古典音樂畢竟是小眾的愛好，在跟大家聊《柏遼茲回憶錄——狂飆之子與十九世紀(jì)西歐文藝》這本書前揭北，簡(jiǎn)單介紹一下柏遼茲在古典音樂中承前啟后的地位扳炬，我想還是很必要的吏颖。
十九世紀(jì)二十年代中期柏遼茲在法國(guó)開始登上古典音樂舞臺(tái)的時(shí)候，正值樂圣貝多芬離世恨樟，古典音樂的古典主義時(shí)期落下帷幕半醉，浪漫主義時(shí)期即將統(tǒng)治樂壇。將貝多芬去世的1827年作為古典主義時(shí)期和浪漫主義時(shí)期的分界線劝术，是為學(xué)理之便人為劃定的奉呛，怎么可能今天還是古典主義一覺睡醒就是浪漫主義了呢？生性喜歡獨(dú)占鰲頭的柏遼茲生逢其時(shí)地遇到了古典主義和浪漫主義激烈拉鋸的年代夯尽，當(dāng)與之有過交往并敦厚地幫助他在德國(guó)成功舉辦一場(chǎng)場(chǎng)音樂會(huì)的門德爾松創(chuàng)作出如小河淌水般的《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的時(shí)候瞧壮，柏遼茲卻以沖擊力極強(qiáng)的《幻想交響曲》攪翻了法國(guó)、英國(guó)匙握、德國(guó)咆槽、奧地利、波西米亞乃至俄國(guó)的樂壇圈纺。從柏遼茲開始秦忿，古典音樂不再囿于優(yōu)雅的、悅耳的蛾娶、暖心的灯谣，柏遼茲用他令人瞠目的作品和他首創(chuàng)的配器法、標(biāo)題音樂蛔琅，讓古典音樂呈現(xiàn)出另一種可能：刺耳的胎许、驚心的、叫人坐立不安的罗售，從而讓人陷入長(zhǎng)久的反思中辜窑。如果沒有柏遼茲，勛伯格的無調(diào)性音樂能否橫空出世寨躁？斯特拉文斯基驚世駭俗的《春之聲》能否從天而降穆碎？都是未知可否的，所以职恳，柏遼茲是古典音樂不可或缺的“改朝換代”者所禀，《柏遼茲回憶錄》的編者為之加了副標(biāo)題“狂飆之子與十九世紀(jì)文藝”，“狂飆”是極精準(zhǔn)地標(biāo)注出了柏遼茲性格的關(guān)鍵詞放钦。
不過色徘，“狂飆”一詞并不是《柏遼茲回憶錄》編者的創(chuàng)新詞，源自德國(guó)的“狂飆”最筒，與另一個(gè)詞緊密相連贺氓，“突進(jìn)”〈仓“狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)”是涌現(xiàn)在十八世紀(jì)七八十年代德國(guó)的一次文化運(yùn)動(dòng)辙培，核心詞是狂熱的傲慢的個(gè)人主義。讀完《柏遼茲回憶錄——狂飆之子與十九世紀(jì)西歐文藝》邢锯，不得不佩服本書編者信手拈來地用“狂飆之子”來蓋棺論定柏遼茲扬蕊，那可真是神來之筆。
何以見得丹擎？這本回憶錄得以生成尾抑，就是一個(gè)有力的佐證。
雖然遭遇父母強(qiáng)烈反對(duì)蒂培，哪怕父親用拗?jǐn)喙B(yǎng)的強(qiáng)硬手段試圖阻止柏遼茲學(xué)習(xí)音樂再愈、以音樂為生的愿望，但都沒有讓柏遼茲產(chǎn)生過一絲放棄音樂的念頭护戳，他用作品證明了自己的音樂天賦翎冲，應(yīng)該心滿意足了，對(duì)嗎媳荒？只是因?yàn)榻艹龅姆▏?guó)作家夏多布里昂的《墓中回憶錄》一時(shí)洛陽紙貴抗悍，刺激得作曲家柏遼茲跨過界來不畫“蝌蚪”而寫起了回憶錄。
感謝柏遼茲“凡事要爭(zhēng)第一”的性情钳枕，他的隨手記缴渊，不僅成就了一本《柏遼茲回憶錄》，更是用民間文本的方式成就了一本“十九世紀(jì)西歐文藝史”鱼炒。
作曲家柏遼茲的代表作包括《幻想交響曲》衔沼、第二交響曲《哈羅爾德在意大利》、第三交響曲《羅密歐與朱麗葉》昔瞧、第四交響曲《送葬與凱旋交響曲》俐巴、《羅馬狂歡節(jié)序曲》、《李爾王序曲》硬爆、《海盜序曲》欣舵，歌劇《本韋努托·切里尼》、《阿爾瑟斯特》缀磕，傳奇劇《浮士德的沉淪》等缘圈，從這張作品目錄單里我們可以看到，莎士比亞對(duì)柏遼茲的影響袜蚕，而他創(chuàng)作《浮士德的沉淪》的意向被德國(guó)人獲知后糟把，竟招致德國(guó)民眾的鄙夷。德國(guó)人不希望由一個(gè)法國(guó)人替自己的偉大作家歌德的偉大作品譜曲牲剃，從一個(gè)側(cè)面反映出遣疯，在十九世紀(jì)的西歐，盛行著多么健康的文學(xué)品味凿傅。
