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【考點(diǎn)】
一：基本概念
１．古典主義：古典主義是17世紀(jì)盛行于法國，后流行于歐洲的一種文學(xué)思潮，因主張以古希臘羅馬文學(xué)為典范而得名棘伴。古典主義在政治上擁護(hù)王權(quán)，強(qiáng)調(diào)克制個(gè)人感情，服從國家整體利益驶悟；思想上崇尚理性，以唯理主義為哲學(xué)基礎(chǔ)材失；創(chuàng)作上強(qiáng)調(diào)模仿古人痕鳍，大量從古代文學(xué)中選取題材；藝術(shù)形式上對(duì)各種體裁有嚴(yán)格界定龙巨，如禁止混淆悲劇體裁和喜劇體裁笼呆，劇本創(chuàng)作須遵守“三一律”等。古典主義的主要成就是悲劇和喜劇旨别。代表作家有高乃依和拉辛等诗赌。
２．巴洛克藝術(shù)：“巴洛克”一詞來自葡萄牙語barocco ，原指一種形狀不規(guī)則的珍珠秸弛，后來被用來形容一種建筑風(fēng)格和文學(xué)風(fēng)格铭若，它與嚴(yán)整、勻稱递览、和諧相對(duì)立叼屠。巴洛克文學(xué)起源于16 世紀(jì)的意大利、西班牙非迹，在17世紀(jì)的法國達(dá)到高峰环鲤，同時(shí)流行于西歐，因風(fēng)格與巴洛克式藝術(shù)相像而得此名憎兽。它是一種貴族形式主義文學(xué)冷离，主張文學(xué)為少數(shù)有文化修養(yǎng)的人創(chuàng)作。巴洛克風(fēng)格表現(xiàn)在文學(xué)上主要就是夸張纯命、繁艷西剥、風(fēng)雅，而且充滿了宗教的狂熱亿汞，人的情緒被夸大瞭空，形式則為混亂和破碎的。這類作品追求形式，內(nèi)容空虛咆畏，語言雕琢浮夸南捂。意大利的馬利諾、西班牙的貢哥拉主義旧找、法國的伏瓦蒂爾等等溺健，都是巴洛克文學(xué)的代表。
３．三一律：“三一律”是法國古典主義作家為戲劇創(chuàng)作制定的一條規(guī)則钮蛛，即時(shí)間鞭缭、地點(diǎn)、情節(jié)的整一律魏颓×肜保“三一律”規(guī)定一出戲只能有一條情節(jié)線索，劇情只能發(fā)生在同一地點(diǎn)甸饱，時(shí)間不得超過二十四小時(shí)沦童。“三一律”的積極作用在于使戲劇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)叹话、情節(jié)集中搞动，沖突能迅速展開，達(dá)到高潮渣刷；但同時(shí)它又容易束縛劇作家的手腳鹦肿，導(dǎo)致人物形象公式化、概念化辅柴，削弱了作品的藝術(shù)感染力箩溃。
二：古典主義的基本特征（古典主義悲劇和喜劇的各自特征）
古典主義文學(xué)的思想特征是：
第一，受到王權(quán)的直接干預(yù)碌嘀，在政治思想上主張國家統(tǒng)一涣旨，反對(duì)封建割據(jù)，歌頌英明的國王股冗，把文學(xué)和現(xiàn)實(shí)政治結(jié)合得非常緊密霹陡。
第二，宣揚(yáng)理性止状，要求克制個(gè)人情欲烹棉。
第三，尖銳地抨擊貴族的奢侈淫逸怯疤、腐化墮落浆洗，同時(shí)也批判資產(chǎn)階級(jí)的愚頑、附庸風(fēng)雅和想成為貴族的心理集峦。
古典主義文學(xué)的藝術(shù)特征是：
