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主講/ 邊義老師
如何克服律詩對仗雷同的毛病
? ? ? ? 寫詩要富于變化倔毙。律詩對仗要做到避免語言意義雷同，避免對仗句法雷同，避免對仗方式雷同验庙。
（一）避免語言意義雷同
何謂意義雷同润梯？比如寫登山容易“形象密集”过牙，寫了這峰寫那峰，寫完江水寫岸邊纺铭，寫了石頭寫樹寇钉，寫了此景寫彼景……都從某個角度某個側(cè)面寫某事、某人彤蔽、某山摧莽、某水，意思近似或重復(fù)顿痪，就顯不出層次镊辕，生不出波瀾，缺乏韻味蚁袭，總是跳不出狹隘的視野征懈。有一個詩友寫靈山，中二聯(lián)一寫山二寫水三寫花四寫鳥揩悄，完全是并列式的排比句卖哎，當(dāng)然，結(jié)構(gòu)也雷同删性。比如寫家鄉(xiāng)新貌的七律亏娜，中間若沒有層次，并列平行地寫蹬挺，寫200句大概也寫不完维贺，只是這樣寫不像七律，倒像是快板書巴帮。
這就是意義上的雷同溯泣。而意義上的雷同，是律詩中二聯(lián)對仗容易出現(xiàn)的一個通病榕茧。它使人產(chǎn)生視覺疲勞垃沦，讀來懨懨無力，昏昏欲睡用押，縱然你對仗再工整肢簿，敲字再細(xì)也不行。我們以李商隱《馬嵬》中兩聯(lián)為例：
空聞虎旅傳宵柝，無復(fù)雞人報曉籌译仗。
此日六軍同駐馬抬虽，當(dāng)時七夕笑牽牛。
清·紀(jì)昀（yún）《瀛奎律髓刊誤》說：“此詩二聯(lián)纵菌，連用虎阐污、雞、馬咱圆、牛笛辟，犯復(fù)⌒蛩眨”所謂犯復(fù)手幢，是說上聯(lián)的“虎”“雞”、下聯(lián)的“馬”“懦老辏”都是走獸門围来，將同一類名詞連用，不免門類重復(fù)匈睁，詩意貧乏监透。唐著名詩人岑參寫過一首《奉和杜相公發(fā)益昌》的詩，遭后人詬病航唆。詩中二聯(lián)云：
朝登劍閣云隨馬胀蛮，夜渡巴江雨洗兵。
山花萬朵迎征蓋糯钙，川柳千條拂去旌粪狼。
明朝王世懋（mào）在《藝圃擷余》中說：“詩有古人所不忌，而今人以為病者任岸≡匍……岑嘉州（牛蘊注：即岑參。岑參曾任嘉州刺史享潜，后人因稱“岑嘉州”不跟。）‘云隨馬’‘雨洗兵’，‘花迎蓋’‘柳拂旌’米碰，四言一法」撼牵”筆者認(rèn)為吕座，岑參這兩聯(lián)詩“四言一法”的缺陷不光在于句法上的毛病，如尾字“隨馬”“洗兵”瘪板，“征蓋”“去旌”都是動賓結(jié)構(gòu)吴趴，句法明顯雷同，另一個不可忽略的毛病侮攀，還在于表達內(nèi)容過于接近锣枝，四句就寫了出征的情況：一路上遇到云厢拭、雨、花撇叁、柳供鸠。“雨洗兵”陨闹，典出漢劉向《說苑·權(quán)謀》楞捂。武王出師遇雨，認(rèn)為是老天爺洗刷兵器趋厉，后擒紂滅商寨闹，統(tǒng)一國土，戰(zhàn)爭因此停息君账。后人常以“洗兵雨”喻勝利結(jié)束戰(zhàn)爭繁堡。如果說頷聯(lián)寫征途上云雨相伴是一種吉祥之兆，那么頸聯(lián)又不厭其煩地說花說柳乡数，大同小異地羅列風(fēng)景椭蹄，就有重復(fù)堆砌之嫌，也是一種“形象密集”瞳脓。句法的雷同塑娇，使得中二聯(lián)對仗板滯，缺少變化劫侧；意思的雷同埋酬，顯得本詩視覺偏狹，涵蓋甚少烧栋⌒赐祝可見即便是著名詩人，稍有不慎审姓，也會出現(xiàn)意義和句法雷同的毛病珍特，大大降低藝術(shù)效果。
