原田伸雄：零的赤河
他的動作幅度并不大：一步步慢慢地走動，一點點下滑到半蹲的姿勢拭宁、一寸寸移動脖子……瓣俯，這是我第一次看舞踏表演彩匕，真沒想到這和我看過的舞蹈沒有太多關(guān)系，沒有舞動驼仪、沒有復雜的動作袜漩、更沒有任何身體的技術(shù)。但是宙攻，又讓人目光追隨，覺得他身體里蘊含了很多情感座掘，他在一步步走動溢陪，一步步呈現(xiàn)給大家，我很想知道到底是什么贩挣。那些情感没酣，就在緩慢的移動中展現(xiàn)了出來卵迂。
看到一半的時候见咒，原田走到了舞臺的左側(cè)，我所在的一角下翎，我竟然感到一股濃厚的情感撲了過來宝当，又是在我身體內(nèi)增長，讓我覺得自己要原地爆開俐东。
表演結(jié)束后，我看到原田先生捂著自己的胸口蚌吸，說自己心臟很不舒服砌庄。后來他說娄昆，自己在臺上一度心臟跳動非常激烈，他俯身躺地埋頭的那一小段舞蹈喊衫，實際上是在休息。原田先生日常教我們的時候杆怕，把我們分為2-5組族购，每組做動作，他都要帶陵珍，走動寝杖、轉(zhuǎn)身、下蹲……互纯，一節(jié)課下來體力消耗不少瑟幕，休息的時候他還自己在旁邊打了個倒立，讓我挺驚訝他的體力和精力很好留潦。但是只盹，就是這么個好的體力，上臺之后兔院，卻累到心臟負荷過重殖卑，可見用了比日常訓練更多的體力。
可見坊萝，其實表面看起來不動聲色的舞蹈，其實比更高的身體技術(shù)難度更為費力。
我不知道原田先生的力放在哪里的接校，那些洶涌澎湃又靜水深流的感情馅笙，是怎么表現(xiàn)出來的扶认。
那種震撼审丘，直指人心，之后依舊久久不能忘記情感撲面而來的那一刻。
其實越锈，謎底多少我也知道甘凭，在之前的工作坊里，他說到“觸碰一個物體充滿感情”時說，這是一種疼愛泛鸟、珍惜的情感，幾年前闸翅，他在觸摸到親人的骨灰盒時，才真正體會到那是什么记某。他給我們示范如何充滿感情地觸碰：從地上撿起的垃圾壳猜，好似珍寶般地對待，舞臺旁的柱子咒钟，他充滿感情的觸碰，好像和深愛的人道別……
也就是說腕够，動作不大，卻是在用心甚淡，用生命在跳舞把资柔。
大野慶人：花與鳥。
大野慶人演出了四只分別獨立的舞蹈，創(chuàng)作的年代也不同纵搁，但除了音樂、服裝不同利职，大野先生的動作卻差別不大：走動，緩慢地走動干花，手腳僵硬的走動。
我看不到什么情感，也看不到他要表達什么尤慰。到了后面幾只舞蹈之后，才感到這是一種膽魄：我就是在舞臺上做走路一樣的輕微動作责蝠，而已。當時我就在想，那種孤獨的凄美的身影医男，大概會牢牢留在腦海里。
一度我擔心同來的朋友失望，因為畢竟她們是因為看了我的朋友圈，對原田先生的舞踏那種驚艷之情寫出來琐凭，才動了要第一次看舞踏的念頭。但好在她們都各有感受愁憔。但是脓恕，她們都問：是不是太老了秋茫，只能這樣跳了策泣？
在之后的工作坊火本，我接觸到動作靈活，思維清晰的大野慶人，他教我們更多關(guān)于內(nèi)在感受的表現(xiàn)棚瘟，而且已經(jīng)頗具系統(tǒng)性迷雪。這時候才知道舞臺上的大野那看似不動的動作慧邮，不是因為老了跳不動了秦躯。
只是因為，他在臺上，沒有任何理念要灌輸給你，沒有打算調(diào)動你的任何情緒，沒有高難度的技術(shù)要呈現(xiàn)，他就是在要舞蹈舆驶，且行且舞笨忌。
這是一種生活態(tài)度亮隙。如同他20歲就開始舞踏，如同他父親90歲以后還在舞臺上臺，他只是站在那里，都是美的，都是一朵花。
實際上，我也感到如此。