這種健康的文學(xué)品味，甚至影響到了柏遼茲的擇偶意愿辨液。亨麗耶特·史密斯遜是英國(guó)著名的莎劇演員虐急，在巴黎舞臺(tái)上演活了朱麗葉，讓舞臺(tái)下的柏遼茲相思得徹夜難眠滔迈。然而止吁，直到走了下坡路負(fù)債累累，亨麗耶特才不得不將愛情給了柏遼茲燎悍。柏遼茲一生窮愁得時(shí)常在為口袋里的鈔票擔(dān)驚受怕敬惦，是因?yàn)楸粣矍榈墓庋嫜灹耍乙运耧j的性格從不在愛上亨麗耶特這件事上說過半個(gè)不字谈山，哪怕婚后不久他們的婚姻就陷入到亨麗耶特對(duì)柏遼茲全方位的窮追猛打中俄删。幾乎大半輩子都是亨麗耶特的出氣筒，可是勾哩，亨麗耶特去世后抗蠢，在愛情生活中甘愿受虐的柏遼茲，給呵護(hù)他愛護(hù)他保護(hù)他的另一個(gè)女人埃絲黛爾的嘉許是“是朵在寂寞中盛開的玫瑰”思劳，“亨麗耶特則是穿插于我每一場(chǎng)音樂會(huì)的豎琴迅矛，是融入我的喜悅和我餓悲傷的豎琴。只是潜叛，許多琴弦已在我手中戛然繃斷了”秽褒，真是一個(gè)愛情的智障！從不給他青眼的亨麗耶特竟然成了柏遼茲的藝術(shù)女神威兜，總是睚眥必報(bào)的這個(gè)男人啊销斟，旁觀者一眼看穿他和亨麗耶特的婚姻最錯(cuò)在誰，只有他本人椒舵，“只是蚂踊，許多琴弦已在我手中戛然繃斷了”，唯一的解釋就是笔宿，柏遼茲愛上瘸了腿因而失去舞臺(tái)的亨麗耶特犁钟，是擁抱文學(xué)、擁抱莎士比亞的一次行為藝術(shù)泼橘。
在給文學(xué)最深情的擁抱的同時(shí)涝动，柏遼茲卻沒給音樂界什么好臉色，吐槽法國(guó)音樂界的評(píng)獎(jiǎng)規(guī)則炬灭、吐槽英國(guó)樂手的演奏水平醋粟、吐槽波西米亞歌劇舞臺(tái)上歌唱水準(zhǔn)、吐槽俄羅斯人對(duì)音樂的認(rèn)知能力……這位嘴欠的法國(guó)作曲家，唯獨(dú)對(duì)德國(guó)米愿，柏遼茲對(duì)照老家法國(guó)的音樂素養(yǎng)給予了毫無保留的贊譽(yù)厦凤。何謂嘴欠？就是句號(hào)之前的一句話一定是否定句吗货，被其用連篇累牘的游記稱頌了數(shù)十頁的德國(guó)泳唠，還是因?yàn)椤陡∈康隆返母木幈吠话剡|茲痛扁得千瘡百孔宙搬。
正因?yàn)榘剡|茲的連聲吐槽，讓我驚訝：在巴赫拓哺、海頓勇垛、莫扎特、貝多芬之后士鸥，西歐音樂舞臺(tái)竟然還那般缺兵少將闲孤、不成規(guī)矩！尤其是圣彼得堡烤礁、莫斯科的貴族對(duì)音樂常識(shí)的無知讼积，讓我深感世間能有柏遼茲，實(shí)在是我們的大幸運(yùn)脚仔。柏遼茲去世12年后勤众，斯蒂芬·茨威格出生。第二次世界大戰(zhàn)期間的1939年到1940年鲤脏，茨威格完成了他的代表作《昨日的世界——一個(gè)歐洲人的回憶》们颜，書里這位作家回溯的十九世紀(jì)中晚期的西歐文藝界，已經(jīng)完美得成了一場(chǎng)夢(mèng)幻猎醇，窥突。西歐文藝界用了半個(gè)世紀(jì)完成了從柏遼茲描述到茨威格描述的飛越，離不開柏遼茲們的殫精竭慮硫嘶。
既然已是一場(chǎng)夢(mèng)幻阻问，既然往事不可追，今天沦疾，我們?yōu)槭裁催€要讀《柏遼茲回憶錄——狂飆之子與十九世紀(jì)西歐文藝》称近？還是一本很厚的書，超過了600頁曹鸠。因?yàn)榛筒纾皇且槐景凑展俜揭髮懙囊欢螝v史，柏遼茲的隨性而作彻桃，可當(dāng)信史來讀坛善。也許，你對(duì)“以史為鑒可以知興替”的話題不感興趣，那么眠屎，《柏遼茲回憶錄——狂飆之子與十九世紀(jì)西歐文藝》里收錄的十多篇柏遼茲去德國(guó)剔交、俄羅斯舉辦音樂會(huì)時(shí)寫下的游記、音樂隨筆改衩，是值得推薦的好文章岖常。這些文章，雖有些啰嗦葫督，但我以為竭鞍，假如柏遼茲沒有從小立志做一名作曲家，這些文本足以將他推入作家的行列橄镜。因此偎快，你以為柏遼茲是一位作曲家就認(rèn)定《柏遼茲回憶錄——狂飆之子與十九世紀(jì)西歐文藝》只關(guān)乎音樂，又因?yàn)樽约翰皇枪诺湟魳窐访远x擇與之擦肩而過洽胶，那么晒夹，你錯(cuò)過了十九世紀(jì)四五十年代西歐文藝界一位大V的激情長(zhǎng)文。
