（操作章2.2）二句三年得，一吟雙淚流——近體詩格律概說（第一部分）：平與仄
“兩句三年得哼御，一吟雙淚流坯临『富＃”這是賈島的一聯(lián)詩。
先讀讀“兩句三年得”看靠，我笑話賈島多么傻赶促，一個句子寫不出就放棄寫點別的不好嗎？兩個句子寫三年衷笋，這要擱在今天早餓死了芳杏。我又想這個三年是不是一個概數(shù)，只是說時間久辟宗，但是其實還真不是爵赵。
我又讀“一吟雙淚流”。我不禁莞爾泊脐，是那種真心的笑容空幻。三年寫兩句，結(jié)果還不盡如人意容客，這大概是悲傷的事情吧秕铛。可是這字句間卻又透露著幽默詼諧缩挑，賈島在字里行間對我們正無奈地苦笑著呢但两！
大家肯定都對這一聯(lián)詩并不陌生，可是我想大多數(shù)人應(yīng)該還不知道這首五絕的后兩句：“知音如不賞供置，歸臥故山秋谨湘。”
寫詩的人芥丧，是寂寞的紧阔。
有人說，現(xiàn)在的詩人寫的詩续担，無非是上廁所的時候太閑了無病呻吟罷了擅耽。詩人的寂寞，從來不被看到物遇，原因不過就是沒有人能欣賞乖仇，雖然說近體詩“曲高和寡”還有點抬舉它。各類快餐文學挎挖，網(wǎng)絡(luò)小說卻大行其道这敬，原因無非是有受眾。當一個社會主流報紙的頭版頭條充斥著各大明星出軌離婚而不是文學科學成就時蕉朵，這個時代是悲哀的崔涂；當一個社會不仔欣賞高雅文學而對快餐文學趨之若鶩時，這個時代的文學是糟糕的始衅。當一個詩人發(fā)現(xiàn)沒有人能欣賞他的作品時冷蚂，他自然會發(fā)出這樣的感嘆缭保。
好在，現(xiàn)在還沒有那么糟糕蝙茶。我們還有幾批新興的詩人和一些優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)作家筆耕不輟艺骂；碎片化的閱讀和快餐文學并不是百害無一利。如果把這些東西比作電音隆夯，流行钳恕，散文和詩就是貝多芬和巴赫。一個社會人蹄衷，聽慣了巴赫忧额，偶爾放縱一把，到小酒館里來一曲《今夜無眠》愧口，這無可非議睦番。
只是，現(xiàn)在人們的眼里耍属，現(xiàn)代詩就是把句子主謂賓打亂然后拼命敲回車托嚣，古代詩歌就是湊滿五七個字。誰真的知道一個詩人眼中閱過多少篇佳曲名作厚骗？誰知道某一個平常無奇的字后面藏著多久的打磨示启？誰知道這嚴謹?shù)脑娋浜竺娌刂嗌俑衤珊蛢?nèi)容的限制與平衡？
今天我們就來講講“格律”领舰，當然丑搔，一次講不完的。昨天我生日宴會正好撞上周五搞得挺晚的沒更文提揍，今天晚上補上。
（2.2）傳統(tǒng)平仄規(guī)律
（2.2.1）格律簡介和計劃安排
“近體詩是詩中的八股文煮仇±驮荆” 為什么這么說？因為近體詩要遵守格律浙垫。
所謂“格律”刨仑，就是寫詩的時候要遵守的一系列格式的概稱。“格”就是格式夹姥，就是一篇幾句一句幾字之類的東西杉武，詩的種類不同，格不一樣辙售，這個其實我們已經(jīng)在前面的文章里討論了，不記得了就翻前面的有關(guān)詩的分類的文章；“律”就是聲律枣耀，就是有關(guān)押韻，平仄等一系列较店，這些東西我們接下來花幾篇文章徹底說清。保守估計三篇文章容燕，第一篇梁呈，就是這篇，說一下傳統(tǒng)意義上對平仄句式的講法蘸秘，以及傳統(tǒng)的平仄譜官卡；第二篇講拗救，以及重新理解平仄句式醋虏，以及我自己的創(chuàng)新的平仄譜寻咒；第三篇講詞曲對聯(lián)；至于韻灰粮，再在以后說仔涩。本來不想講第一篇的內(nèi)容，但是我想了想粘舟，傳統(tǒng)的講法還是要講熔脂，不然知其然不知其所以然；我?guī)煾到涛业臅r候柑肴，教的就是傳統(tǒng)講法霞揉，這個不能丟。
當然現(xiàn)在新文學有說要廢律發(fā)展“新體詩”的晰骑，在此按下不表适秩。
（注意：閱讀下文需要有關(guān)古音四聲的粗略認識，可以翻我以前的四聲概說文章大概了解一下再閱讀本文）
（2.2.2）平仄的概念