再看沈儉期的《被試出塞》中二聯(lián)也有雷同的毛病魔吐。詩曰：
寒日生戈劍扎筒，陰云拂旆旌。
饑烏啼舊壘酬姆，疲馬戀空城嗜桌。
中二聯(lián)都是寫塞外戰(zhàn)場的肅殺凄冷，意思近似辞色，皆為正對骨宠、并肩對；句式全是“二一二”，“名层亿、動桦卒、名”，基本是主謂賓式匿又。試吟詠一下方灾，便會明顯感到節(jié)奏平板單一，不太協(xié)調(diào)琳省。這首詩的主要毛病就是中二聯(lián)雷同迎吵，內(nèi)容、句法针贬、句式節(jié)奏击费、對仗形式全雷同。
王籍的“蟬噪林逾靜桦他，鳥鳴山更幽”（《若耶溪》）名句也存在意義雷同的弊病蔫巩。兩句都是以動物（蟬、鳥）的鳴叫聲來反襯林山的靜謐快压，以動襯靜圆仔，兩句一義，缺少變化蔫劣，是為缺陷坪郭。所以王安石把它同謝貞《春日閑居》詩“風(fēng)定花猶落”配合起來，構(gòu)成“風(fēng)定花猶落脉幢，鳥鳴山更幽”的對句歪沃，這樣，一句寫所見嫌松，一句寫所聞沪曙，看到的是靜中有動，聽到的是動中有靜萎羔，不是一意液走，就更工了。周振甫說贾陷，“這里講的一意還是內(nèi)容不同缘眶，如一講蟬噪，一講鳥鳴髓废；要是兩句內(nèi)容相同就成為合掌了巷懈。”（《詩詞例話》）當(dāng)然瓦哎，我們不能苛求古人，因為當(dāng)時律詩尚處在成型初期，人們的理論和實踐尚不完善蒋譬，盡管今人看來它存在一些弊病割岛，仍不掩千古名句光輝。我們在寫詩時犯助，不能以古人不完善的地方為借口抱殘守缺癣漆，而應(yīng)揚長避短，推陳出新剂买。
還有人提出惠爽，兩聯(lián)對仗要避忌“四平頭”。何謂四平頭瞬哼？即律詩中間對仗的兩聯(lián)四句皆用同一類字起頭婚肆，造成意義近似，語法結(jié)構(gòu)相同坐慰。如高適《送李少府貶峽中较性，王少府貶長沙》中間二聯(lián)：
巫峽啼猿數(shù)行淚，衡陽歸雁幾封書结胀。
青楓江上秋天遠(yuǎn)赞咙，白帝城邊古木疏。
紀(jì)昀對此評論說：“平列四地名糟港，究為礙格攀操，前人已議之〗崭В”(《瀛奎律髓匯編》)沈德潛指出：“連用四地名速和，究非律詩所宜∷时穑”(《唐詩別裁》)這四句詩不光同類詞連疊（平列四地名）健芭，更有甚者，將“巫峽”“衡陽”秀姐、“青楓江”“白帝城”等地名慈迈，均用在詩句開頭同一位置，尤顯句法單調(diào)省有，語意拘束痒留，詩味索然，更是詩家大忌蠢沿。再如陸游《雪中二首之一》中二聯(lián)：
跡深驚虎過伸头，煙絕憫僧饑。
地凍萱芽短舷蟀，林深鳥哢遲恤磷。哢：（lòng）
紀(jì)昀評曰：“中四句平頭面哼。”（《瀛奎律髓匯評》）“跡深”“煙絕”“地凍”“林深”句法類同扫步，首字均為名詞魔策，第二字皆是動詞或形容詞，與首字組成主謂性詞組河胎，形成四平頭闯袒。再如韓元吉《記建安大水》中二聯(lián)：
讬命已甘同木偶，置身端亦似贏瓶游岳。
