序言

文學有自己的文法搁拙，這是理解文學的關鍵。本書通過介紹文學教授在閱讀文學作品時所表現出的記憶（聯想過往）梆砸、象征（由此及彼）、模式（文學特色）等規(guī)則园欣，最終總結出閱讀文學作品的具有通用性的一般理念帖世。

1.旅程的追尋

可以吧一部文學作品當成一場追尋的旅程，理解起來就簡單多了沸枯，追尋包括五個因素：

（1）追尋者：發(fā)聲者日矫、主人公等

（2）目的地：追尋什么，想實現什么

（3）聲稱的原因：就是人物自以為或對人宣稱的準尋動機

（4）旅途磨難：矛盾沖突辉饱、挑戰(zhàn)考驗

（5）追尋的真正原因：重拾自我搬男，活出自己拣展。

2.圣餐禮從不神圣

這里的“圣餐禮”泛指聚會彭沼、宴席等，一般文學作品中的“圣餐禮”從來都只是形式备埃、工具姓惑，幾乎都有著象征或隱喻褐奴，其背景氛圍、人物心理才是關鍵于毙。

3.吸血鬼源于人類

西方的玄幻靈異文學作品中敦冬，吸血鬼是一個頻繁出現的存在。

但是請謹記唯沮，任何優(yōu)秀的吸血鬼故事都不是單純地介紹吸血鬼的強大脖旱，幾乎所有的“吸血鬼”吞噬人類的行為，都是泛指社會中不受約束的專制暴力介蛉，它們往往自私萌庆、剝削、決絕尊重別人的人身自由币旧。

所以践险，“吸血鬼”往往指的是那些擁有特權的人類。

4.形式之美

這里作者以自身所處社會中流行的十四行詩為例吹菱，闡述了詩有別于其他文學作品而獨有的形式之美巍虫，形式中隱藏著韻律，是一種難得可貴的享受鳍刷。

5.回憶往昔

極少有文學作品是完完全全孤立的存在占遥，總是或多或少與別的有著關聯。

閱讀文學作品時输瓜，腦海中將其與之前閱讀過的作品相關聯筷频，人物關系、故事情節(jié)前痘、社會背景等凛捏，一旦我們這么做，相當于我們同時在進行新老文本的學習芹缔。

6.名家效應

一般的文藝作品若是想提升一些趣味性或思想深度坯癣，總是想方設法地與同時代的名家扯上一些關系，或是借助人口最欠，或是套用事跡示罗，不一而列。

7.一切都有圣經的痕跡

圣經當中的記載的故事情節(jié)芝硬，雖簡短蚜点，卻雋永，后世無數的帶有哲學意味的文學作品都可從其中找出類似的痕跡出來拌阴。

8.童話包羅萬象

作者創(chuàng)作時自然希望受眾極廣绍绘，所以作品既不能和之前雷同，但同時又在其中尋找我們讀過的作品的相似性，從而用以往的閱讀經驗幫助我們新作品陪拘。而作品的靈感源泉厂镇，或許來自莎士比亞等大文豪、或許來自圣經左刽，若都不是捺信，童話中總能找到其身影。

9.希臘神話深入人心

希臘神話中神都有復雜的人性欠痴，其故事刻畫大都是與人類有關的故事迄靠。通過這些家喻戶曉的神話故事入手，更容易擁有大量的讀者喇辽。

10.情景交融

故事需要背景梨水，天氣是其中一部分。幾乎所有文人都喜歡在文學作品中詳細描述故事發(fā)生的天氣茵臭，通過天氣的陰晴來烘托氛圍疫诽。

11.暴力故事未必有害

文學作品中的暴力無處不在，想要全部概括幾乎不可能旦委。但是可以確定一點奇徒，暴力總是帶來傷害，而作家講述的暴力的目的無一不是在告誡我們暴力會帶給我們的毀滅缨硝。

12.隨處可見的象征

象征不能歸結為只代表一個東西摩钙，否則就是寓言。絕大部分象征性的事物很難簡化為一句話查辩，它的意蘊很可能紛繁復雜胖笛，具有很大的闡釋空間。也正因為如此宜岛，所以那些動不動就歸納作者思想感情討論總是那么的可笑荒唐长踊。

