?浙派畫風(fēng)發(fā)展到中后期兜挨，弊端開始出現(xiàn),特別是吳門畫派膏孟、松江派興起之后，浙派風(fēng)格受到排擠拌汇， 開始漸漸沒(méi)落柒桑，在元四家基礎(chǔ)上形成的文人畫風(fēng)格開始占據(jù)上風(fēng)。
?蔣嵩和其兒子的畫風(fēng)的對(duì)比就非常典型噪舀。
?但實(shí)際上魁淳，浙派還留下了很多謎團(tuán)、歷史疑問(wèn)与倡，值得思考界逛。
1.山水中的人物
?浙派山水畫所引出的一個(gè)特殊問(wèn)題——山水畫中的點(diǎn)景人物。中后期的浙派山水畫中纺座，世俗化的情節(jié)越來(lái)越多息拜，人物的尺寸和比例被放得越來(lái)越大，畫面的情節(jié)性净响、故事性明顯增強(qiáng)少欺，胡須、頭 發(fā)馋贤、表情赞别、衣紋的細(xì)節(jié)刻畫和故事情節(jié)的組合，更加豐富生動(dòng)配乓。
?當(dāng)人物的比例被放大以后仿滔，那么對(duì)人物的表現(xiàn)技法也要出現(xiàn)相應(yīng)的調(diào)整。人物的面部犹芹、衣紋的筆法崎页，要和周圍的樹石山水的筆法相互呼應(yīng)，產(chǎn)生出一種協(xié)調(diào)感羽莺。南宋馬遠(yuǎn)实昨、夏圭和梁楷也是同樣的處理方法洞豁，但沒(méi)有像浙派這么明顯盐固。
?浙派山水畫中的人物比例是放大的，所以浙派山水畫中的點(diǎn)景人物的處理方法就特別特殊丈挟，畫樹石的一些皴法刁卜，都可以用到人物畫的處理方法里去。
2.世情風(fēng)俗山水畫
?晚明各類世情風(fēng)俗山水畫曙咽，更看重畫面的故事情節(jié)蛔趴，近景部分，人物被不斷放大例朱，同時(shí)孝情，為了配合背景的處理手法鱼蝉，使二者在筆性與風(fēng)格上保持一致，人物形象的處理愈發(fā)簡(jiǎn)率箫荡，是一種以人物為主體的山水畫魁亦。這是從浙派山水畫皴法中演化出的一種特殊人物畫法，晚明以來(lái)羔挡，這種特殊的洁奈、來(lái)自皴法的人物畫技法逐漸獨(dú)立，形成全新的類型绞灼。
?這種世情風(fēng)俗山水畫中人物的動(dòng)作和表情夸張利术、激烈，從技法上看低矮，畫面中的線條飛走跳躍印叁，長(zhǎng)短錯(cuò)雜，銜接凌亂军掂，不肯屈從于物象的結(jié)構(gòu)和輪廓喉钢，這也讓其畫面顯得支離破碎，狂怪草率良姆。
3.離開了山水的人物
?點(diǎn)景人物一旦脫離了山水的背景肠虽，它就變成了一種獨(dú)立的人物畫風(fēng)格。
?因點(diǎn)景人物玛追，為了追求筆墨的協(xié)調(diào)性税课，因此人物形象做了很大的改動(dòng)。在筆墨上要和周圍的樹石環(huán)境相互一致痊剖，而一旦脫離了樹石的映襯韩玩，單獨(dú)去看人物的時(shí)候，筆墨就顯得過(guò)于強(qiáng)烈夸張陆馁。
?脫離了山水樹石背景的這種人物畫找颓，風(fēng)格狂放、粗野叮贩，有的時(shí)候顯得比較污俗击狮，人物形象丑怪。