浮家卻羨鴟夷子政敢，弄月常憂太白星。鴟（chī）紀(jì)昀評曰：“中四句平頭胚迫，礙格喷户。”“讬命”“置身”“浮家”“弄月”均為動賓性詞組并列四句句首晌区，也為四平頭摩骨。
又有人指出四句開頭雖不是名詞性詞組，但由于類同朗若，也應(yīng)該視為四平頭恼五。以趙昌父《梅花》中二聯(lián)為例：
未至臘時須訪問，已過春月尚躋攀哭懈。
直從開后至落后灾馒，不問山間與水間。
有論者說遣总，本詩兩聯(lián)各句開頭“未至”“已過”睬罗、“直從”“不問”均為偏正詞組的副詞語并列，亦為“四平頭”旭斥。
四平頭也不僅限于中間兩聯(lián)容达，首聯(lián)跟頷聯(lián)一起也可能犯四平頭。如楊萬里《和仲良春晚即事》：
貧難聘歡伯垂券，病敢跨連錢花盐。
夢豈花邊到，春俄雨里遷菇爪。
一梨開五秉算芯，百箔候三眠，
只有書生拙凳宙，窮年墾紙?zhí)铩?/p>
清代的詩人熙揍、教育家許印芳評曰：“此章中二聯(lián)煉句可學(xué)，三氏涩、四句合首聯(lián)看届囚，卻犯平頭病有梆，此不可學(xué)∫庀担”從許評可知淳梦，不僅律詩要注意中間兩聯(lián)，其它聯(lián)也馬虎不得昔字，緊挨著犯復(fù)，也是毛病首繁。如果不注意作郭，甚至?xí)霈F(xiàn)首聯(lián)、頷聯(lián)弦疮、頸聯(lián)六平頭的毛病夹攒。如陳師道《和元夜》：
笳鼓喧燈市，車輿避火城胁塞。
彭黃爭地勝咏尝，汴泗迫人清。
梅柳春猶淺啸罢，關(guān)山月自明编检。
賦詩隨落筆，端復(fù)可憐生扰才。
紀(jì)昀評曰：“前六句皆雙字平調(diào)允懂，殊為礙格●孟唬”這里的“平調(diào)”即“平頭”的意思蕾总，六句前兩字都是名詞性詞組，多數(shù)是聯(lián)合并列式名詞詞組琅捏，詞義類同生百，形式類同。四平頭為什么“礙格”柄延，為什么算作詩病蚀浆，為什么“不可學(xué)”？大概有以下幾點不妥：
一是形式整齊劃一拦焚，句法缺少變化蜡坊，讓人沉悶。二是詞性一樣赎败、意義相近甚或相同秕衙，效率不高，浪費文字資源僵刮。三是人的美學(xué)心理往往習(xí)慣于同中求異据忘，對立統(tǒng)一鹦牛，喜歡于整齊里求參差，在變化中尋規(guī)范勇吊，四平頭妨礙了人們的這一追求曼追。
避免這種毛病的關(guān)鍵，是運用名詞或名詞性詞組時要盡量避免在同一位置連用汉规。如果非要連用四個地名或者其他名詞礼殊，簡單而行之有效的做法是錯開排列順序和位置。請看陳子昂的《度荊門望楚》：
遙遙去巫峽针史，望望下章臺晶伦。
巴國山川盡，荊門煙霧開啄枕。
城分蒼野外婚陪，樹斷白云隈。
今日狂歌客频祝，誰知入楚來泌参。
紀(jì)昀評論說：本詩“運用四地名不覺堆垛”。陳子昂做法的高明之處在于首聯(lián)地名都置于句末常空，頷聯(lián)地名都放在開頭沽一，錯綜排列，讓四句詩不拘謹(jǐn)呆板漓糙，這才是“不覺堆垛”又避免四平頭的關(guān)鍵锯玛。同是陳子昂，他的又一首《春夜別友人》卻有缺陷：
銀燭吐青煙兼蜈，金尊對綺筵攘残。
離堂思琴瑟，別路繞山川为狸。
明月隱高樹歼郭，長河沒曉天。
悠悠洛陽去辐棒，此會在何年病曾？
