文/寶木笑
所謂的世間菌赖，不就是你嗎缭乘？
——太宰治?《人間失格》
羅曼?羅蘭一生只為兩位音樂家撰寫過傳記：一位是貝多芬，作為“巨人三傳”最著名的一部在中國家喻戶曉琉用，而另一位就是艾克托爾?路易?柏遼茲堕绩，雖然對我們來說柏遼茲的知名度相對冷僻，但這并不妨礙他在西方乃至世界音樂史上的重要地位邑时。在羅曼?羅蘭和很多人心中奴紧，柏遼茲就是貝多芬的傳承者，是法國的“貝多芬”刁愿，同時代紅極一時的瓦格納戲稱其為“鬼才”绰寞，羅曼?羅蘭為其做的傳記也沿用了這一說法，卻并無戲謔铣口，反而充滿了額外的崇敬滤钱，他說柏遼茲“終于給歐洲一個最偉大的共和國打下了國民音樂和民眾音樂的堅實基礎(chǔ)∧蕴猓”
天妒英才一點兒不假件缸，在那個時代的音樂家中更是如此，莫扎特的英年早逝讓人扼腕叔遂，貝多芬的命運多舛讓人唏噓他炊，而在這方面争剿，柏遼茲坎坷的一生不遑多讓。他在音樂道路上的顛覆反叛痊末，他在愛情故事里的激情癡狂蚕苇，他在人生路途中的艱難躑躅，都讓人不由感慨柏遼茲不愧是那個藝術(shù)鼎盛時期的怪杰凿叠，不愧是那個浪漫主義時代的情種涩笤，而這一切都被柏遼茲寫入了自己的《回憶錄》『屑《柏遼茲回憶錄》并非音樂家的游戲文字蹬碧，這部五十五萬言的龐雜巨著斷斷續(xù)續(xù)花了柏遼茲大約半生的時間，讀起來更像是一個與命運抗?fàn)幰恢碧幱谙嘛L(fēng)的失意者的自白炒刁，也像是一個孤獨者的喃喃自語恩沽，他擁有過的如此短暫，而他所綻放出的卻又那樣炫目翔始，誠如羅曼?羅蘭的評價：“天才爆發(fā)時罗心，它的火焰轉(zhuǎn)瞬間照亮了整個天空而在夜間漸漸熄滅≌阑瑁”
◆? 天才在左协屡，鬼才在右
《柏遼茲回憶錄》最大特點是詳細記述了柏遼茲對自己藝術(shù)理念的捍衛(wèi)和與當(dāng)時音樂界傳統(tǒng)陳腐觀念所進行的艱難搏斗，這一搏斗貫穿了也消耗了他的一生全谤》粝《柏遼茲回憶錄》的“名人推薦”中引用了羅曼?羅蘭的評價：“柏遼茲已經(jīng)為藝術(shù)打開了一條寬闊的路子，他已經(jīng)給法國的音樂指出了一條天才該怎樣走的路子认然，他已經(jīng)指出了先前從未夢想過的可能性补憾。”然而卷员，現(xiàn)實卻總是天才在左盈匾，鬼才在右，柏遼茲生前并沒有得到當(dāng)時音樂界的完全承認毕骡，在他死后對他作品的爭論也持續(xù)了一百多年削饵，直到現(xiàn)在才完全確立他在音樂史上的地位。柏遼茲在當(dāng)時的音樂界是一個十足的“異端”未巫，他處處打破因襲窿撬，與傳統(tǒng)音樂理念抗?fàn)帲@種特立獨行甚至有些怪異的個性使他在當(dāng)時的法國樂壇幾乎找不到知音叙凡，評論家們稱他為“奇特的怪才”劈伴。不管當(dāng)時的樂壇如何抵觸這位“鬼才”，但時間會說明一切：柏遼茲的作品對后世的音樂家產(chǎn)生了深遠的影響握爷，許多后世的作曲家從他的創(chuàng)作中汲取營養(yǎng)跛璧，比如理查?施特勞斯和馬勒严里，柏遼茲打開了一扇窗，為后世帶來了一個嶄新的音樂世界追城。