13.文學離不開政治

為政治而寫作在絕大部分文學從業(yè)者看來都是可恥的，但是不管怎樣萍倡，只要是涉及到群體描述身弊、社會現實的文學作品，必定涉及政治列敲。

14.基督式的人物

基督文化流行的社會中阱佛，大多正派主人公都是基督的化身。他們大多都有基督的特征戴而，因為若是我們看到這類任務的犧牲和基督的犧牲具有相似之處凑术，便會加深對他所做的犧牲的理解。

15.向往飛翔

人類不能飛所意，導致所行有限淮逊，目光難以企及高空甚至外星空催首。因此，人類變向往飛翔壮莹。

幾乎所有文學人物對飛翔的追求翅帜，表達都是對自由的渴望姻檀，對未知的追求以及對世界博大的愛命满。

16.一切皆為性

文學教授大多能能看出作者的性意圖

弗洛伊德或許是始作俑者，自從其《夢的解析》出版后绣版，幾乎所有人類的行為訴求都有性有關胶台，而那些特別擅長象征和分析象征意義的文人自然熱衷此道。

17.說性不為性

如上所說杂抽，既然一切行為都與性有關诈唬，那么，這個話題反而是適用面最廣的缩麸。

正因如此铸磅，文學作品中的性事往往都是人類一切欲望的泛指，正因人人不能免俗杭朱，所以人人才能受此啟發(fā)阅仔。

18.大難不死，必有后福

文學作品自然不會無聊到無緣無故寫一個人掉進懸崖弧械、深淵然后又僥幸不死的故事八酒，這些未可知的大難對絕大部分主人公而言都是一場命運的洗禮，若是能熬得過去刃唐，一般都會得以重生羞迷。

19.地理很關鍵

有些文學故事的特性依賴于地理位置，比如貧窮的地方大多閉塞偏僻画饥，富饒地方大多交通密集衔瓮。地理并非必要因素，但是既然說了就要注意到抖甘，作者如果把A地變?yōu)锽地方报辱，這個故事還會不會發(fā)生呢？

20.季節(jié)很重要

季節(jié)和之前說過的天氣類似单山，都具有烘托氛圍的功能碍现。春天代表生機，夏天代表繁盛米奸，秋天代表收獲昼接，冬天代表荒涼。

21.相貌特殊悴晰，與眾不同

文學小說中經常將一些特殊人物特殊化慢睡，一般是相貌的特殊逐工，作者這么做目的往往是為了凸顯其與眾不同。

22.后天殘疾總有因

文學故事中若是有個人莫名其妙就瞎了漂辐、瘸了泪喊，而作者沒有在第一時間說明殘疾真相，請注意髓涯，一個明智的文學作者往往會在后期補上這一環(huán)節(jié)袒啼，一般來說其背后總有一個或悲或慘的過往。

23.心臟病不只是心臟的病

文學故事中但凡有得心臟病的人纬纪，往往難以活動最終蚓再。而且多半心臟病并非單純的機理病癥，更多的是生活的辛勞包各、痛苦的折磨摘仅、心情的抑郁等一系列的代表。

24.疾病君無處不在

文學作品中疾病的運用服從特定的原則：疾病并非生而平等问畅，病態(tài)下的人要別具特色娃属、病因要有神秘感、此病應富含象征或隱喻护姆。

25.莫要只會死看書

“死看”就是指那種機械式的分析作者的文筆矾端、思想及其作品折射出的象征性意義等等。閱讀時要學好思考签则。并非寫在書上的都值得讀须床，也不是名人的作品都值得看，更不應該偏執(zhí)地責難疑惑贊美渐裂。

26.反諷壓倒一切

一般來說豺旬，通過描述反派人物的齷齪與不堪，更有警醒人心的功效柒凉。反諷中的人物往往比常人擁有更差的自主性族阅、自覺能力或自由意志。即便是機會就在眼前膝捞，他們也會無能或愚蠢到掌握不住坦刀，此類例子常在諷刺性戲劇中出現。

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