上上期《演員的誕生》祈惶，因為親自下場撕節(jié)目組，袁立成了爭議的焦點搓译。
以至于同期其他演員都無人關注悲柱。
上期節(jié)目，大家又將注意力放到：周一圍和凌瀟肅的演技誰更好些己。
但我們的老朋友豌鸡，正在拍人生第二部紀錄片的@宋雯婷卻看到點兒不一樣的。
有個女演員段标，引起她的注意涯冠。
沒錯，柳巖逼庞。
文 | 宋雯婷
Sir電影已獲權轉載
說起柳巖的標簽蛇更，幾乎所有人下意識都會想到“胸”，哦不是，“性感”械荷。
這幾乎成為了柳巖揮之不去的標簽共耍。
看看百度相關聯(lián)系詞
但成也蕭何敗蕭何。
眾所周知吨瞎，柳巖的本人的個性不僅并不“放浪形骸”，而且還挺保守的穆咐，是個生活作風比較樸素的女性颤诀。
尤其是最近看《演員的誕生》，能看出她非常想做一個好演員对湃。我很喜歡她的這份努力崖叫，但是同時我也想說，成為一個好演員最重要的條件拍柒，并不是努力心傀。
演戲，要有巧勁兒拆讯。
在節(jié)目里脂男，劉天池訓練柳巖和胡冰卿的時候，柳巖非常具有“爆發(fā)性”地咆哮了起來种呐。
這的確能說明柳巖“放得開”宰翅，但說句不好聽的話，“放得開”是一個特別入門級的要求爽室。
好的角色汁讼，最重要的是立體的性格。
但當我去看柳巖的電影作品時阔墩，我就發(fā)現(xiàn)嘿架，柳巖在電影中的作用依然不是一個“演員”，她幾乎只是一個“性感符號”啸箫。
比如最近袁和平導演耸彪、徐克監(jiān)制的《奇門遁甲》。
之前參演的《煎餅俠》筐高。
她的出現(xiàn)搜囱，幾乎等于胸的出現(xiàn)，而不是角色的出現(xiàn)柑土。（這里不討論電視勈裰狻）
這導致在我印象里，柳巖在電影里的表演一直只有兩種：
第一稽屏、演一個性感的配角扮宠，比如上面說了的；
第二、演她自己坛增，比如《從你的全世界路過》获雕。
這兩個方向，是她力所能及的收捣，但是卻完全無益于她的演技——
好演員必須能夠塑造一個全新的届案、完整的角色。
這就是演技的“技”罢艾。
而在這個過程中楣颠，你自己就是塑造的工具，或者說材料咐蚯。我們知道童漩，柳巖很性感，但是除此之外呢春锋？
“性感”是柳巖的個人特質矫膨，它是雙刃劍，非但不應該成為一個阻力期奔，反而應該成為助力侧馅。
要拼胸的話，沒人拼得過意大利女性莫妮卡·貝魯奇吧能庆。
我們看看她是怎么成為一代傳奇的施禾。
在電影《西西里的美麗傳說》中，貝魯奇扮演一個被戰(zhàn)爭改變了生活的性格少婦瑪蓮娜搁胆。
瑪蓮娜的性感弥搞，充滿了撩撥的欲望，讓人腎上腺素飆升渠旁，從一出場便是如此攀例。但是，沒人覺得她低級顾腊，迎面而來的是粤铭，美。
富有誘惑力的美杂靶。
鎮(zhèn)上所有的男人都渴望著她梆惯。這是高級性感的開始。
但是因為戰(zhàn)爭吗垮，瑪蓮娜失去了丈夫垛吗，失去了生活的保障，她開始坐吃山空烁登，成為一個孤獨無助的女人怯屉。
就在這時，陌生的男人們紛紛趁機而入。他們要挾她锨络、欺凌她赌躺、侵犯她。瑪蓮娜很美麗羡儿，但是也很弱小礼患。此時她的生活被迫發(fā)生著不得已的改變。
她從一個體面的女人失受，一步步被推向了不體面的深淵讶泰，成為了紅燈區(qū)的妓女，整個鎮(zhèn)子上女人們唾棄的對象拂到。
這個過程，貝魯奇的演繹是很輕很輕的码泞。
她的窘迫就像她的美麗一樣兄旬，自然而然。
此時的她性感已久余寥，但又不僅限于此领铐。導演托納多雷拍她，就像在釀酒宋舷，一開始是清甜芬芳的味道绪撵，慢慢加入一點苦。
苦味讓她更美了祝蝠。
從抗拒到妥協(xié)音诈，貝魯奇完成了瑪蓮娜從“漠然”到“決然”的轉變。這個人物就立住了绎狭。
她身上除了美细溅，還蔓散著“故事”的味道，這種美就變得很深儡嘶。
這是演員喇聊，不是艷星。
所謂美蹦狂，區(qū)別于艷的地方誓篱，在于“收”。
《演員的誕生》里面凯楔，辛芷蕾也被人說有一種“欲望感”窜骄，但是她在舞臺上，是很少去用說來表達的啼辣。
演員啊研，眼神就能說明一切。
但還不夠。
我們回到《西西里》党远。
瑪蓮娜越美削解，就越被嫉妒。于是導演給了她更大的角色空間——他開始毀滅她的美沟娱。
因為鎮(zhèn)上的的男人們氛驮，共同“愛慕”“侵犯”著瑪蓮娜的美，于是女人們自然把瑪蓮娜當做了頭號敵人济似。找一個莫須有的罪名矫废，她們就能把她拖到大街上羞辱，打罵砰蠢。
