敦煌“飛天”
“有金像輦，去地三尺咏窿，施寶蓋斟或，四面垂金鈴七寶珠，飛天伎樂集嵌，望之云表萝挤。”
——《洛陽伽藍(lán)記》
????????敦煌壁畫中的飛天根欧，與洞窟創(chuàng)建同時出現(xiàn)怜珍，從十六國開始，歷經(jīng)十個朝代凤粗，歷時千余年酥泛，直到元代末期。敦煌莫高窟492個洞窟中嫌拣，幾乎窟窟有飛天揭璃。
????????一千余年間的敦煌飛天由于朝代的更替，中西文化的頻繁交流等變化亭罪，姿態(tài)意境瘦馍、風(fēng)格情趣都在不斷地變化。
????????如敦煌飛天的鼎盛時期应役，即整個唐代情组，敦煌飛天形象達(dá)到了最完美的階段，是完全中國化的飛天箩祥。唐代大詩人李白詠贊敦煌飛天仙女詩：“素手把芙蓉院崇，虛步躡太空。霓裳曳廣帶袍祖，飄浮升天行”底瓣。
????????飛天是如何產(chǎn)生的？從北涼蕉陋、北魏捐凭、西魏至宋、西夏凳鬓、元歷經(jīng)近1000年茁肠，敦煌莫高窟繪畫、雕塑都經(jīng)歷了哪些演變缩举？
????和大家一起來探討一下大漠深處的“飛天”傳說——
隋時期：飛天最具藝術(shù)創(chuàng)造垦梆，基本為中原式女性造型?
????????隋朝立國短短三十余年匹颤，隋文帝楊堅與隋煬帝楊廣均崇圣佛教，在這時期佛教如日中天托猩。莫高窟在短短的三十多年時間里建了百余個洞窟印蓖，是莫高窟這座歷史遺跡中最閃光的一部分。此時敦煌飛天數(shù)目驟增京腥，滿窟皆畫飛天另伍，敦煌飛天藝術(shù)出現(xiàn)高峰，與朝廷大力倡導(dǎo)畫飛天也有重大關(guān)聯(lián)绞旅。據(jù)史籍載隋煬帝特別喜愛飛天摆尝，他在宮中曾讓匠人為其創(chuàng)造“活動飛天”，在大門上掛帷幕錦幔因悲，裝飾木雕飛天堕汞，經(jīng)過機(jī)械傳導(dǎo)，飛天可上下升騰俯仰晃琳，卷動錦幔上升讯检。
????????隋代敦煌飛天的繪制達(dá)到鼎盛。飛天不僅繪制精美卫旱，色彩斑斕人灼，而且無拘無束，任意飛翔顾翼，表現(xiàn)出一種動感和生命的活力投放，已完全擺脫了西域畫風(fēng)的影響，以中原技法取而代之适贸。飛天創(chuàng)作生動灸芳，布局多為群體，首尾銜接拜姿，各有姿態(tài)烙样。飛天基本上為中原式女性造型，或面相清瘦蕊肥，身材修長谒获；或豐肌麗質(zhì)，婀娜多姿壁却，眉宇含情批狱。飛天的動態(tài)多變，俯抑斜正，騰飛俯沖，不拘一格沼瘫。有的洞窟四壁酝蜒，環(huán)窟繪帶狀飛天一周，有天宮欄墻紋為界線，以飛天代替過去的天宮伎樂恼蓬，如莫高窟244惊完、390窟，這是隋代飛天變化的特征处硬。還有一種特殊形態(tài)小槐，莫高窟276窟有反彈箜篌（音:空侯，古代傳統(tǒng)彈弦樂荷辕，形似豎琴）飛天一身凿跳，在莫高窟反彈琵琶圖形甚多，反彈箜篌僅見此例疮方，反彈樂器有悖于人體自然規(guī)律控嗜，實屬想象中的藝術(shù)造型。