這首詩能算上好詩，情感細(xì)膩漾根，選景典型泰涂，細(xì)節(jié)生動，格律無瑕辐怕，對仗工穩(wěn)逼蒙，煉字準(zhǔn)確，但若從完美的角度要求寄疏，則還欠理想是牢。遣詞造句有些單調(diào)呆板僵井，缺少靈動變化的美〔道猓“銀燭批什，金尊，離堂社搅，別路驻债，明月，長河”犯復(fù)形葬，或說犯了六平頭却汉，雖然瑕不掩瑜，但總是名人筆下的操作漏洞荷并。
我們在詩歌創(chuàng)作實踐時，不能一味模仿古人甚至把缺點當(dāng)作優(yōu)點繼承下來青扔。學(xué)古人源织，就要學(xué)習(xí)經(jīng)歷時間考驗的名篇經(jīng)典；對名人作品也不能盲目崇拜不加選擇地全盤接受微猖，而要取長避短谈息，否則將事與愿違。
應(yīng)該強調(diào)的是凛剥，四平頭絕非指聲律瑕疵侠仇，而是專指遣詞造句的毛病。從本質(zhì)上看犁珠，四平頭屬于詩病里“犯復(fù)”的一種逻炊。避免四平頭，就是要注意兩聯(lián)四句的開頭不要用類同的詞性犁享、雷同的句法余素。杜絕四平頭，增加變化炊昆，可以擴展詩意桨吊，豐富內(nèi)涵，增強詩的表現(xiàn)力凤巨。本質(zhì)上视乐，“四平頭”也是“四言一法”。頸聯(lián)和頷聯(lián)結(jié)構(gòu)完全一樣敢茁，都犯了“四言一法”的毛病佑淀。相鄰的詩聯(lián)之間，出現(xiàn)雷同結(jié)構(gòu)彰檬，就會給人以呆板之感渣聚。尤其是在八句律詩中独榴，中間四句完全雷同，確是對仗的大忌奕枝。
怎樣避免意義上的雷同呢棺榔？諸如時空轉(zhuǎn)換、動靜結(jié)合隘道、視聽互補症歇、宏微相諧、情景相依谭梗、婉曲達意忘晤、賦比相連、信疑對舉激捏、聯(lián)想入詩设塔、以己度人、虛字相對等藝術(shù)手法或藝術(shù)形式远舅，都是可以借鑒的闰蛔。中二聯(lián)最好有分工，各有側(cè)重图柏，如一情一景序六，一事一人，一昔一今蚤吹，一山一水例诀，一近一遠(yuǎn)，一敘一議等裁着，甚至在一聯(lián)之內(nèi)繁涂，都可以有變化。
（二）避免對仗句法雷同
除了避免意義上的雷同之外二驰，力求避免對仗句法雷同爆土，顯得非常重要。這里诸蚕，必須厘清“避免句法雷同”的內(nèi)涵和適用范圍步势，不然就會貽誤讀者。
大家知道背犯，近體詩的對仗坏瘩，不但要求詞性相對，還要求上下句由詞組成的句子結(jié)構(gòu)相一致漠魏，即主謂詞組對主謂詞組倔矾，聯(lián)合詞組對聯(lián)合詞組，偏正詞組對偏正詞組，動（介）賓詞組對動（介）賓詞組哪自，動（形）補詞組對動（形）補詞組丰包。以杜甫《登高》首聯(lián)的對仗句為例：風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回壤巷∫乇耄“風(fēng)急”“天高”“渚清”“沙白”都是主謂結(jié)構(gòu)；“風(fēng)急天高”胧华、“渚清沙白”分別是聯(lián)合結(jié)構(gòu)寄症；“嘯哀”“飛回”均是動補結(jié)構(gòu)；“猿嘯哀”“鳥飛回”又分別是主謂結(jié)構(gòu)矩动；“風(fēng)急天高”與“猿嘯哀”有巧，“渚清沙白”與“鳥飛回”，又分別組成聯(lián)合結(jié)構(gòu)悲没。