平仄硕舆，或者說是調(diào)平仄秽荞，意思是在說話或者寫作中，在適當?shù)牡胤揭笃铰暫拓坡晠f(xié)調(diào)抚官，以增強語言的表現(xiàn)力扬跋。就是說，在這一句的某一字這個字必須使用平聲字（或者必須使用仄聲字）凌节。
詩詞曲對聯(lián)钦听，一般來說，都是有平仄要求的倍奢。詩的平仄要求可以體現(xiàn)在平仄譜上朴上，就是“平平平仄仄”之類，就是說前三字必須用平聲后二字必須仄聲卒煞。再比如“仄仄平平仄”也是一個典型的格律譜中的句式（我們管這個叫“律句”）痪宰，前面的賈島的“兩句三年得”就是遵守了這一句譜。在這里要注意“得”是古入聲字，雖然今音是陽平酵镜，卻屬于仄聲碉碉，有了前面平上去入四聲的基礎(chǔ)相信大家都能分辨一個字的平仄，這里只是再強調(diào)一下淮韭。
詞有詞譜垢粮，大家都見過，再次引用龍榆生先生總結(jié)的詞譜：
【江城子靠粪、江神子】
一作《江神子》蜡吧。《金奩集》入“雙調(diào)”占键。三十五字昔善，五平韻。結(jié)有增一字畔乙，變?nèi)詢删渥髌哐砸痪湔呔汀Ｋ稳硕嘁涝卦鲆黄?/p>
【定格】
中平中仄仄平平。
仄平平牲距，仄平平返咱。
中平中仄，中仄仄平平牍鞠。
中仄中平平仄仄咖摹，平仄仄，仄平平难述。
【雙調(diào)】
中平中仄仄平平萤晴。
仄平平，仄平平胁后。
中仄平平店读，中仄仄平平。
中仄中平平仄仄攀芯，平仄仄两入，仄平平。
中平中仄仄平平敲才。
仄平平，仄平平择葡。
中仄平平紧武，中仄仄平平。
中仄中平平仄仄敏储，平仄仄阻星，仄平平。
（龍榆生詞譜）
平的地方用平，仄的地方用仄妥箕，中的地方隨便平仄滥酥。
這是詞曲，對聯(lián)的稍微復雜些畦幢，以后會講坎吻。
以下我用符號代表漢字：○=平、●=仄宇葱、◎=宜平可仄瘦真、⊙=宜仄可平、△=平韻黍瞧、▲=仄韻
（2.2.3）字間句中的平仄關(guān)系
（2.2.3-A）音步
這個概念诸尽，其實我是從西方詩歌那里借過來的，叫做音步（meter)印颤。我們熟悉的英文詩“五音步抑揚格”（iambic pentameter）等概念就是建立于此上您机。penta- 是“五”的詞根。
五七近體詩音調(diào)的變化是以兩個音節(jié)為單位的年局，兩個字是一個音步际看，其實只有兩種音步“平平”和“仄仄”。一句之內(nèi)某宪，兩個鄰近的音步要變仿村。所以就是寫兩個字變一下，不會出現(xiàn)“三連平”“三連仄”（三連平顯得結(jié)的太滑兴喂，三連仄顯得結(jié)的太澀）蔼囊。大家就從左向右推：平平-仄仄-平平·····比如一句五言詩，平平-仄仄-平平······衣迷，由于只有五個字畏鼓，就只用前五個字就好了。我們得到了一個基本的律句：平平仄仄平壶谒。
依照以上原則云矫，可知推出五到七言單句共4種格式，還可以按開頭字和末字給它們分類：
a（平平）仄仄平平仄（五言仄起仄收汗菜，七言平起仄收）
b（仄仄）平平仄仄平（五言平起平收让禀，七言仄起平收）
c（仄仄）平平平仄仄（五言仄起仄收，七言仄起仄收）
d（平平）仄仄仄平平（五言仄起平收陨界，七言平起平收）
詩的起收：如果首句第一個字是平巡揍，最后一個字是仄，就叫做首句平起平收菌瘪，一般也說這首詩也是平起平收的腮敌，仄聲同理；只要是平收的詩，首句也一定押韻糜工，反之亦成立
注：砍去首二字弊添，七字句就是五字句，本質(zhì)上是一樣捌木。
大家看c油坝，d兩句可能會奇怪：怎么會有三平相連？不是兩個字變一下嗎钮莲？
大家看c句免钻，這是一個要求五言仄起仄收，七言仄起仄收的句子崔拥，我們只看七言的情況极舔。如果要七言仄起仄收，那情況就是“仄xxxxx仄”链瓦，按照平仄譜從左向右推拆魏，得到 “仄仄平平仄仄仄”，我們看到結(jié)尾還是三個仄慈俯，還是不好渤刃。于是我們把第五個字改成平，成了 “仄仄平平平仄仄”贴膘。但是這還是違反規(guī)則啊卖子，為什么要改？
