備份下陳唯老師對于臨摹的文字：
臨摹是繪畫學習的唯一途徑冲杀。你縱觀歷史刁笙，幾乎找不到不通過臨摹就學會寫實繪畫技巧的畫家铐殃。（抽象畫家可以不通過臨摹學習繪畫渊迁，因為抽象繪畫沒有規(guī)則）從人類繪畫的原理來講：人的創(chuàng)作不是憑空捏造，不過是一種大腦的綜合聯(lián)想而已剃盾。所以人的繪畫活動說直接一點是一種高級的拼裝腺占，要不怎么形成整體感覺如此相似的風格呢。但是大量的初學者并不了解這一真相痒谴，他們按照文學的的浪漫主義色彩把繪畫能力想象成什么了不起的天賦衰伯，其實殊不知，一個高手和一個初學一樣都在不斷地用現(xiàn)實中的素材來進行加工积蔚，我們?nèi)耸遣豢赡墚嫵瞿銢]見過的東西的意鲸，但是我們卻可以根據(jù)一個概念利用現(xiàn)成的素材組合出一個“新”圖像。哪怕你就是什么都不看库倘，你至少還要想像吧临扮，我們?nèi)祟悜{什么去想像呢？能想象也是因為你看了以后有模模糊糊的記憶教翩，再把這些記憶和你的審美取向綜合聯(lián)系到一起杆勇，你才能進行想象這種思維活動，所以饱亿，我們首先不要妄自尊大地認為人可以像上帝一樣憑空捏造蚜退，沒有這個可能性闰靴，我們?nèi)瞬贿^是在虔誠地模仿自然而已。早期的畫家他們看到自然很美钻注，他們想辦法臨摹自然蚂且，努力追求跟自然真實一模一樣的表現(xiàn)，所以繪畫從開始的抽象圖騰一直發(fā)展到現(xiàn)在的精確寫實幅恋。
而到了近代杏死，寫實到頭了，攝影術(shù)出現(xiàn)之后捆交，寫實沒有必要了淑翼，要發(fā)揮人的個性發(fā)揮人的感受，把人強烈的個人感受融匯到這些寫實主義的表現(xiàn)方式里面品追，印象派出現(xiàn)了玄括，馬蒂斯（野獸派的代表人物）出現(xiàn)了，甚至于以追求惡俗為目標的反美術(shù)繪畫出現(xiàn)了肉瓦≡饩可是無論是什么流派的問題，都不過是人類精神歷練的問題泞莉，這個對于初學者來講是沒有什么意義的哪雕。在你的學習階段，特別是初學者鲫趁，千萬不要亂談什么風格热监，應該以學習吸收為主，什么樣的風格對你表達的東西有利饮寞，你就學習什么。我們沒有見過一個外國人想來學中文列吼，發(fā)音都沒有解決幽崩，漢字都沒有解決，只會說桌椅板凳寞钥，就去學郭德綱說相聲慌申，可能嗎？絕對不可能理郑。同時從經(jīng)驗論的角度來講蹄溉，19世紀幾乎所有的藝術(shù)大師都大量臨摹過意大利的古典藝術(shù)，或者去巴黎的盧浮宮進行過臨摹的學習您炉。臨摹大師的作品甚至寫進了19世紀歐洲各個美術(shù)學院的教材柒爵。詳見《美術(shù)學院的歷史》我見過有些的畫家，在十幾歲的時候就畫的很不錯了赚爵。到二十多歲就已經(jīng)成了國內(nèi)一流的CG畫家棉胀，漫畫家法瑟。我曾經(jīng)拜訪過他們，是什么使你們進步如此之快啊唁奢，他們都說霎挟，我們比普通人更善于學習。換句話說麻掸，他們更善于吸收別人的成熟的表達方式和創(chuàng)作理念酥夭。他們沒有把所謂的臨摹與創(chuàng)作劃分得如此之嚴格，只是虔誠地帶著滿心的歡喜去吸收脊奋，然后再表達熬北。
比如說現(xiàn)在當紅的漫畫家黃嘉偉，83年的,這么年輕就這么有作為狂魔，其實你看看他早期的畫蒜埋，有大量的學習和模仿日本畫家寺田可野的痕跡。這些我們都是有證據(jù)所在的最楷。同時你看徐悲鴻整份，中國美術(shù)大師啊籽孙！美術(shù)教育的開山鼻祖烈评。他說什么，他說臨摹那是繪畫中最重要的手段犯建。不但初學者要臨摹讲冠，甚至到你工作了也是在臨摹，要不為什么說游戲美術(shù)這么像呢适瓦？這家公司和那家公司做的為什么這么像呢竿开，甚至于我到一個公司去，我看到了什么玻熙？我看見那里的美工都在把別的公司做好的東西放在旁邊進行臨摹否彩，為什么？尋找值得借鑒的好的地方嗦随，連牛頓都要站在巨人的肩膀上列荔，我們畫畫的為什么要這么不切實際的說我們可以隨時創(chuàng)造呢？
所以繪畫的學習一定是從臨摹開始的枚尼。
現(xiàn)在問題的關(guān)鍵不在于臨摹不臨摹贴浙，而在于如何臨摹，這點很少有人知道署恍。
但是有效的臨摹是要講方法崎溃，講步驟，講每個步驟的量的锭汛。很多初學者一來就對我講笨奠。陳老師我們什么時候能脫離臨摹袭蝗，我告訴他，你一輩子都脫離不了般婆，只要你想學好繪畫到腥，一輩子都需要進行臨摹只是臨摹的范本會有改變，臨摹的標準會有不同而已蔚袍。