當(dāng)代大指揮家殷巴爾曾說：“在音樂史上他（柏遼茲）第一個把律動搞得天翻地覆……他的總譜中每一行都擁有自己的生命……在旋律刹碾，在節(jié)奏，在色彩這三個層面上都有自己的生命漓柑〗塘颍”事實也確實如此，柏遼茲在曲式辆布、體裁、旋律茶鉴、和聲锋玲、配器甚至音樂理論等方面都在進行著一種顛覆和重構(gòu)。標(biāo)題交響樂非柏遼茲首創(chuàng)涵叮，比如貝多芬的《田園交響曲》惭蹂，但柏遼茲顯然走的更遠，他在自己創(chuàng)作的交響曲的開頭和每個樂章都加上標(biāo)題割粮，有時標(biāo)題寫得很詳細就像是導(dǎo)語盾碗，使音樂與文學(xué)更為接近，將文字形象用音樂語言表達出來舀瓢，使器樂的表現(xiàn)指向性更強廷雅，真正將標(biāo)題音樂提升到了更高的地位，將其發(fā)展為全新的藝術(shù)形式京髓，從他開始交響樂進入了標(biāo)題音樂的時代航缀，柏遼茲因而被譽為“標(biāo)題交響樂的奠基人”。不僅如此堰怨，柏遼茲還大膽地擴大樂隊的配備芥玉，使交響樂獲得新的音色和樂隊效果，但這也是柏遼茲生前身后一直被經(jīng)常詬病的地方备图，不少人攻擊他在音樂中情感泛濫灿巧，音效過于嘈雜，但正是柏遼茲開發(fā)了管弦樂團的豐富表現(xiàn)力揽涮，把配器法提高到了一門藝術(shù)的高度抠藕，在旋律與和聲上踏出了一條新的道路。然而直到柏遼茲這位“鬼才”身后百年绞吁，人們才承認他是交響樂史上第一位配器法超越貝多芬的作曲家幢痘，柏遼茲的《論配器法》更使他成為“近代管弦樂之父”。
柏遼茲的這種顛覆和重構(gòu)絕非嘩眾取寵家破，而是這位音樂“鬼才”超越時代的藝術(shù)才華使然颜说，但在當(dāng)時购岗，柏遼茲絕對是音樂界無法理喻的狂熱分子和危險人物，陳凱歌《霸王別姬》里有一句“不瘋魔不成活”，柏遼茲幾乎就是這樣我行我素击费，“越陷越深”逊朽。柏遼茲在《葬禮與凱旋交響曲》中讓兩支樂隊、一支合唱隊組成演奏陣營乾吻，《安魂曲》上演時，這位“鬼才”讓四支分隔獨立的銅管樂隊擺放在大樂隊及合唱團四周拟蜻，而在《感恩贊》中則是讓教堂一個盡頭的管風(fēng)琴與另一頭的樂團呼應(yīng)绎签，同時兩組合唱隊及第三組人數(shù)更多的合唱隊三方配合，這些“癲狂出格”的舉動帶來的反彈可想而知酝锅，在《柏遼茲回憶錄》中我們看到柏遼茲不無心酸地寫到這些破天荒的舉動使他的作品幾乎全部遭到了慘敗诡必。
《柏遼茲回憶錄》在柏遼茲音樂追求方面讓人很心酸的地方是我們看到柏遼茲并非一意孤行地故意與世人敵對，相反搔扁，這位在藝術(shù)追求上“狂飆突進”爸舒，被批評界、公眾和當(dāng)權(quán)者視為“異教徒”的“鬼才”的內(nèi)心深處是渴望溫暖和友情的稿蹲。柏遼茲在《回憶錄》中詳細記錄了自己在國外得到的難得的溫暖和友情扭勉，他得到了肖邦、李斯特苛聘、舒曼涂炎、門德爾松、帕格尼尼焰盗、瓦格納等大師的贊許和幫助璧尸，這些交往的記錄占了《回憶錄》的很重要部分。比如柏遼茲在德國演出時熬拒，是門德爾松為他演奏鋼琴低音部分爷光，改正總譜上的錯誤，親自指揮《羅密歐與朱麗葉》的合唱隊澎粟，并與柏遼茲交換指揮棒以作紀念蛀序；瓦格納在德累斯頓接待了他，并以個人聲望幫助他活烙；帕格尼尼出資幫助他完成代表作之一《羅密歐與朱麗葉》徐裸；舒曼為柏遼茲的《幻想交響曲》撰寫了熱情洋溢的評論；李斯特在聽過《幻想交響曲》后深深折服啸盏，與其一直保持友情重贺。此外，柏遼茲在《回憶錄》中還提到了雨果、海涅气笙、巴爾扎克次企、拉馬丁、大仲馬等那個時代的文學(xué)家和藝術(shù)家潜圃，《柏遼茲回憶錄》的副標(biāo)題“狂飆之子與十九世紀西歐文藝”很精準缸棵，那個時代的西歐文藝基本上在這部《回憶錄》中得到了很好的展示。
