?南宋四家（李唐、劉松年弛作、馬遠(yuǎn)涕蜂、夏圭）的畫風(fēng)屬于院體，院體就意味著（在當(dāng)時(shí)是）一種正統(tǒng)風(fēng)格映琳。南宋四家對(duì)后世的影響很大机隙，明代浙派山水畫蜘拉，就是延續(xù)了南宋院體的風(fēng)格。
?浙派有鹿，指的就是明代早期的宮廷繪畫風(fēng)格旭旭，代表人物是戴進(jìn)和吳偉。
1.戴進(jìn)
?戴進(jìn)的山水畫風(fēng)源出李唐葱跋、馬遠(yuǎn)持寄、夏圭，畫風(fēng)健拔娱俺、精致稍味，“宏深雅淡”，畫面層次更為豐富荠卷， 筆墨細(xì)節(jié)更多模庐，改變了南宋渾厚、沉郁油宜、雄健的風(fēng)格掂碱。
?戴進(jìn)的作品在明代中期還很流行，跟隨者眾多慎冤，受其畫風(fēng)影響的除了其子戴泉疼燥、女婿王世祥以外，還有夏芷粪薛、夏葵悴了、方鉞搏恤、仲昂违寿，后又有吳偉、張路熟空、蔣嵩藤巢、汪肇等人，在宮廷內(nèi)外特別是江浙地區(qū)影響很大息罗，形成獨(dú)具特色的流派掂咒，畫史稱作“浙派”。
2. 吳偉
?吳偉是明代一位重要的宮廷畫師迈喉，喜作大畫绍刮、屏風(fēng)、巨帳挨摸，南京許多寺觀壁畫孩革，出自吳偉。吳偉是江夏人得运，以其為代表的畫派也被稱作江夏派膝蜈，但其畫風(fēng)源于浙派腋粥，深受戴進(jìn)和南宋四家的影響源内。
?稱戴進(jìn)吳偉的風(fēng)格流派為浙派、江夏派，而不稱為“院體”或正統(tǒng)派洽腺，是一種帶有貶義的說(shuō)法，將其從一種院體的古典正統(tǒng)風(fēng)格涩蜘，貶低為一種地方性的風(fēng)格议泵。
?浙派的優(yōu)點(diǎn)：浙派可作大畫，筆墨技法非常的豐富多變坤学，對(duì)自然細(xì)節(jié)的表現(xiàn)能力也很強(qiáng)疯坤。
?浙派延續(xù)了南宋院體的風(fēng)格，比較適合宮廷廟堂一類的題材深浮。
?晚期文人畫压怠，大多是書齋中的玩物，如一些小尺寸的冊(cè)頁(yè)飞苇、團(tuán)扇菌瘫、卷軸。且布卡，文人畫用墨的方法也不追求過多的激烈變化雨让，對(duì)于浙派所崇尚的這種大畫，黑乎乎一大片的墨跡忿等，文人畫家認(rèn)為其不夠雅致栖忠。
?浙派的缺點(diǎn)：浙派的用筆較率性，擅用勾斫之筆贸街，下筆時(shí)庵寞，側(cè)峰較多；涂抹揮掃和刷的筆法較多薛匪。因此顯得不夠凝重捐川。晚期浙派畫家在用筆時(shí)，頓挫的痕跡比較清晰逸尖，筆痕和筆蹤的跳躍感很強(qiáng)古沥。
?相比之下，董其昌所說(shuō)的南宗畫家娇跟，即明代吳門岩齿、松江、華亭這些派別的畫家苞俘，喜歡用含蓄的筆法盹沈。含蓄的筆法主要是中鋒用筆的筆法，作品就顯得比較含蓄苗胀，而且特別適合在文人的書齋里面襟诸，近距離的觀賞和把玩瓦堵。
?近代畫家黃賓虹評(píng)浙派“過于縱橫氣”，“少書卷氣”歌亲；但也指出了浙派的優(yōu)點(diǎn)菇用，即用墨“雄肆 近古”。
?浙派的繪畫陷揪，更善于表現(xiàn)荒寒的意境惋鸥，善于表現(xiàn)自然界的真實(shí)的物象和細(xì)節(jié)，對(duì)風(fēng)雨霜雪景象的表達(dá)悍缠，極富有感染力卦绣。浙派的畫，雖然有時(shí)看上去筆法凌亂飞蚓，充滿了躁動(dòng)感滤港，但在對(duì)自然細(xì)節(jié)的表達(dá)上，是有其長(zhǎng)處的趴拧，這些都是浙派藝術(shù)值得肯定的地方溅漾。