????????隋代的飛天表現(xiàn)形態(tài)豐富骡显，繪畫技法日臻成熟疆栏，造型不以線為主，而是線惫谤、色并用壁顶。大量用顏色鋪排，色彩濃重溜歪，效果極其強(qiáng)烈若专。加之飛天多用幾種色彩排列出火焰紋樣襯托，顯得光輝爛漫蝴猪，極富想象力富岳。飛天群體構(gòu)圖，使人感到隋代的洞窟琳瑯滿目拯腮，確是飛天的世界窖式。
????????藻井外以蓮花火焰摩尼寶珠為中心，一群飛天在天花流云中穿行动壤，姿態(tài)瀟灑不拘于形式萝喘。造型顯出世俗化，有的梳雙髻像少女琼懊，有的穿右袒袈裟似比丘阁簸，服飾有長裙、袈裟哼丈、裙圍启妹、長腳褲，多種多樣醉旦。
? ? ? ? 在說法圖和天宮欄墻之土饶米，畫有飛天繞窟一周桨啃，或持花，或演奏橫笛檬输、拍鼓照瘾，體態(tài)婀娜秀麗，造型準(zhǔn)確丧慈，有韻律感析命。此窟是隋代壁畫繪制最精美，最具代表性的一個窟逃默。
????????飛天在火焰紋背光上方的三角形空間飛行鹃愤，袒裸上身。有的捧花盤供養(yǎng)完域，有的彈奏箜篌昼浦、琵琶、吹橫笛和笙筒主，有聲有色关噪。畫法是用粗重的黑線勾出面部，頭發(fā)和寶冠并不用粗線勾勒乌妙，形成奇特畫面效果使兔。
? ? ? ? 飛天頭束雙髻，背身彈箜篌藤韵，動作寫實虐沥，飄帶飛揚(yáng)，形象瀟灑泽艘。敦煌壁畫中背身彈奏箜篌的圖象僅此一例欲险。
? ? ? ? 佛寶蓋一側(cè)的飛天，頭戴寶冠匹涮，隆胸細(xì)腰天试，有女性身材特征，手捧蓮花或花盤散花然低，凌空在祥云中盤旋喜每，自由翱翔，色彩艷麗熱烈雳攘。在龕頂描繪眾多的飛天是隋代洞窟的特點带兜。
????????敦煌之最：莫高窟建窟最頻繁的朝代，隋代是莫高窟建窟最頻繁的朝代吨灭。根據(jù)不完全統(tǒng)計刚照，隋朝一代，前后僅三十八年喧兄，卻在莫高窟建窟一百余個无畔，其中新建石窟一百零一啊楚，重修北朝石窟五個。十六國北涼檩互、北魏特幔、西魏咨演、北周四個朝代闸昨，一百八十余年，現(xiàn)存洞窟僅三十六個薄风，只有隋朝一代的三分之一饵较。
鼎盛期：唐、五代（618—959年）
????????雄居世界的大唐帝國統(tǒng)治中國近三百年遭赂，其間是佛教的鼎盛時期循诉。唐代以吐蕃占領(lǐng)敦煌為界，分為前后兩期撇他。唐前期國家蒸蒸日上茄猫，石窟壁畫絢爛華彩，風(fēng)格清新爽朗困肩。唐后期划纽，葉蕃占領(lǐng)敦煌，由于葉蕃人也篤信佛教锌畸，加之唐代文化根深蒂固勇劣，因此藝術(shù)風(fēng)格一脈相承，變化不大潭枣。唐至五代敦煌藝術(shù)進(jìn)入了成熟比默、定型、并趨于程序化的時期盆犁。
? ??????唐時期：飛天轉(zhuǎn)換為宮娥舞女命咐，多現(xiàn)世俗風(fēng)情?