再看陳亮《梅花》頸聯(lián)：欲傳春信息篮迎，不怕雪埋藏∈咀耍“欲傳”“不怕”均為偏正結(jié)構(gòu)甜橱；“信息”“埋藏”均為聯(lián)合結(jié)構(gòu)；“春信息”“雪埋藏”又分別組成偏正結(jié)構(gòu)峻凫；“欲傳”與“春信息”相接，“不怕”與“雪埋藏”相接览露，又分別組成動賓結(jié)構(gòu)荧琼。
可以看出，上述兩例每聯(lián)出句與對句的語言結(jié)構(gòu)形式完全相同差牛∶可以說，欲寫任何一聯(lián)對仗偏化，若語言結(jié)構(gòu)形式不相同脐恩，就不可能造成對偶句。如“夜琴知欲雨侦讨，晚簟覺新秋”句驶冒，“新秋”和“欲雨”就不能屬對。這正是個語言結(jié)構(gòu)問題韵卤∑郏“新秋”是偏正結(jié)構(gòu)，名詞性詞組沈条；而“欲雨”是動賓結(jié)構(gòu)需忿，謂詞性詞組，二者當(dāng)然不能相對。若將“新秋”改為“宜秋”屋厘，也是動賓結(jié)構(gòu)涕烧，就可以跟“欲雨”相對了。這就是說汗洒，一個對仗句的上下句议纯，要求結(jié)構(gòu)形式相同，這是絕對不能忽視的仲翎。
（三）避免對仗方式雷同
對仗按上下兩句的關(guān)系來分痹扇，有正對、反對溯香、流水對三種鲫构。對仗按不同的技巧和特點，分為借對（借音對玫坛、借義對）结笨、當(dāng)句對、扇面對湿镀、錯綜對炕吸、疊字對、雙聲對勉痴、疊韻對赫模、掉字對等。我們在設(shè)計對仗時蒸矛，兩聯(lián)使用的對仗方式最好不相同瀑罗，要適當(dāng)運用反對和流水對，不宜經(jīng)常用正對雏掠。特別是在組詩里斩祭，如果老用一種對仗形式，也會減少韻味乡话。
律詩對仗的兩聯(lián)之間要充分體現(xiàn)句法結(jié)構(gòu)上的變化：或一聯(lián)單句摧玫，一聯(lián)復(fù)句；或一聯(lián)流水對绑青，一聯(lián)正對诬像；或兩聯(lián)雖同為單句或復(fù)句，但深層的句法關(guān)系又各有不同闸婴。如楊萬里《夜寒獨覺》中二聯(lián)：
腳到五更偏作冷颅停，老來萬事不如人。
若無窗月誰相伴掠拳，聽盡雞聲不肯晨癞揉。
頷聯(lián)上下句均為單句，頸聯(lián)上下句均為復(fù)句。頸聯(lián)上句表示假設(shè)關(guān)系喊熟，下句表示讓步關(guān)系柏肪。再看初唐四杰之一的王勃《杜少府之任蜀州》詩中頷聯(lián)與頸聯(lián)：
與/君/離別意，同/是/宦游人芥牌。
海內(nèi)/存/知己烦味，天涯/若/比鄰。
頷聯(lián)用流水對壁拉，頸聯(lián)用工對谬俄，各聯(lián)有各聯(lián)的節(jié)奏，兩種句式相映成趣弃理，讀來活潑清新溃论。再看楊萬里《過張王廟》中二聯(lián)：
怪松欹岸出，古廟背河開痘昌。
晚色催征棹钥勋，斜陽戀去桅。