◆? 自古情種多癡狂
天才往往在“情”上十分執(zhí)著谭期，“鬼才”柏遼茲更是用一生的癡狂詮釋了“情種”二字的代價和分量堵第，柏遼茲的音樂充滿反叛和顛覆，而柏遼茲的愛情也充滿了戲劇性隧出。如果去掉痛苦的包衣踏志，柏遼茲的愛情故事真的算得上傳奇，至少不比愛情電影遜色胀瞪，在十九世紀的斑駁畫影中狰贯，馬車、劇院赏廓、領(lǐng)結(jié)、長裙傍妒、發(fā)白的霧幔摸、跌宕的情……
在《回憶錄》中，柏遼茲曾這樣描述自己：“我像一塊被人蹂躪得不成樣子的田野颤练，一座荒廢的樓閣既忆，四處殘存著冰冷的遺跡，我只能在屋外沐浴著溫暖的陽光嗦玖。如果我像維蘇威火山一般爆發(fā)出驚人的患雇、瘋狂的雷鳴，人們可以想象到我的心靈深處宇挫，沉積著無數(shù)可能爆炸的因素苛吱。深夜，我漫步在維蘇威火山腳下器瘪，當(dāng)我靠近它時翠储，它噴射出旋風(fēng)般的火舌，橫斷的巖石飛向天空橡疼，仿佛我觸犯了神明而將被化為灰燼……” 這就是柏遼茲援所，世人總說柏遼茲性格怪異，行為莽撞甚至怪誕欣除，但誰又能去真正感受其內(nèi)心最深處的那份充滿浪漫的激情住拭？柏遼茲生性敏感，感情強烈但又羞澀內(nèi)向，《回憶錄》中將其情竇初開的指針指向了十二歲那年滔岳，柏遼茲在外祖父的鄉(xiāng)間別墅邂逅了鄰居戈蒂埃夫人的侄女埃絲黛兒杠娱，她的一雙美麗眼睛和玫瑰紅色的皮鞋讓少年柏遼茲心神蕩漾，他渴望靠近澈蟆，卻又怯于開口墨辛，飽受相思的折磨。這只初戀的“斑蝶”在柏遼茲的心底深處扇動著翅膀趴俘，它的蝴蝶效應(yīng)將掀開柏遼茲一生為愛癡狂睹簇、為愛痛苦的大幕。
關(guān)于柏遼茲的愛情故事寥闪，最著名和最神奇當(dāng)屬其與史密斯遜小姐的情事太惠，而這場一波三折的愛情直接催生出柏遼茲最偉大的作品《幻想交響曲》，是什么差點摧毀了“鬼才”的生命疲憋，就是什么幸運地成就了音樂的天堂凿渊。在《回憶錄》中，柏遼茲澄清了有關(guān)第一次看見史密斯遜的情景：
“《倫敦新聞畫報》的一篇文章說缚柳，當(dāng)我看到臺上的史密斯遜之后埃脏，我叫出聲來：我要娶這個女人，我要為這個戲劇寫我最偉大的交響樂秋忙。兩件事情我都做了彩掐，但是我從來沒有說過這種事情』易罚”
好一個“叫出聲來”堵幽，就好比現(xiàn)在的小鮮肉走在大學(xué)的食堂門口，突然看到迎面走來了完全符合自己審美的女神弹澎，或者在迎新晚會上看到舞臺上活力四射的天使朴下，然后就“叫出聲來”：“做我女朋友吧，我要娶你苦蒿！”現(xiàn)實生活中這種情況出現(xiàn)的概率幾乎為零殴胧，所以現(xiàn)實生活中“天才”和“鬼才”出現(xiàn)的概率與此相當(dāng)。雖然柏遼茲澄清自己“并未叫出聲來”刽肠，但當(dāng)時這位“情種”的所作所為卻有過之而無不及溃肪。