????????近三百年歷史的唐朝，是極其輝煌的一段歷史谐岁，國力的強(qiáng)盛侈百，為佛教的發(fā)展壯大提供了充足的物質(zhì)條件。統(tǒng)治者出于政治目的或自身信仰而對佛教的倡導(dǎo)翰铡、扶植钝域，更直接地促進(jìn)了佛教的繁盛。敦煌石窟也呈現(xiàn)出空前輝煌的局面锭魔，現(xiàn)存唐代洞窟236個例证，占全部洞窟的一半。
????????此時壁畫中的飛天是歷經(jīng)北涼迷捧、北魏织咧、西魏胀葱、北周、隋代笙蒙，在近三百年的時間里抵屿，完成中國化歷程的飛天，其基本形象是菩薩裝捅位，女性體型轧葛，特別是盛唐時期受到宮廷舞蹈和仕女畫的影響。其畫法由浪漫艇搀、夸張步入現(xiàn)實尿扯，由天人轉(zhuǎn)變?yōu)槌尤说膶m娥舞女，粉壁丹青完全進(jìn)入了人物畫的范疇焰雕，工筆勾勒衷笋，重彩平涂，形象鮮明矩屁。
????????唐代出現(xiàn)的經(jīng)變說法圖畫幅巨大辟宗，內(nèi)容豐富，畫面所折射出的是當(dāng)時以皇帝為中心的宗法制度吝秕，喻示著至高無上的皇家權(quán)勢和等級森嚴(yán)的社會秩序泊脐，滿足了統(tǒng)治者的權(quán)力欲望。從某種義意上講郭膛，經(jīng)變畫也是皇權(quán)的視覺標(biāo)志晨抡。由于經(jīng)變畫的渲染沖淡了宗教氣氛，把佛教概念中的抽象和神秘轉(zhuǎn)為人間的現(xiàn)實则剃，驟然增強(qiáng)了世俗性耘柱。飛天造型上貼近現(xiàn)實生活 ，甚至把飛天也繪成最具時尚的女性寫照棍现，完全成為中國寫實的仕女畫调煎，有著鮮明的中原特色和民族風(fēng)格。不僅如此己肮，飛天的臉型也轉(zhuǎn)為中原的面孔士袄，西域形象已蕩然無存，依然保存的飛天的基本特征是半裸谎僻、露臂娄柳、赤足、帶有釧鐲裝飾等艘绍。具有代表性的洞窟有莫高窟329赤拒、331、320窟等。
? ? ? ? 飛天身體輕盈挎挖，姿態(tài)優(yōu)美舒展这敬，長裙裹足，巾帶隨色但安祥欣喜的眉目蕉朵，裝飾華麗可見崔涂，華麗而別致。這是敦煌壁畫中著名的雙飛天始衅。
????????飛天頭上梳髻冷蚂，修眉細(xì)眼，肢體柔軟觅闽，一手托蓮花帝雇，一手散花涮俄，手勢生動蛉拙，像女性；而橢圓形面龐上又畫著兩撇小胡須彻亲，當(dāng)為男扮女妝孕锄。
????????觀無量壽經(jīng)變中，在宏偉的樓閣上方苞尝，遼闊的天空上飄蕩著各種扎著飄帶的樂器畸肆，不鼓自鳴，飛天隨著樂曲的旋律穿梭于樓閣之中宙址，輕盈如燕轴脐，祥云燎繞，描繪出佛經(jīng)中所說的仙境抡砂。將靜止的建筑賦予動感大咱，是畫作的成功之處。
? ? ? ? 四身飛天相對盤旋于阿彌陀佛寶蓋上方注益，前后顧盼碴巾，揚(yáng)手散花嬉戲，充滿生氣和歡樂的情趣丑搔。姿勢富有力度厦瓢，飛動感強(qiáng)∑≡拢“黑飛天”系顏色變化而造成的煮仇。此圖為敦煌最引人注目的飛天代表作，在現(xiàn)代裝飾谎仲、工藝品上被廣泛引用浙垫。
? ? ? ? 飛天豐肌秀骨，珠光寶氣强重，一手持蓮花花盤绞呈，一手拈牡丹花蕾贸人，飛身而降。線描流暢有力佃声，用色絢麗多彩艺智，層層迭染，加金線提神圾亏，驚艷絕倫十拣，表明盛唐飛天已進(jìn)入工筆仕女畫范疇。
? ? ? ? 飛天在云端雙手捧花飛翔志鹃，肌膚豐滿而白皙夭问，是典型的中唐少女形象。巾帶舒卷自如曹铃，線條圓潤缰趋，紅褲綠帶和綠葉紅花相襯，色彩鮮明而簡約陕见。