這是因為在結(jié)尾的“三連平”和“三連仄”（注意刑峡，是在結(jié)尾的）最不能容忍洋闽。初寫詩一定要避免，這是大忌突梦。
所以我們就稍作妥協(xié)诫舅，把第五個字改成平，成了 “仄仄平平平仄仄”宫患，這種雖然也違反規(guī)則刊懈，但是比上一種好一些。這是為了律句的多樣性而作出的妥協(xié)娃闲。
（2.2.3-B）變通
七言之第一字虚汛，因離音較遠，對整個句子的音律影響很小皇帮，所以平仄可以完全不論泽疆。這是第一點可變通之處。
第二點變通出介紹前玲献，必須再引入一個西方詩歌概念：抑揚格。就是單句二四六字和尾韻字的平仄情況。
音步的重點在后一音節(jié)捌年，因為后一音節(jié)就是抑揚格所落腳之處瓢娜。所以在詩作中，音步的第一個音節(jié)可能不合格律礼预，但前可變通而后不可變通眠砾，后一個必須恪守格律，這就是常說的“一三五不論托酸，二四六分明”或說“奇活偶定”褒颈。
即，一句第一三五字是可平可仄的励堡，但第二四（六）字須按“平仄平”或“仄平仄”來排谷丸，最后一字即是平韻腳或者仄聲。這樣交替的形式出現(xiàn)的（偶 序 位 的 字 是 平 仄 間 隔 相 錯）应结，這叫替（或者叫 “間”）刨疼；但是，如果出現(xiàn)平平仄鹅龄，或者仄平平揩慕，這就是失替（或者叫 “串聲”）一般是不允許的。
實際上扮休，這“一三五不論”變通規(guī)則并不是不受約束而任意“活”的迎卤。它要以避免出現(xiàn)“孤平”、“三連平”玷坠、“三連仄”之拗句為前提的蜗搔。前兩者是音韻大忌，前面也說了侨糟；“孤平”這一概念目前還有爭論碍扔，我們現(xiàn)在可以簡單認為是不可以出現(xiàn)多仄夾一平即可（仄仄平仄，仄仄平仄仄等）秕重，“多”是2以上不同。
也就是說，“奇不一定活溶耘，但偶必須定”二拐。
按照以上原則，標準句式是可以做變化的凳兵，一般來說是這么變（不能變得太拗口百新，當然如果變得太拗口了也可以“拗救”）：
注：對于“一三五不論”，下面會在句子后面的括號里特別說明“一三五不可不論”的情況庐扫，而且這條說明會一直跟在句式后面饭望，時刻提醒仗哨。請注意，括號內(nèi)字的序號是按七言情況說的铅辞，五言同理厌漂。
可以救拗的句式不在本節(jié)討論，下面只討論不需救拗也正確的句斟珊。括號里提醒需要拗救的救法在下一篇文章會提到苇倡。
a（◎○）⊙●◎○●（本單句第三字第五字不可同時為仄否則犯孤平需要“拗救”）
b（⊙●）◎○⊙●○（本單句第三字第五字不可同時為仄否則犯孤平需要“拗救”）
c（⊙●）◎○○●●（本單句第五字不可為仄，否則三連仄需要“拗救”）
d（◎○）⊙●●○○（本單句第五字不可為平囤踩，否則三連平需要“拗救”）
這里abcd已經(jīng)有很多變通余地了旨椒，這些都可以算作 “律句”。定義是平仄交替所形成的句式堵漱。
（2.2.3-C）韻的引入
這里必須要說一點點用韻規(guī)定综慎，近體詩押韻規(guī)定每句末字只能是不押韻的仄聲字，或者押了韻的平聲字怔锌。
所以上面四種單句格式嚴格說來寥粹，是這樣：
a（◎○）⊙●○○●（本單句第五字不可為仄，否則犯孤平需要“拗救”）
b（⊙●）◎○⊙●△（本單句第三字第五字不可同時為仄否則犯孤平需要“拗救”）
c（⊙●）◎○○●●（本單句第五字不可為仄埃元，否則三連仄需要“拗救”）
d（◎○）⊙●●○△（本單句第五字不可為平涝涤，否則三連平需要“拗救”）
再來檢查抑揚格，可知4種格式單句對應(yīng)4種抑揚格岛杀，且易知偶 序 位 的 字 是 平 仄 間 隔 相 錯 的：
a（◎○）⊙●○○●抑揚格為（平）仄平仄
b（⊙●）◎○⊙●△抑揚格為（仄）平仄平
c（⊙●）◎○○●●抑揚格為（仄）平仄仄
d（◎○）⊙●●○△抑揚格為（平）仄平平
（2.2.4）跳出句阔拳，在兩句間，一聯(lián)之內(nèi)如何調(diào)平仄
（2.2.4-A）對與失對