1827年秋，柏遼茲在巴黎奧德翁劇院觀看英國劇團演出莎士比亞的《哈姆雷特》音五，劇中扮演奧菲利婭的愛爾蘭女演員正是哈里特?史密斯遜惫撰，那位讓當(dāng)時的巴黎都為之傾倒的“完美的奧菲利亞”。于是就像《西廂記》里的張生看到了鶯鶯直呼“我死也”躺涝，柏遼茲陷入了堪稱瘋狂的一見鐘情厨钻，每天都去看她的演出扼雏，給美女寫了無數(shù)情書。就像初戀時候我們不懂愛情夯膀，一見鐘情的單戀基本上成功率也應(yīng)該為零诗充，史密斯遜小姐當(dāng)時事業(yè)上正是如日中天，對柏遼茲這樣的求愛不知見過多少诱建，所以根本就不予理睬蝴蜓。失戀了，徹底的失戀了俺猿，一般人的失戀帶來的也許是借酒澆愁茎匠，也許是沒日沒夜地刷刷游戲，而十九世紀“鬼才”兼“情種”的失戀則帶來了更多押袍。柏遼茲連著幾天沒日沒夜地在巴黎和郊區(qū)漫無目的地游蕩诵冒，不住地流淚，困了就地躺下谊惭，也不管躺下的地方是維爾瑞夫荒蕪的田野汽馋，還是塞奧鎮(zhèn)上潤濕的草地……正是在這種情況下，柏遼茲所言自己內(nèi)心深處的情感的火山噴發(fā)了圈盔，十九世紀至今最偉大的交響樂之一——《幻想交響曲》誕生了……
很多人面對失戀豹芯，動輒以死相逼，可性命最終往往由肚餓的清晨街邊的一套煎餅果子拯救驱敲，而柏遼茲是玩真的告组，這也是那個時代和天才世界最明顯的特征，古人輕生死而重內(nèi)心的性格可見一斑癌佩。柏遼茲在《回憶錄》中說：“周圍的一切都會引起我的痛苦，是無情鑄成了我悲慘的命運”便锨，他服鴉片自殺围辙，但是由于藥量不夠，他昏迷一段時間又醒過來了放案，在昏迷狀態(tài)中姚建，腦海里涌起許多音樂旋律，這就是《幻想交響曲》里的主旋律吱殉，柏遼茲在總譜扉頁上這樣寫道：“一個青年音樂家有著病態(tài)的敏感和熱情的想象掸冤，由于失戀而服用鴉片自殺，但麻醉劑量不足友雳，未能致死稿湿，而是昏昏入睡了，在睡夢中出現(xiàn)了最奇異的幻想押赊，當(dāng)時他感覺感情和回憶在病態(tài)的腦海中變成了音樂的形象和樂思饺藤。他所愛的女性本身也變成了一支旋律，如同一個固定樂思一樣，到處都可看到聽到涕俗÷薹幔”《幻想交響曲》的音樂氣氛奇譎怪異，仿佛一場要沖破一切體裁限制的暴風(fēng)雨再姑，那種扭曲讓人在第一次聽到時萌抵，在略感不適之外更多出一種震撼，從未有交響樂可以演奏成這樣元镀。值得一提的是绍填，柏遼茲寫《幻想交響曲》的時間比法國浪漫主義詩人波德萊爾的《惡之花》略早，這種癲狂中的病態(tài)美開創(chuàng)了一種藝術(shù)的先河凹联，而柏遼茲關(guān)注的卻只是那份無法安放的愛情沐兰。
天才在生活中往往大多能夠艱難地找到平衡，而鬼才大多在生活中只能艱難地找到自己蔽挠，天才的生活如果勉強還算如意的話住闯，那么像柏遼茲這樣的鬼才真的不適合接觸到人間的感情。剛剛從那場令他差點兒喪命的戀愛中走出的柏遼茲澳淑，又碰上了美麗的女鋼琴家加米爾?莫克比原，這次柏遼茲還算走運，得到了加米爾的愛情杠巡。但加米爾的母親同意女兒戀情的條件竟是柏遼茲必須贏得當(dāng)時音樂界的“奧斯卡”——羅馬獎量窘，這無疑是一種變相的拒絕，就仿佛《武狀元蘇乞兒》中張敏對周星馳所說：“我的相公必須得是狀元之才”一樣氢拥。