? ? ? ? 飛天各持樂器秘血，有腰鼓、鼗鼓评甜、琵琶和海螺灰粮。為使構(gòu)圖豐富，不單調(diào)呆板忍坷，將一身飛天頭向下倒飛粘舟，從而也表現(xiàn)天際遼闊，飛翔的自由與歡暢佩研。
? ??????敦煌之最：莫高窟建窟最多的朝代柑肴，據(jù)唐代武周圣歷元年（公元698年）李克讓《重修莫高窟佛龕碑》記載，莫高窟從前秦建元二年至唐代武周圣歷元年時已建窟一千余龕韧骗。莫高窟現(xiàn)存洞窟492個嘉抒，唐代洞窟232個，幾乎占現(xiàn)存洞窟的一半袍暴。唐代是莫高窟歷史上建窟最多的朝代些侍，也是現(xiàn)存洞窟最多的朝代。
? ??????五代時期：飛天數(shù)量減少政模，造型單一缺乏新意岗宣，逐漸轉(zhuǎn)向衰敗中原的五代時期，朝廷衰微淋样，北方大部分地區(qū)被少數(shù)民族占領(lǐng)耗式。唯獨敦煌一地保持著漢族地方政權(quán)，維持著與中原王朝的聯(lián)系。此時敦煌洞窟中的壁畫強(qiáng)調(diào)各種經(jīng)變刊咳，使原來大幅經(jīng)變畫縮小彪见，比較繁瑣，甚至一窟之內(nèi)出現(xiàn)十多鋪經(jīng)變畫娱挨，失去整體感和雄渾之勢余指，飛天畫也進(jìn)入了衰落階段。
????????首先跷坝，由于密教經(jīng)變畫的興起（密宗推崇彌勒和觀音信仰）酵镜，飛天的數(shù)量大大減少，有的洞窟甚至不繪柴钻。繪有飛天的洞窟中淮韭，飛天在壁畫中所占的比重也顯著減弱。五代尚存飛天的典型洞窟有莫高窟468贴届、61以及100靠粪、98窟。
????????其次粱腻，由于此時壁畫世俗性加強(qiáng)庇配，出行圖斩跌、經(jīng)變畫中大量出現(xiàn)市井生活绍些，影響到飛天的創(chuàng)造，使飛天的形象宛如當(dāng)時婦女的寫照耀鸦。飛天造型全為女性柬批，頭梳單髻，顏面秀美袖订，朱唇微點氮帐，情態(tài)婉委，帔巾飄逸 洛姑，一派凈土仙女模樣上沐。雖然其形象尚保留著唐代畫風(fēng)，表現(xiàn)出嫻熟的工筆仕女畫的風(fēng)范楞艾，但已遠(yuǎn)不如唐代時富麗参咙。
????????五代時的畫風(fēng)是晚唐的繼續(xù)，在焦墨中略施微染的壁畫技法硫眯，在莫高窟被廣泛采用蕴侧。這種畫法色彩艷麗，勾線剛勁两入。飛天的繪制也采用這種技法净宵，使人物形象的處理都很精到。但技法上的強(qiáng)健表現(xiàn)力，卻掩蓋不住藝術(shù)上的蒼白择葡。晚唐至五代飛天畫已趨于程序化紧武，有創(chuàng)新意境的佳作銳減。
? ? ? ? 飛天為菩薩裝束敏储，一手托蓮花脏里，一手拈花蕾，仰臥在彩云中飛舞虹曙。此時敦煌的飛天進(jìn)入程序化迫横，風(fēng)格單一。此圖雖工整酝碳，但云朵矾踱、飄帶、服飾及至面部表情都有圖案化傾向疏哗，缺乏生命氣息呛讲。
? ? ? ? 兩身橫向飛行的飛天 ，上方一身服飾華麗 返奉，下方一身為梳雙髻少女 贝搁，面相豐滿 ，雙手散花 芽偏，衣著簡樸 雷逆，矯健而有生活氣息 。以紅色暈染臉頰和身體肌膚 污尉，線條清晰流暢 膀哲，繼承了唐代畫風(fēng) 。
衰落期：宋被碗、西夏某宪、元（960—1368年）
????????宋代、西夏和元代锐朴，屬于敦煌壁畫的晚期兴喂，這一時期的飛天繪制進(jìn)入了衰落期，壁畫上美麗動人的天宮樂舞也隨之謝幕焚志。
? ??????宋時期：飛天繪制走向程式化衣迷，造型缺乏活力?
