侯孝賢者春、蔡明亮這一批人代表的是一種文化遺存，盡管追隨者實在不多清女。
文│靜 尋
李康生舉起金馬獎杯钱烟，在眾人的注視下輕微地顫抖了幾秒鐘，表情堅毅不事雕琢的程度，就像是個即將就死的烈士拴袭。他說觀眾不要以為是電視機壞了读第，其實這是蔡明亮導(dǎo)演的風(fēng)格。然后拥刻，臺下笑成了一片怜瞒。
這樣一張寵辱不驚面孔，令摘下第50屆金馬獎最佳男主角的李康生顯得那么實至名歸般哼。就在剛剛吴汪，蔡明亮先他一步奪得最佳導(dǎo)演獎時，影評人還大都認(rèn)為梁朝偉蒸眠、張家輝才是金馬的大熱門漾橙。
導(dǎo)演蔡明亮說，與自己獲獎相比楞卡，他更希望李康生拿獎霜运。他這樣說時，鏡頭也適時地掃向李康生蒋腮，堅毅的面孔微微一笑淘捡，仍然是那么淡定』胀铮或許蔡明亮真沒想到案淋，兩個共事了22年的人會同時在第50屆金馬獎上閃耀。
在影評人眼里险绘，蔡明亮和李康生一直是異類存在：拍張藝謀的電影踢京，風(fēng)格永遠是張藝謀的。但蔡明亮拍李康生不一樣宦棺。同為兩岸殿堂級的藝術(shù)影片導(dǎo)演瓣距，他們的強勢完全是通過不同的方式進行。如果說張藝謀是一種文學(xué)作品的自我詮釋代咸，那么蔡明亮追求的則是對自然人性的本能流淌蹈丸。后者身上不事矯揉與做作的特征更加明顯。
《愛情萬歲》里少年孤獨的內(nèi)心歷程呐芥，《青少年哪吒》中沉默寡言又找不到出路的少年逻杖，及至被影評人認(rèn)為“注定由蔡明亮拍，注定由李康生演”的《河流》思瘟，蔡明亮的導(dǎo)筒所表達的一直都是壓抑的存在主題荸百。
與導(dǎo)演佐米·希爾拉的電視劇同名的《河流》，講述的是一個罹患頸疾的兒子由父親帶著四處求醫(yī)滨攻。同性戀的父親够话，受到父與子不同程度冷落的母親蓝翰，還有不自覺扮演起傳統(tǒng)“父親”角色的兒子，在一個平面上交織著彼此的錯位人生女嘲。李康生本人就罹患過劇中的“歪脖子病”且久治不愈畜份，甚至因此而有過輕生的年頭。而蔡明亮則有著令自己記憶彌深的父子之情欣尼。
從公開的資料得知爆雹，蔡正是因為在李身上看到了父親的影子，才觸發(fā)了他往父子關(guān)系的人性深處探究的興趣媒至，從《河流》開始他更明確地意識到一個作者導(dǎo)演的使命和作為顶别。
事實上，1997年上映的《河流》這部戲一直爭議頗多拒啰，最主要的就是來自于臺灣本土的排斥之聲驯绎，這直接導(dǎo)致了他退出1998年金馬獎的爭奪。
22年里的十部影片谋旦，不曾有過罅隙隔閡剩失，若即若離、亦親亦友般的情感册着，讓這“一導(dǎo)一演”沉默著就成了佳話拴孤。
蔡明亮是想通過一個自然的小康來祭奠自己的童年以及青春，還是他認(rèn)為在李康生身上看到了自己甲捏，而任由這種自然不斷揮發(fā)演熟，已經(jīng)無從判斷。只是司顿，這對捆綁了二十多年的一對搭檔芒粹，奉獻了一票孤獨而又訝異的作品，并藉此登上了深刻藝術(shù)的殿堂大溜。
在一次講座中蔡明亮設(shè)問：“為什么要凝視李康生化漆？因為他是我作品最重要的一個元素，不是一個表演者钦奋，他有點像水座云、空氣、老房子那些元素付材，或時間那些元素朦拖。”
李康生眼里的蔡明亮則是這樣的人：“他是很啰嗦的人厌衔，有時候像個媽媽一直念一直念贞谓，但是他對電影會很清楚，非常的敏感葵诈，在生活中又很粗線條裸弦，所有的電器他都比較不會。他是比較手工的作喘，那是他珍貴的地方理疙，他的電影也是∨⑻梗”
其實窖贤，蔡明亮對于他守護了超過二十年的演員李康生，不是外界所認(rèn)為的“不加干涉”贰锁。是他發(fā)現(xiàn)了李康生的沉默赃梧，同時又在挖掘，在等待他的爆發(fā)豌熄。這種執(zhí)著授嘀，更多是對藝術(shù)的執(zhí)著和堅守。奧斯卡最佳導(dǎo)演李安在他的紀(jì)錄片《昨天》里就說锣险，是蔡明亮的《河流》打動了他蹄皱，雖然那時候他們還不熟，但卻主動地為低谷中的蔡明亮尋求贊助芯肤。這或者也可以理解為一種文化和藝術(shù)的認(rèn)同巷折，所以當(dāng)李安成為第五十屆金馬獎評審團主席之后，蔡明亮的《郊游》拿下金馬兩個最重量級獎項就不能稱之為意外崖咨。
金馬走過了五十年锻拘，侯孝賢、蔡明亮這一批人在懷舊與守護里得到了“致敬”击蹲，他們代表的是一種文化遺存署拟，盡管追隨者不多。