負心人各有各的負心蚌铜，而古往今來“情種”卻都是一樣的執(zhí)著，柏遼茲當(dāng)真了……柏遼茲因此遠赴意大利求學(xué)嫩海，在歷經(jīng)千辛萬苦后冬殃，竟然終于獲得了羅馬獎。這時候叁怪，就仿佛是劇本情節(jié)一般审葬，柏遼茲收到了加米爾母親的來信，被告知加米爾已經(jīng)嫁給了一名知名制琴師的兒子奕谭。這種近乎戲弄一般的無情讓柏遼茲無法承受涣觉，他買來手槍、自殺用的毒藥和女傭穿的衣服血柳，想要偽裝后殺掉加米爾母女和自己的情敵官册，然后服毒自殺，未果后难捌，柏遼茲失魂落魄地重新回到羅馬學(xué)習(xí)攀隔。
“情種”是愛情女神最喜戲耍的名伶皂贩，當(dāng)柏遼茲于1832年回到巴黎，他的《幻想交響曲》再次上演昆汹，萬沒想到曾經(jīng)拒絕過柏遼茲的史密斯遜小姐竟聽了這場音樂會明刷，當(dāng)她知道這部偉大的作品是柏遼茲為她而做之后感動不已。柏遼茲的愛火又一次熾熱地燃燒起來满粗，他們結(jié)婚了辈末，但婚后生活并不如意，史密斯遜從舞臺明星成為一個法國窮音樂家的妻子映皆，過大的落差讓她變得暴躁易怒挤聘，染上了酗酒惡習(xí)，雖然生有一個男孩捅彻，他們在婚后十年的1842年還是分居了组去，柏遼茲繼續(xù)供養(yǎng)史密斯遜，直到她12年后去世步淹。而后从隆，柏遼茲同瑪麗?雷奇奧結(jié)婚，沒想到瑪麗也先于他去世缭裆，這時柏遼茲想起十二歲時暗戀的鄰家女孩键闺，竟獨自一人輾轉(zhuǎn)找到了當(dāng)年的女孩兒，真心誠意地向她求婚澈驼，可是這時候的“鄰家女孩”已經(jīng)是年近七旬辛燥，柏遼茲自然又孤身一人回到了巴黎。
《為愛癡狂》誰都會唱缝其，為愛癡狂卻并非誰都會做挎塌，面對愛情，柏遼茲盡力了内边，他不是情圣勃蜘，更非顯貴，卻依然不枉在這紅塵萬丈走了一遭假残。
◆? 苦酒下咽，人間失格
《柏遼茲回憶錄》在某種意義上是一杯無奈的苦酒炉擅，對于柏遼茲的寫作緣由眾說紛紜辉懒，研究者不少，但也許起因出奇的簡單谍失，就是一個命運多舛的鬼才在一邊喝酒一邊喃喃自語眶俩。就像太宰治的自傳體小說《人間失格》，他的不如意的人生就在其中快鱼，小說成颠印，作者故纲岭，其采用第一人稱敘事，以主人公三篇“手記”的形式構(gòu)成全篇线罕，用“超敘事層”等手法強化真實性止潮，從某種意義上說，《人間失格》就是太宰治的“回憶錄”钞楼，那么喇闸，柏遼茲的《回憶錄》也就有幾分像是這位十九世紀音樂鬼才的“人間失格”。
在柏遼茲生命的最后十年询件，那是一段悲傷的歲月燃乍，他的兩位夫人相繼去世，自己又病魔纏身宛琅，法國的音樂圈子再次開始拒絕他刻蟹，當(dāng)他發(fā)誓要上演的《特洛伊人》真的被搬上舞臺，卻被分裂成兩部分嘿辟，在兩個晚上演出舆瘪，這無異于一種侮辱。柏遼茲也完全失去了與李斯特和瓦格納的友誼仓洼，《特洛伊人》演出失敗之后介陶，柏遼茲感覺到不能再寫什么了。1863年《比阿特里斯和本尼迪克》之后色建，柏遼茲永久地封存了自己的手稿哺呜，在巴黎，他的作品已經(jīng)很少被演奏了箕戳。1867年某残，柏遼茲去世前兩年，唯一的兒子路易在海外死去陵吸，柏遼茲的精神徹底崩潰玻墅，他燒毀了自己的大部分手稿和收藏品，只保留了門德爾松贈送給他的指揮棒和帕格尼尼送給他的吉他壮虫。