上下聯(lián)全體或部分完全不符合對仗規(guī)則的类嗤，即為“失對”糊肠。全聯(lián)完全失對者，自然不算是對聯(lián)遗锣，而部分失對者货裹，則稱之為“病聯(lián)”。
在這里的體現(xiàn)是精偿，一聯(lián)中弧圆，出句對句要求平仄不同（這是對仗要求的一部分，后面對仗一章節(jié)會講到）笔咽，否則就是失對搔预。也就是說，比如叶组，上聯(lián)第四個字是仄拯田，下聯(lián)同位置字必須是平。
當然也沒有那么嚴格啦甩十，最重要的是抑揚格那四個字一定要對上船庇，音步前一音節(jié)偶爾失對無所謂吭产。
根據(jù)以上原則，上面四句可成2種“聯(lián)”鸭轮，
即:
<A>a-b（◎○）⊙●○○●垮刹，（⊙●）◎○⊙●△。（這一聯(lián)张弛，出句第五字不可為仄，對句第三字第五字不可同時為仄酪劫，否則犯孤平需要“拗救”）
<B>c-d（⊙●）◎○○●●吞鸭，（◎○）⊙●●○△。（這一聯(lián)覆糟，兩句分別是第五字不可為仄刻剥、平）
注：不可以b-a或者d-c，因為要求雙數(shù)句押韻滩字，單數(shù)句一般不押韻造虏。
（2.2.4-B）首句入韻情況
雖然單數(shù)句一般不押韻，但是第一聯(lián)第一句麦箍，有的時候可以押韻漓藕。這叫做“首句入韻”。
如果真的首句入韻挟裂，上面四句又可成2種“聯(lián)”享钞，共計四種“聯(lián)”:
<C>b-d（⊙●）◎○⊙●△，（◎○）⊙●●○△诀蓉。（僅作首聯(lián)栗竖，因為這一聯(lián)實屬無奈，下同）
（這一聯(lián)出句第三字第五字不可同時為仄渠啤，對句第五字不可為平）
<D>d-b（◎○）⊙●●○△狐肢，（⊙●）◎○⊙●△。（僅作首聯(lián)）
（這一聯(lián)對句第三字第五字不可同時為仄沥曹，出句第五字不可為仄）
注：這兩聯(lián)平仄就不是完全對立的份名，有一些違反對仗要求，實屬無奈架专。
（2.2.5）跳出一聯(lián)同窘，聯(lián)與聯(lián)之間如何調(diào)平仄
（2.2.5-A）粘與失粘
上一聯(lián)對句和其后下一聯(lián)出句的每個音步后一字（即偶數(shù)字，但一般只看第二個字）平仄要相同部脚，而且最后一字平仄相反（防止上一聯(lián)對句和其后下一聯(lián)出句為同一格式）想邦，叫做“粘”。否則就是失粘委刘。
粘是以同求變丧没，因為不這樣鹰椒，而前一聯(lián)的第二句和后一聯(lián)的第一句也要求對，各聯(lián)的平仄情況就完全一樣了呕童。
根據(jù)以上原則漆际，稍加思考，可知
<D>后一定粘<B>
注：以上兩點一般合稱“粘對”夺饲。
春節(jié)貼對聯(lián)一語中的“對聯(lián)”一稱奸汇，就是由詩的“對”與“聯(lián)”的概念而來。
（2.2.6）總結(jié)：平仄譜
是上面所有推導結(jié)果的總結(jié)
近體詩最基本的格律就講完了往声。其他的特殊變式下一期再說擂找，我們不見不散！
看到這里浩销，希望大家能各位詩友們能學到一些東西贯涎，也真心希望你們覺得“有用”“有料”“有趣”。更希望你們能給我留下意見慢洋，讓我繼續(xù)改進塘雳。想問大家的問題就是，這樣一篇內(nèi)容是太多還是太少普筹？還是恰好败明？你們寶貴的意見是我進步的源泉。
這是第四篇連載斑芜，朋友們有興趣可以看看第一篇肩刃。另外，想寫詩卻不知道要學詩杏头，想學詩卻不知怎么學盈包，學過詩卻沒學系統(tǒng)的朋友們，可以關(guān)注我和雨詩專欄醇王，每周至少更新一篇詩歌系統(tǒng)化知識講解呢燥，希望能幫到你們。
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下一期：（操作章2.3-2.4）格律概說（第一部分）：拗與救仁连，以及對近體詩格律譜的重新認識
（預告僅供參考，變動恕不另行通知）