兩聯(lián)雖都為單句辆苔，但頷聯(lián)上下句均為連動結(jié)構(gòu)算灸。聯(lián)動結(jié)構(gòu)指一個短語結(jié)構(gòu)中連續(xù)使用兩個或兩個以上的動詞。上例“欹”（qī）與“出”驻啤、“背”與“開”就是連動式結(jié)構(gòu)菲驴。頸聯(lián)上下句則均為主謂賓結(jié)構(gòu)。頷聯(lián)的節(jié)奏為“二二一”骑冗，頸聯(lián)的節(jié)奏為“二一二”赊瞬。再看楊萬里《和曾克俊惠詩》中二聯(lián)：
雨多厭聽鳩夫婦，病起全疏酒圣賢沐旨。
舊喜作詩今已懶森逮，君能得句我先傳榨婆。
兩聯(lián)均為復(fù)句構(gòu)成的對仗磁携，但前后聯(lián)深層的句法關(guān)系不同。頷聯(lián)上下句均為因果復(fù)句：（因）雨多（故）厭聽鳩夫婦良风，（因）病起（故）全疏酒圣賢谊迄。頸聯(lián)上句為轉(zhuǎn)折復(fù)句：（雖）舊喜作詩（然）今已懶。下句為假設(shè)復(fù)句：（若）君能得句（則）我先傳烟央。
從以上例析中可以看出统诺，對仗在句法結(jié)構(gòu)方面應(yīng)整中求變，推陳出新疑俭。即便有的詩都是寫景粮呢，也要注意變化，例如拙作《游鄱陽湖》中二聯(lián)：
吞日撫波云浩浩，擁天拍岸水淺淺啄寡。
翻飛戲影風(fēng)中鷺豪硅，來往運沙湖里船。
兩聯(lián)雖都寫鄱陽湖所見景致挺物，但側(cè)重點不同懒浮，頷聯(lián)側(cè)重寫景，頸聯(lián)側(cè)重寫物寫人识藤；頷聯(lián)首二字為動賓詞組“吞日”與“擁天”相對砚著，頸聯(lián)首二字為聯(lián)合式合成詞“翻飛”與“來往”相對；頷聯(lián)句式節(jié)奏為“二二一二”痴昧，頸聯(lián)句式節(jié)奏為“二二二一”稽穆；頷聯(lián)在句末運用了疊字對“云浩浩”“水淺淺”，與頸聯(lián)的“風(fēng)中鷺”“湖里船”剪个，形成句法上的錯落變化秧骑。
相鄰兩聯(lián)的結(jié)構(gòu)應(yīng)盡可能不同。這種不同扣囊，可以從兩方面入手乎折。一是句式節(jié)奏，一是詞語結(jié)構(gòu)侵歇。下面以幾首詩的頷聯(lián)和頸聯(lián)為例：
露/從今夜白骂澄，月/是故鄉(xiāng)明。
有弟/皆分散惕虑，無家/問死生坟冲。
——杜甫《月夜憶舍弟》
頷聯(lián)兩句是“一四”節(jié)奏；頸聯(lián)兩句是“二三”節(jié)奏溃蔫。頷聯(lián)出句把“白露”一詞分開健提，對句把“明月一詞拆散。頸聯(lián)是個“有無對”伟叛。
星臨萬戶/動私痹，月傍九霄/多。
不寢/聽金鑰统刮，因風(fēng)/想玉珂紊遵。
——（杜甫《春宿左省》）。
頷聯(lián)兩句是“四一”節(jié)奏侥蒙，頸聯(lián)兩句是“二三”節(jié)奏暗膜。詞語結(jié)構(gòu)兩聯(lián)各異。
殘云/歸/太華鞭衩，疏雨/過/中條学搜。
樹色/隨關(guān)/迥娃善，河聲/入海/遙。
——許渾《秋日赴闕題潼關(guān)驛樓》