????????宋代壁畫中，飛天繪制的整體趨勢是逐漸走向衰落娩嚼。不僅飛天畫的數(shù)量減少蘑险，而且造型缺乏活力，精神凋渙岳悟，有些甚至是風(fēng)骨孱弱佃迄，飛動無力泼差，寡情乏韻。究其原因呵俏，一是連年戰(zhàn) 亂堆缘，民不聊生，難以喚起人們歡樂的情緒普碎，營建石窟的財力也受影響哈街。二是佛教密宗興起采缚，密宗推崇彌勒和觀音信仰，在造像中少有飛天出現(xiàn)。還有重要的一個原因是當(dāng)時掌管敦煌地區(qū)的曹氏追隨北宋宮廷的體制在瓜州建立畫院荧止，使飛天的繪制走向程式化 轮纫，缺乏新意捎稚。
????????敦煌畫院設(shè)立初期棉饶，在線描造型上頗有魄力，豪放赁咙、豐潤钮莲、富于變化，特別在人物面部塑造上彼水，筆力勁挺崔拥，神采奕奕，具有內(nèi)在的力量凤覆。但到曹元忠以后链瓦，線描變得柔弱無力，藝術(shù)修養(yǎng)不足叛赚，而整體效果卻表示了畫院的統(tǒng)一澡绩，程式化嚴(yán)重 。
????????院體壁畫中的飛天一般面相豐圓俺附，神情持重，身材窈窕如少女溪掀，菩薩裝束事镣，斜披帔巾，飄帶飾有條紋揪胃。造型多以線取勝璃哟，勾線勁健流暢，基本為白描人物喊递，僅在飾物随闪、裙、巾帶上敷彩骚勘，色彩以石綠铐伴、赭紅為主要用色撮奏，冷暖相濟(jì)，簡潔雅致当宴。典型的有莫高窟 7 6窟 畜吊、榆林窟 2 6窟中的飛天 。莫高窟 7 6窟飛天繪于環(huán)窟四周 户矢。但這時的飛天流動縹眇的動感性不足玲献，在用線上頗見功力，是院體畫中的代表作梯浪。
? ? ? ? 飛天面相豐圓捌年，長眉修目，戴寶冠挂洛，梳高髻延窜，斜披大巾，下著長裙抹锄，兩手捧金光閃閃的摩尼寶珠逆瑞。造型優(yōu)美，畫工精細(xì)伙单，不失為宋代佳作获高。
? ? ? ? 凈土變中的佛寶蓋兩側(cè)，飛天駕云繞行而下吻育。其面相短圓似女童子念秧，額上有吉祥痣，頭后梳雙髻布疼，雙手捧花供養(yǎng)摊趾。墨線勾輪廓，以石綠游两、赭紅和白色為主色調(diào)砾层，風(fēng)格鮮明。瓔珞華蓋之華麗有五代之遺風(fēng)贱案。
? ? ? ? 兩身飛天相對共捧一大摩尼寶珠肛炮。飛天服飾華麗，多珠寶飾物宝踪，其造型侨糟、勾線均體現(xiàn)出時代風(fēng)格，設(shè)色為冷色調(diào)瘩燥，以青秕重、綠，灰色為主厉膀。
西夏時期：飛天造型多具少數(shù)民族風(fēng)格?
????????黨項為北方游牧民族溶耘，12世紀(jì)初二拐，黨項與甘州回鶻發(fā)生了爭奪河西走廊的長期戰(zhàn)爭。黨項軍隊攻陷甘州汰具，占領(lǐng)了整個河西走廊卓鹿。占領(lǐng)河西后黨項族立大夏國，在短短的二百年間建立起了獨特的西夏文化留荔。西夏文化受到中原漢族及遼吟孙、金、回鶻聚蝶、吐蕃等農(nóng)杰妓、牧文化的影響，有獨特的文字碘勉。
????????回鶻巷挥、西夏時期敦煌地區(qū)新開石窟不多，多為改建验靡。在莫高窟和榆林窟倍宾，均留下很精彩的遺跡，反映出回鶻胜嗓、黨項族藝術(shù)強(qiáng)調(diào)裝飾性的特點高职。例如西夏洞窟，常見的壁畫風(fēng)格為團(tuán)花錦地辞州，畫千佛怔锌，人物體健腿短，有西夏造型特征变过；受回鶻影響的洞窟埃元，畫曼荼羅。從此時繪制的飛天也可看出這一特點媚狰。
? ? ? ? 飛天梳高髻岛杀，戴寶冠，有頭光哈雏，面相豐滿楞件，丹鳳眼，斜披天衣裳瘪，下著裙。一彈琵琶罪针，一彈箏彭羹，生動和諧。人物體健腿短泪酱，有西夏造型特征派殷。線描精細(xì)还最，設(shè)色淺淡，是西夏的杰作毡惜。
? ? ? ? 兩身伎樂飛天高髻花冠拓轻，天衣長裙。一側(cè)身回首吹鳳笛经伙，一高舉拍板和之扶叉，形象生動。樂器畫的逼真帕膜，與人體的比例也很協(xié)調(diào)枣氧。
在裝飾華麗的垂幔下，兩身飛天一捧花供養(yǎng)垮刹，一彈箜篌达吞，箜篌的每個部件都交待得很清楚。畫面裝飾華麗荒典，只是彩云畫得過于程序化酪劫。
元時期：密宗盛行，飛天漸漸消失于天際?