《柏遼茲回憶錄》最震撼人心的莫過于讓每天擠地鐵公交上班養(yǎng)家糊口的你我真切感受到一種“生的艱難”澳厢，或者更確切地說是一種夢想和現(xiàn)實之間的焦灼和苦痛∏羲疲縱然如柏遼茲這樣才華橫溢的作曲家剩拢，如果要在不向市場低頭的前提下，堅守自己的藝術(shù)信念饶唤，那么代價也是沉重而悲傷的徐伐。柏遼茲的許多時間和精力都是耗費在寫音樂評論上，而且一寫就是30年募狂，這使他不能隨心所欲地從事音樂創(chuàng)作办素，更給他帶來很大的精神痛苦角雷，他在給兒子的信中說：“我病得厲害，以至于筆每次都從我的疲倦的手中脫落性穿，就是這樣勺三，我還是要勉強寫下去，為了那倒霉的一百法郎”季二，而最讓人嘆息的記錄出現(xiàn)在《柏遼茲回憶錄》里這樣一段敘述中：
“兩年前檩咱，那時候正是我的妻子的健康情況還有好轉(zhuǎn)的希望而需要更多的開銷的時候，有一天夜里我做夢胯舷，仿佛是在寫一首交響曲刻蚯，第二天早晨醒來之后，差不多整個第一樂章我都記得桑嘶，到今天我只記得是四分之二拍炊汹、A小調(diào)了。我走到桌子前面逃顶，要把它寫下來讨便，可是突然在腦子里起了下面的想法：假使我寫了這一樂章，我就會忍不住要對寫其它各章的誘惑讓步以政。我的頭腦又是那么富于熱情的幻想霸褒，所以必然會把交響曲的篇幅寫得很長，為了寫這個作品我需要花費三個月的時間盈蛮，不能或幾乎不能寫短文了废菱，我的收入將相應(yīng)地減少；以后抖誉，交響曲寫成以后殊轴，我忍不住要把它抄寫一下，于是我讓人抄分譜袒炉，我欠上1000或1200法郎的債旁理。分譜一旦抄好，我又忍不住要聽聽它的演出我磁，我開了音樂會孽文，收入還不足補償我的支出的半數(shù)，現(xiàn)在這是無法避免的夺艰，我將受到我無力負擔(dān)的損失芋哭，我的病人將失掉她所必需的一切，不論我個人的費用和我將去學(xué)習(xí)航海的兒子的費用劲适，都將無法維持。想到這些厢蒜，我如冷水澆背霞势，我拋下筆烹植，算了吧，明天我就把交響曲給忘掉愕贡。第二天夜里草雕，交響曲仍然固執(zhí)地在我腦子里滋生，我清楚地聽見A大調(diào)的快板樂章固以，此外墩虹，又好像是我已經(jīng)把它寫了下來。我在渾身緊張中醒來憨琳，我唱了唱那個主題诫钓，它的性格和它的形式我都非常喜歡。我忍不住了篙螟，可是昨天的想法這次又拖住了我菌湃，我盡力不向誘惑的力量讓步，我渾身發(fā)抖遍略，努力把它忘掉惧所，最后我睡著了。第二天早晨绪杏，我睡醒時下愈，一切關(guān)于交響曲的記憶都消逝了，真的蕾久，永遠消逝了势似。”
去年腔彰，關(guān)于“詩和遠方”以及“眼前茍且”的雞湯文充斥著網(wǎng)絡(luò)叫编，天下承平日久，無病呻吟者眾霹抛，感同身受者寡搓逾。更重要的是柏遼茲這樣的“鬼才”和“情種”隨著那個浪漫主義時代早已遠去，你我所處的是最好的時代杯拐，當(dāng)然也是最壞的時代霞篡。
……
1869年，柏遼茲因為中風(fēng)和腦溢血在巴黎去世端逼，死后葬在蒙馬特公墓朗兵，他的身旁是先他而逝的兩個妻子，柏遼茲離開人世的時候身邊已無至親……
……
幻世當(dāng)空顶滩，恩怨休懷余掖。
舍悟離迷，六塵不改礁鲁。
且怒且悲且狂哉盐欺，
是人是鬼是妖怪赁豆，
不過是心有魔債。
——《悟空》
—END—