瑪蓮娜被剪掉了頭發(fā)蓖扑，撕碎了衣裳。她的尊嚴台舱，就像狗屎一樣被人踩完還嫌臟律杠。
如果說此前瑪蓮娜所受的苦是隱忍的，那么現(xiàn)在竞惋，便成了“拋頭顱灑熱血”的柜去。
坦胸露乳本身是個美好的詞語，但此時——
她刺痛著觀眾的心拆宛。
也正是此時嗓奢，瑪蓮娜不再美麗了，不誘惑了浑厚，她變成了一個可憐的人股耽。
造成她的可憐的原因，是群體暴力瞻颂，是戰(zhàn)爭豺谈。戰(zhàn)爭摧毀了西西里最美麗的風景。
至此贡这，貝魯奇完成了影片主題的傳達茬末。她簡直深刻得要命。
演電影不是走秀盖矫，角色的美丽惭，才是永恒的。相比之下辈双，胸算什么责掏。
回溯中國的電影，我們一樣有好的先例湃望。甚至很多時候换衬，性感是不需要通過“胸器”來表達的痰驱。比如《喜劇之王》中張柏芝扮演的柳飄飄。
也沒什么特別的故事瞳浦，一起睡了一覺嘛担映。
但第二天，周星馳從房間走出來看到的在露臺上吹風的她叫潦，驚呆了蝇完。
柳飄飄曾經(jīng)只是一個普通的學生妹，她曾經(jīng)被前任拋棄矗蕊，誤入歧途短蜕，成為了坐臺小姐。她遇到過尋找初戀的土豪老板傻咖，也遇到了死跑龍?zhí)椎闹苄邱Y朋魔。
她在如花的歲月里，經(jīng)受了狂風暴雨的摧殘卿操。但她依然堅強地生活著铺厨。
閱經(jīng)千帆，初心不死硬纤，這樣的女人，哪有不叫人愛的赃磨。
柳巖自己肯定也談得上閱經(jīng)千帆筝家，但是她特別實，喜歡“說出來”邻辉，卻沒有學會“演出來”溪王。也就是“表現(xiàn)”。
宋丹丹經(jīng)常在綜藝里講“戲劇審美”值骇，這里我也想講講“角色審美”莹菱。
其實真正要說一個就是走進觀眾內心的過程，與一個女人打開你心門的過程是一樣的吱瘩。
電影《驢得水》里道伟，女主角任素汐第一眼看絕對是稱不上美女。
但是隨著故事的發(fā)展使碾，你會慢慢察覺她的美蜜徽。
在這個過程里，你的心之所以會發(fā)生變化票摇，是因為這個人用一種很柔和的方法喚起了你的保護欲拘鞋，你的同情心。
你不由自主地被角色帶進故事里面矢门。
我一再強調過盆色，所謂的故事灰蛙，就是人的生活。性是乍見之歡隔躲，而美就經(jīng)久不厭——美來自于生活摩梧。
我們看過很多這樣的角色之后，再回到“柳巖”們的角色里蹭越，就會覺得單薄障本。
大胸多得是，何必非要看你响鹃？
所以說驾霜，女熱的性感從來都不僅是胸，不僅是腿买置，不僅是腰粪糙，而是“經(jīng)歷”。
不要張揚忿项，而要內斂蓉冈。
所以柳巖跟周一圍他們排練《投名狀》的片段時，一直在擔憂自己“臺詞太少了”的時候轩触，周一圍就說了寞酿，“其實戲不在量”。
允許我再為周老師打個電話好嗎脱柱。
在《演員的誕生》里伐弹，翟天臨和柴碧云都說過，“戲是不能讓的”榨为，這句話百分之百正確惨好。
但是，這句話的真正內涵是随闺，你作為演員主動去打開這個角色的空間日川，而不是“找臺詞”，更不是去“搶戲”矩乐。
作為演員龄句，你得考慮的是，你是否把該做的做好了绰精。
柳巖在舞臺上跟導師說：
請投我一票撒璧，我可以成為一件很有力的武器。
導師們沒投笨使。
這也是柳巖式性感顯得笨拙的地方——太外露了卿樱。
在《西西里的美麗傳說》最后，受盡屈辱的瑪蓮娜離開了小鎮(zhèn)硫椰，意外遇到了自己誤以為已經(jīng)戰(zhàn)死的丈夫繁调，他們重新挽著彼此的手臂回到了這座罪惡的小鎮(zhèn)萨蚕。
沒有報復，沒有憤怒蹄胰。
取而代之的是平靜岳遥，淡然。
你看那個女人裕寨，她走過高山浩蓉，走過大海，走過人群宾袜。她沒有什么表情的捻艳。
但她高貴得讓人再也無法侵犯。
一如杜拉斯《情人》的那個開頭——
我已經(jīng)老了庆猫，有一天认轨，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來月培。他主動介紹自己嘁字，他對我說：
我認識你，永遠記得你杉畜。那時候纪蜒，你還很年輕，人人都說你美此叠，現(xiàn)在霍掺，我是特為來告訴你，對我來說拌蜘，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人牙丽，與你那時的面貌相比简卧，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的容顏。
