豎直应狱、蠶頭燕尾為其基本特點，而吳昌碩的隸書恰恰不是如此眉撵，他的隸書體態(tài)是變扁橫為直立侦香，顯得特別雄強寬博落塑；又由于吸取了臨寫石鼓文的經(jīng)驗台颠，所以起筆收筆處厌衙，也和篆書一樣，是藏鋒赠橙，含而不露散吵，與通常隸書那種波磔左右飛揚的風格大相徑庭龙考。在他的隸書里面，融合了很多篆書的因素矾睦。
吳昌碩的隸書多系晚年所作晦款，傳世數(shù)量不多，但成就同樣不可低估枚冗。
隸書五言對聯(lián)
隸書四言對聯(lián)
吳昌碩與草書
如同他的隸書一樣缓溅，吳昌碩的行草書也個性突出，用筆迅疾赁温，具有連綿奔放坛怪、酣暢淋漓的動感特征。
體態(tài)上通常是從左下方向右上方傾斜取勢股囊，右上方轉(zhuǎn)筆處多呈銳角袜匿，顯得方勁果斷。他的行草同樣受到篆書很大影響稚疹，是將篆居灯、隸與行草合為一體，而又統(tǒng)一在行草的氣勢之下内狗。這種書法風格實際上又是受到了明末清初張瑞圖怪嫌、王鐸等人的影響比較大。
行草王禔潤例手卷
《行書五言詩》軸
釋文：
風香鄰有無柳沙，花影佛跏趺喇勋。歷劫龍吁盋，餐霞鳳別梧偎行。石真彊取詩川背，柱詩奈不奇。觚山儻（此字點去）燕支奪蛤袒，狂歌待老夫熄云。普寧寺牡丹。
丁卯深秋錄于癖斯堂
吳昌碩年八十四
本幅書錄五言詩一首妙真，末作者自識：“普寧寺牡丹丁卯深秋錄于癖斯堂缴允，吳昌碩年八十四。”下鈐“倉碩”印练般。無藏印矗漾。“丁卯”為1927年薄料。
此軸書法古拙遒勁敞贡，于法度之外別開生面。用筆時而厚重沉著摄职，時而瀟灑飄逸誊役，起筆與橫筆多沉實，撇筆多細長谷市，有如其畫梅之法蛔垢。結字多欹側(cè)，但以筆劃之粗細保持字形的穩(wěn)定迫悠，無傾倒之勢鹏漆，充分體現(xiàn)了吳氏書法“用筆遒勁，氣息深厚”创泄，“結體以上下左右取姿勢”的書法特征甫男，并可從中看到許多繪畫的用筆特點，面貌獨具一格验烧。
常天書院
常天書院秉承著“心如清水，身寄常天”的基本理念又跛，始終以赤子之心弘揚中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化碍拆，兢兢業(yè)業(yè)地為社會創(chuàng)造更多的藝術價值，并讓學員們發(fā)掘自己的藝術創(chuàng)造力慨蓝。
常天書院通過線上和線下相結合的獨特方式感混，系統(tǒng)教學，課程形式靈活多變礼烈，主攻書畫培訓課程弧满、文化薈客廳與文化交流活動三個方向。
作者：清水常天
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