頷聯(lián)是“二一二”節(jié)奏，頸聯(lián)是“二二一”節(jié)奏。兩聯(lián)之間“殘云”和“樹色”链沼、“疏雨”和“河聲”結(jié)構(gòu)不同备典；“歸太華”和“隨關(guān)迥”、“過中條”和“入海遙”結(jié)構(gòu)也不同。
自去自來/梁上燕，相親相近/水中鷗。
老妻/畫紙/為棋局矢沿，稚子/敲針/作釣鉤∷岣伲——杜甫《江村》
頷聯(lián)“四三”節(jié)奏捣鲸，頸聯(lián)“二二三”節(jié)奏∶銎拢“自去自來”與“老妻畫紙”栽惶，“梁上燕”與“為棋局”；“相親相近”與“稚子敲針”疾嗅，“水中鷗”與“作釣鉤”結(jié)構(gòu)都不一樣外厂。
樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)代承。
塞上長城空自許汁蝶，鏡中衰鬢已先斑。
——陸游《書憤》
這兩聯(lián)從句式看论悴，結(jié)構(gòu)基本相同掖棉，按兩分法都是“四三”節(jié)奏。但詞語的結(jié)構(gòu)不同膀估。頷聯(lián)的“樓船夜雪”“鐵馬秋風(fēng)”與頸聯(lián)的“塞上長城”“鏡中衰發(fā)”不同幔亥；頷聯(lián)的“瓜州渡”“大散關(guān)”與頸聯(lián)的“空自許”“已先斑”不同。
絕句如果兩聯(lián)都對仗察纯，也須注意結(jié)構(gòu)雷同問題帕棉。王之渙《登鸛雀樓》：“白日依山盡，黃河入海流捐寥。欲窮千里目笤昨，更上一層樓祖驱∥湛遥”雖然兩聯(lián)按兩分法都是二三結(jié)構(gòu)，但兩聯(lián)間相對位置的詞語結(jié)構(gòu)不同捺僻。并且第一聯(lián)是正對乡洼，第二聯(lián)是流水對崇裁。
不僅要注意對仗聯(lián)與聯(lián)之間應(yīng)盡量避免雷同，就是整首詩的各聯(lián)之間束昵，句式結(jié)構(gòu)也應(yīng)盡量有差異拔稳。下面試舉幾例。請看杜甫《月夜憶舍弟》：
戍鼓/斷人行锹雏，秋邊/一雁聲巴比。
露/從今夜白，月/是故鄉(xiāng)明礁遵。
有弟/皆分散轻绞，無家/問死生。
寄書/長不達佣耐，況乃未休/兵政勃。
首聯(lián)兩句是二三節(jié)奏，頷聯(lián)兩句是“一四”節(jié)奏兼砖；頸聯(lián)兩句也是“二三”結(jié)構(gòu)奸远，但和首聯(lián)不同，是個“有無對”讽挟；尾聯(lián)兩句雖是“二三”節(jié)奏懒叛，但“寄書”與“況乃”，卻是一實一虛耽梅。再如崔顥《行經(jīng)華陰》：
岧峣/太華/俯咸京芍瑞，天外/三峰/削不成。
武帝祠前/云/欲散褐墅，仙人掌上/雨/初晴拆檬。
河山/北枕秦關(guān)/險，驛樹/西連漢畤/平妥凳。
借問/路旁名利客竟贯，何如/此處/學(xué)/長生。
四聯(lián)結(jié)構(gòu)各不相同逝钥。這樣錯綜變化屑那，作品就會顯得自然而不至于呆板。
總之艘款，在運用對仗這一技巧時持际，既要保持對仗的整齊美、對稱美哗咆，又要避免因雷同而造成呆板蜘欲。
2018-09-22 舞蝶整理