第一伏社，從古希臘古羅馬文學(xué)中汲取藝術(shù)形式和題材抠刺。古典主義的悲劇和喜劇與古希臘古羅馬的悲劇和喜劇已有很大的不同，它們已具備現(xiàn)代戲劇的基本形式摘昌，有一定的幕數(shù)速妖，適宜于在一定的時(shí)間內(nèi)演出。戲劇沖突十分尖銳聪黎，心理刻畫非常細(xì)膩买优，達(dá)到了悲劇和喜劇的新高峰。從世界范圍來看挺举，也處于一個(gè)發(fā)展的重要階段。
第二烘跺，有一套嚴(yán)格的藝術(shù)規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)湘纵。此外，古典主義對(duì)文學(xué)體裁作出高低之分滤淳，推崇悲劇梧喷，貶低喜劇、寓言和民間文學(xué)脖咐，反映了一種貴族觀念铺敌。
第三、主張語言準(zhǔn)確屁擅、精練偿凭、華麗、典雅派歌，表現(xiàn)出較多的宮廷趣味弯囊。第四、人物塑造類型化胶果。布瓦洛要求“凡是英雄都應(yīng)該保持其本性”匾嘱。古典主義作家只追求“普遍人性”，性格單一早抠。他們把人的本質(zhì)看作是每個(gè)人生來就有的抽象的屬性霎烙，而不是一切社會(huì)關(guān)系的總和，將人物的性格塑造成凝固不變的嗜癖蕊连，忽略環(huán)境對(duì)人物產(chǎn)生的影響悬垃。
三：分析《偽君子》中答丟夫形象及該劇的藝術(shù)成就。
答爾丟夫的形象及其社會(huì)意義甘苍。
偽善的沒落貴族盗忱，職業(yè)宗教騙子。?
１．表里不一：表面上虔誠教士“把世界看成糞土一般”羊赵，實(shí)際上是貪圖享樂的酒肉之徒趟佃。?
２．答爾丟夫偽裝虔誠的罪惡用心在于貪財(cái)好色扇谣。?
３．答爾丟夫偽善的危害使人家破人亡。如：把奧爾貢一家趕出大門闲昭，還到宮廷告發(fā)奧爾貢私藏政治犯的秘密文件罐寨，想置人于死地。
社會(huì)意義：偽善的社會(huì)孕育了這類偽善的人序矩。體現(xiàn)了強(qiáng)烈的反封建反教會(huì)的民主傾向鸯绿。答爾丟
夫成了“偽善者”的同義語，是個(gè)不朽的藝術(shù)典型簸淀。
分析《偽君子》的藝術(shù)成就瓶蝴。?
１．遵循了古典主義的“三一律”原則。 情節(jié)單純集中：都是表現(xiàn)答爾丟夫的虛偽與欺騙租幕；時(shí)間：24小時(shí)之內(nèi)舷手；地點(diǎn)：奧爾貢家里，而且只有一個(gè)布景劲绪，就是奧爾貢的客廳男窟。?
２．全劇結(jié)構(gòu)嚴(yán)整緊湊。
主要人物到第三幕才出場贾富，通過開幕人物的議論歉眷，暗示了他的作為、欺騙颤枪、影響和權(quán)威汗捡。答爾丟夫第一次被達(dá)米斯揭露未被趕出反敗為榮，第二次桃麗娜采用桌下計(jì)畏纲，又未能走他凉唐。一波三折，最后在大家抱頭痛哭時(shí)出人意料的被抓走霍骄。（體現(xiàn)古典主義戲劇歌頌王權(quán)台囱。）?
３．喜劇還有機(jī)綜合了多種戲劇因素。
民間鬧劧琳：打耳光簿训、隔墻偷聽、桌下計(jì)米间。
風(fēng)俗喜勄科贰：奧爾貢的專橫，達(dá)米斯的反抗和被趕出家門屈糊。
悲劦拈弧：幾乎家敗人亡。
這些使作品即有滑稽戲謔的的情趣又扣人心弦逻锐。?
４．人物語言高度個(gè)性化夫晌。
答爾丟夫：語言矯揉造作雕薪，長篇大論的玩弄教義，符合他偽善的性格晓淀。
桃麗娜：犀利所袁、明快、生動(dòng)的語言顯示她爽朗的性格和來自民間的智慧凶掰。