????????元代時蒙古族統(tǒng)治敦煌地區(qū)寺董，在莫高窟和榆林窟營建重修的洞窟都很少覆糟。元代流行密宗，分藏密和漢密螃征。藏傳密宗藝術(shù)中無飛天搪桂，漢傳密宗藝術(shù)中現(xiàn)存的飛天也不多。元代具有代表性的是莫高窟 3窟中千手千眼觀音經(jīng)變上方兩角的四身飛天盯滚，其中北壁觀音經(jīng)變圖上方兩身飛天造型較為完美踢械。一為黑發(fā)，梳雙髻魄藕，頭上有簪花内列，高鼻大眼，身體較胖背率，系長裙话瞧，另一身為金發(fā)少女，頭梳雙髻寝姿，亦為高鼻大眼交排，手持白蓮乘云從空而降。兩身飛天不對稱饵筑，均具中亞西亞民族臉形，造型頗寫實根资，反映了當(dāng)?shù)氐奈幕攸c架专，已無佛教飛天的姿態(tài)風(fēng)貌同窘，而像是兩位乘云飛行的道教仙童。在技法上表現(xiàn)出濃郁的中原畫風(fēng)部脚，構(gòu)圖豐滿想邦，筆法細(xì)膩，抑揚(yáng)頓挫委刘，堪稱中國元代壁畫中的杰作 丧没。自元朝，敦煌飛天漸漸消失于天際钱雷。
? ? ? ? 飛天飄在黃色翔云上骂铁，腦后垂雙環(huán)發(fā)髻，頭上簪花罩抗，高鼻拉庵，濃眉大眼，面豐體壯套蒂，捧蓮花供養(yǎng)千手千眼觀音钞支，十分虔誠。此線描功力在敦煌壁畫中堪稱一流操刀，千手千眼觀音為密宗題材烁挟。
? ? ? ? 飛天為金發(fā)，頭梳雙髻骨坑，長眉高鼻撼嗓，一手捧蓮花，一手持長蓮枝欢唾，從天而降且警，來供奉千手千眼觀音。周圍黃色云朵飄浮礁遣，與巾帶的紫色形成對比斑芜。飛天造型有西域人特征。
????????飛天是天宮的精靈祟霍，在造型上集中了人間最善良杏头、最美麗的形象，使人覺得親切并產(chǎn)生護(hù)佑感沸呐。飛天的美學(xué)基調(diào)是健康的醇王，表達(dá)的是飛舞、開朗崭添、樂觀的情趣厦画，這也正是飛天藝術(shù)的生命力所在。敦煌飛天滥朱，經(jīng)歷了千余年的歲月根暑，展示了不同的時代特色和民族風(fēng)格，許多優(yōu)美的形象徙邻，歡樂的境界排嫌，永恒的藝術(shù)生命力至今仍然吸引著人們。正如段文杰先生在《飛天在人間》一文中說：“她們并未隨著時代的過去而滅亡缰犁，她們?nèi)匀换钪镜兀谛碌母栉柚校诋嬛兴荩に囄闹衅南螅教幎加酗w天的形象。應(yīng)該說她們已從天國降落到人間并徘，將永遠(yuǎn)活在人們心中遣钳，不斷地給人們以啟迪和美的享受桑孩。
